“哥哥”张国荣已经告别我们十六周年了。他塑造了一系列经典的荧幕形象，成功塑造了宁采臣、旭仔、程蝶衣、欧阳锋、何宝荣等等。你还记那句“我本是男儿身，不是女娇娥”吗？今天小宝就和大家聊聊戏曲“男旦”这个群体。
为什么有“男旦”？
清代是中国戏曲发展的成熟时期，昆剧、京剧等主要剧种的艺术体系大多成熟在清代，从宫廷到民间莫不以观戏为风潮。
清代上层为了整饬风俗，教化民众，以维护封建礼教为名义，对戏曲的创作和表演给与了较为严格的规定，其中就包括命令禁止士大夫蓄养家班、禁止女子观戏及参与戏曲表演。
“民间演戏……且使青年妇女涂脂抹粉，结伴观场，竟置女红于不问，而少年轻薄子，从中混杂，送目侍眉，最足为诲淫之渐。更兼开场作剧，无非谑语狂言，或呈妖艳之情，或传邪辟之态，说真道假，顿起私心，风俗之晓，皆因乎此。”
（清 周际华《家萌堂汇存》“禁夜观淫词条”）
在各类常见清代史料中都有禁止妇女观戏和演戏的禁令。
“道光时，京师戏园演剧，妇女皆可往观，惟须在楼上耳。某御史巡视中城，谓有伤风化，旋奉严旨禁止。”
“咸丰时，张观准夙以道学自名，尝官河南知府，甫下车，即禁止妇女入庙观剧。”
“京师戏园向无女座。妇女欲听者，必探得堂会时，另搭女桌，始可一往，然洁身自好者，尚裹足不前也。”（嘉庆）
（《清稗类钞》第5065—5066页，中华书局 1984年版）。
在朝廷的三令五申的整饬和各地方官的严查下，各大戏班女弟子逐渐从梨园销声匿迹了。
1840年京剧形成的初期，京剧舞台上只有男演员，没有女演员，所以早期剧目多以生行戏为主，旦角戏很少。
由于受封建礼教的影响，从来不允许男女同台演出，直到民国初年还是如此。
男女若同台，那是“有失风化”的大事，不仅会受到老百姓的唾弃，也会受到当局的干涉。
在戏台上扮演女性形像的“旦角”都是男演员。
所以，作为梨园现象，“男旦”是历史的产物。
从“男旦”到“男旦艺术”
“男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，汉初叔孙通定郊祀，制伪女伎，此为旦色滥觞之始。古代宫廷宴乐女子(歌姬)歌舞，直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。
宋代以后，元曲、明代杂剧、传奇剧……等，粉墨登场者，皆由男演员扮演女角色，此后产生出来的各种地方戏，亦皆由男演员扮演旦角。
我国舞台上“女旦”的出现则始于清末，清末著名男旦田际云首办科班培育女弟子，组班演唱时称之谓“髦儿班”，剧中生旦净丑角色皆由女演员扮演。
当时男女不能同台演戏，直到民国初年才有男女同台合演之例。而如今天女旦也得到了充分的发扬，在戏曲里占有了一定的地位。
在中国传统艺术流传中，有男子扮作女子的传统，自此也就有“捧男旦”的传统，甚至有时男旦比女旦都要红，比如京剧艺术大师、梅派唱腔创始人——梅兰芳先生，当然此外还有荀慧生、程砚秋、尚小云，并称“四大名旦”。
相比于女演员，男旦在生理条件上有一些独特的优势。
男旦的嗓音条件明显优于坤旦，男性由于生理原因，其假声结实，音色脆亮，中气足，有厚度，因而耐听。而女性的假嗓，往往尖细纤弱，缺乏厚重之感 。
男旦的扮相，尤其是年轻时并不比坤旦差。男旦中年之后或许会更加丰满，坤旦中年之后则容易发胖。虽然不少坤旦比男旦扮相更漂亮。
但是在讲究唱念做打的艺术表演中追求的并不是生活的再现，而是塑造更为完美的角色。
而男性因为不具备生理方面的优势，则更会注重通过细节来刻画心中完美的女性形象。
男旦的武功把子以至打出手的程度更是坤旦难以企及的，尤其饰演刀马旦、武旦，男旦的优势更为明显。
相对来说，男旦的艺术生命要比坤旦长的多。
京剧四大名旦
不疯魔不成活：程蝶衣
“程蝶衣”是陈凯歌导演的电影《霸王别姬》中的主人公，由张国荣先生扮演。程蝶衣，别名小豆子、虞姬。
《霸王别姬》的描述程蝶衣自小被做妓女的母亲卖到京戏班学唱青衣，开始由于自身缺陷，无奈他生有六指，遭到班主拒绝，程母走投无路只能将其断一手指，才得班主认可，后来对自己的身份是男是女产生了混淆之感。
师兄段小楼跟他感情甚佳，两人因合演《霸王别姬》而成为名角。
不料小楼娶妓女菊仙为妻在先，在文化大革命时期兄弟俩反目在后，使程蝶衣对毕生的艺术追求感到失落，终于在再次跟小楼排演本戏时自刎于台上。
原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，
便赏心乐事谁家院？
朝飞暮卷，云霞翠轩。
雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看的这韶光贱！
遍青山啼红了杜鹃，
那荼蘼外烟丝醉软，
那牡丹虽好，
他春归怎占的先？
闲凝眄兀生生燕语明如剪，
听呖呖莺声溜的圆。
当代男旦风采
胡文阁，男，汉族1967年出生，陕西西安人。京剧名家，著名梅（兰芳）派青衣，第三代传承人，男旦嫡传弟子，北京京剧院男旦头牌，梅兰芳京剧团领衔主演， 国家一级演员。
梅葆玖先生在教授胡文阁和董圆圆
董飞，1983年5月4日出生于陕西安康市汉滨区。05年拜师梅兰芳亲传弟子李毓芳，后师从昆曲艺术家张继青、顾卫英。
其幼习汉剧，是国内新生代昆曲男旦演员。
其主演作品包括坂东玉三郎中日合作版昆曲《牡丹亭》、皇家粮仓厅堂版昆曲《牡丹亭》、关锦鹏导演新编昆曲《怜香伴》、京剧《灯官油流鬼》等。
董飞在研习传统表演艺术的同时，也尝试多领域的跨界合作与艺术创作，不断拓展和研究当代传统艺术的创新空间，多次赴香港、台湾、日本、美国、新加坡、意大利、新西兰、澳大利亚等地演出。
“现在大家可能太关注这个‘男’了，没有太关注这个‘旦’。”男旦演员董飞在接受记者采访时谈到社会中关于男旦的争议。
他说：“我们应该关注的是这个行当。社会关注男旦反倒是一件很不正常的事情。
就我自己的艺术实践来讲，我一直希望观众能够记住我塑造的角色，而忘掉我的这种性别。”
董飞觉得，梅兰芳先生不会强调自己是男旦。“对于男旦，应该关注我们的艺术，而不是性别，好旦角不分男女。
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