△電影《將來的事》海報
3月22日，電影資料館放映了法國女演員伊莎貝爾•於佩爾2016年的作品《將來的事》，在片中，於佩爾飾演了一位中年哲學女教師，在過了20多年平靜幸福的日子之後，丈夫出軌、母親重病，生活的變化猛然突襲了她。
導演米婭·漢森-洛夫曾以此片拿下了2016年第66屆柏林國際電影節銀熊獎。
《好萊塢報道者》這樣評價這部影片以及於佩爾在片中的表演：“用一種溫暖熱烈的色調，描繪了一位中年女性在遭受鉅變時所表現出的倔強和隱忍，甚至還帶著一點兒小幽默……它為角色設計的人生未來，既非一黑到底，也非無限光明，那介於兩者之間的一點點模糊和混沌，恰恰是這部電影最迷人的底色。”
放眼全世界，能克服女演員的“中年危機”，年紀越大越紅的女演員沒有幾個。而有“法國文藝片女王”之稱的伊莎貝爾•於佩爾就是其中一名佼佼者。
作為一名上個世紀七十年代就已披上星光的女明星，角色中的她總是將憂傷、矛盾與絕望潛藏在平靜表面之下。與同時代甜美女明星不同的是，她總是不苟言笑、一副拒人於千里的樣子，與甜美對立、與瘋狂為伍。
國內影迷親切地將於佩爾稱呼為“佩姨”。“佩姨”如今已經65歲了，從影近50年來，她已經出演了超過120部的電影作品。
“獎項沒給我的生活帶來什麼影響”
於佩爾曾數次來到中國。
2017年6月，於佩爾曾以“朗讀者”的身份來到中國的舞臺，她為觀眾現場朗讀瑪格麗特·杜拉斯的《情人》。
位列於全世界最受尊敬的女演員之一的她，幾乎擁有全法國最具辨識度的嗓音。評論指出，她的嗓音“柔軟，卻堅定而清晰”。現場的觀眾們在聲音中“聽見”了這位法國戲劇表演家的第二面。
擁有留光影史的精湛演技的她，這一次，選擇將肢體動作和表情削減至最少，僅以嗓音魅力抵達聽者靈魂，但這絲毫不會減損文本演繹的震撼程度。
△2017年在上海文化廣場朗讀杜拉斯的《情人》
很多人在忙碌的現代生活中放棄了閱讀，然而於佩爾卻說，“對我來說，很難想象如果沒有書沒有閱讀的生活是什麼樣的。閱讀對我來說非常重要，我可以通過閱讀探索世界，同時也是我找尋自我的方法。”
2018年12月，於佩爾再次來到中國，這一次，她是以嘉賓身份參加第一屆海南島國際電影節，在“大師班論壇”單元中對話青年導演。
△伊莎貝爾·於佩爾於“海南島國際電影節”大師班講壇
談起過往的榮譽，於佩爾雲淡風輕地表示：“獎項只是獎項，它們並沒有給我的生活帶來什麼影響。”
她說起話來有一種看透世事的堅決，不希望把複雜的感情表演得太過清晰。
於佩爾說：“我覺得我的作品不在於數量，而在於質量。有時候我會一年拍很多電影，有時候會少一點，但我覺得這個數量對我來說不是最重要的事情。我最看重的是作品的質量，以及我會合作的優秀的導演和其他的劇組人員，我儘量拍一些不同的東西。”
△少女時代的於佩爾
伊莎貝爾·於佩爾出生於1953年的法國巴黎一個典型的中產家庭裡，在五個孩子中，她是最小的那一個。13歲那年，她已經決定投身演藝事業。
1970年代，於佩爾在法國影壇嶄露頭角。1977年，她以《編織的女孩》打開國際知名度，也憑《維奧萊特·諾齊埃爾》獲戛納最佳女演員獎。
△伊莎貝爾·於佩爾 《編織的女孩》
在50年的銀色生涯裡，於佩爾曾被凱撒獎提名16次，是被凱撒獎提名最多的女演員，並兩次獲得凱撒獎最佳女主角。
此外，她還以《維奧萊特·諾齊爾》和《鋼琴教師》兩次成為戛納影后，同時靠《女人韻事》和《冷酷祭典》兩度獲得威尼斯電影節最佳女演員獎。
△第42屆凱撒獎最佳女主角 伊莎貝爾·於佩爾
作為馳名國際的女演員,於佩爾的演藝履歷也涉足意大利、俄羅斯、中歐和亞洲等國家及地區。她出演的英文影片包括:《天堂之門》、《我愛哈克比》、《他和她的孤獨情事》以及《猛於炮火》。
△《他和她的孤獨情事》劇照
她扮演的角色中，許多都被影評人評價為“不太正常”甚至是帶有神經質的“變態”女性，但是，她對這些“定義”並不認同。
於佩爾說：“這些所謂令人‘不齒’的部分，其實蘊藏在每個人的內心深處，只是配比不同而已。只要我的表演，能讓觀眾在庸碌的生活中有所觸動、有所啟發就好。有時候一個好人也會被環境逼迫。”
△《鋼琴教師》劇照
“無所畏懼就是我的天賦”
在海南島國際電影節“大師班”中，在場青年導演向她提問：“作為一個演員，如何才能把角色詮釋得淋漓盡致？”
於佩爾說：“我覺得重要的是去思考這個角色，思考對我來說是最重要的。我與劇本的關係已經不是隱秘的關係，我不需要去了解它的過去，或者其它技術方面的東西，因為我並不相信這些。”
談起於佩爾在邁克爾·哈內克的《鋼琴教師》裡，飾演的一位性壓抑的鋼琴教師，這是一個極其安靜的人物，她對內心激情的壓制，最終導引她走向反面。
△《鋼琴教師》劇照
她回憶說：“雖然在《鋼琴教師》這部影片裡有尺度較大、情緒非常飽滿的感情戲，但在詮釋起來也並沒有感到為難。這就是邁克爾·哈內克的功勞，沒有人強迫我做任何的表演，一切都在劇本里，都是水到渠成的。”
於佩爾坦言：“這個角色不但有難度和挑戰性，更有極強的感染力。能夠通過這個角色獲獎，是對我勇於嘗試的一種鼓勵。”
△海南島國際電影節於佩爾與青年導演合影
在保羅·範霍文的《她》裡，於佩爾扮演了一位在家中被帶面具的人強姦，但卻因為過去的黑暗經歷而放棄報警的職業女性。雖然都有著濃烈的激情場面，但於佩爾認為，《她》與《鋼琴教師》完全不同。
△《她》劇照
談論到影片，於佩爾說：“這其實是一個非常驚悚的故事，她本來可以選擇報警，但她決定自己復仇，是沒有任何溫情存在的。雖然《她》的結局是男主角被女主角‘幹掉’，但是卻沒有人會感到‘罪惡’，這就是一場遊戲。”
△《她》劇照
日本女導演杉野希妃曾問她：“您之前拍的那些驚悚片，您都不害怕嗎？您敢反覆看嗎？”
於佩爾笑稱，電影是藝術，其實也是娛樂，“我就是無所畏懼，這可能就是我的天賦吧。”此話一出，馬上獲得滿堂喝彩。
在於佩爾的演藝生涯中，正是她這種無所畏懼的性格，讓她成功將自己“釋放”在每一個角色當中，這些個性鮮明的作品，也讓觀眾更深層次地瞭解到於佩爾是一個怎樣的演員。
她在演藝路上走的每一步，都奠定了她現在的成就。
於佩爾：“我沒有特殊的方法，揣摩一個角色或者人物其實是相當複雜的。電影有很多的微妙之處和內在性，好的導演知道將攝像機放在什麼地方，剛好可以捕捉到演員的表演和感覺。”
△紀錄片《伊莎貝爾·於佩爾：獻給表演的人生》
“女性角色最吸引人的是她的思想”
“一名女演員如何永遠保持少女的狀態，永遠給觀眾以爆發力和新鮮感？”
對於這個問題，於佩爾從另一個層面給出了答案：“人們常說，法國女性比男性讀書讀得還要多。我不能想象生活中沒有了書，沒有閱讀，會是什麼樣子。我也不能夠生活在一個沒有書籍的屋子裡面。閱讀讓我得以尋找、探索世界，也是我找尋自我的方法。我的生活中最喜歡的地方就是書店和圖書館，我非常喜歡閱讀。”
但於佩爾也同時表示：“我不是一定需要通過閱讀才能去表達。”在她眼中，她飾演的任何角色都與自己存在差異，更重要的是要用心去感受人物。
△紀錄片《伊莎貝爾·於佩爾：獻給表演的人生》
電影需要探索，男性的視角或者女性的視角去看待同一個電影也會有所不同的。電影首先是一個非常嚴肅的藝術，然後才是娛樂。
以世俗的眼光來看，“50後”於佩爾還在銀幕上演繹少女，這本身就是一個女性主義的宣言。於佩爾卻說：“我很幸運，這些角色讓我慢慢開始轉變自己的一些戲路。這些受害者的角色，也塑造了我。”
對於她來說，年齡不是一個問題，所有女性角色最吸引人的是她的思想，她的價值，她的命運。這才是塑造一個角色最重要的。
1977年的《編織的女孩》獲得戛納電影節主競賽提名，片中飾演沉默女孩的於佩爾獲得了廣泛的國際聲譽。
△電影《編織的女孩》海報
1978年，於佩爾憑藉《維奧萊特·諾齊埃爾》首次獲得戛納電影節最佳女演員，片中她飾演反叛女孩維奧萊特·諾齊埃爾，精湛的演技幫助影片提升了許多驚悚感。
△電影《維奧萊特·諾齊埃爾》
1988年的《女人韻事》，飾演情感複雜的瑪麗這個角色，讓於佩爾獲得金獅獎最佳女演員。
△電影《女人韻事》
在2000年的《亡情朱古力》中，於佩爾將女人之間的嫉妒飾演得分外隱晦而冷酷，巧克力成為她控制家人的恐怖手段。
△電影《忘情朱古力》
2001年於佩爾憑藉《鋼琴教師》第二次獲得戛納電影節最佳女演員，片中她飾演的與學生髮生禁忌關係的女教師，將性壓抑詮釋得令人厭惡。
△電影《鋼琴教師》海報
在2002年的《八美圖》中，於佩爾與另外優秀的7位女演員一起，將這個懸疑故事演繹得跌宕起伏，眾人也因優質的表演，共同獲得柏林電影節傑出藝術成就獎。
△電影《八美圖》
2010年的《科帕卡巴納》是於佩爾少有的喜劇作品，片中飾演她女兒的正是她真實的女兒。片中她將隨性而自由的母親表達得極為動人。
△電影《科帕卡巴納》
2012年上映的《愛》獲得了戛納電影節金棕櫚獎，於佩爾在片中飾演了一對老夫婦的女兒，只能看著父母老去而沒有別的辦法。
△電影《愛》
2016年《將來的事》雖然沒有幫助於佩爾獲得柏林電影節的表演獎項，但該片的80後女導演米婭·漢森-洛夫獲得最佳導演。已經63歲的於佩爾十分輕鬆地駕馭了這名丈夫出軌、送母親進養老院的教師。
△電影《將來的事》
2016年的《她》讓於佩爾首次獲得金球獎最佳女演員和奧斯卡金像獎最佳女演員提名，片中她的丈夫、孩子、父親、鄰居都有著不同常人的問題，她作為一名當代社會中的成功女性，詮釋了什麼叫做獨立女性。
△電影《她》
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