“哥哥”張國榮已經告別我們十六週年了。他塑造了一系列經典的熒幕形象，成功塑造了寧採臣、旭仔、程蝶衣、歐陽鋒、何寶榮等等。你還記那句“我本是男兒身，不是女嬌娥”嗎？今天小寶就和大家聊聊戲曲“男旦”這個群體。
為什麼有“男旦”？
清代是中國戲曲發展的成熟時期，崑劇、京劇等主要劇種的藝術體系大多成熟在清代，從宮廷到民間莫不以觀戲為風潮。
清代上層為了整飭風俗，教化民眾，以維護封建禮教為名義，對戲曲的創作和表演給與了較為嚴格的規定，其中就包括命令禁止士大夫蓄養家班、禁止女子觀戲及參與戲曲表演。
“民間演戲……且使青年婦女塗脂抹粉，結伴觀場，竟置女紅於不問，而少年輕薄子，從中混雜，送目侍眉，最足為誨淫之漸。更兼開場作劇，無非謔語狂言，或呈妖豔之情，或傳邪辟之態，說真道假，頓起私心，風俗之曉，皆因乎此。”
（清 周際華《家萌堂匯存》“禁夜觀淫詞條”）
在各類常見清代史料中都有禁止婦女觀戲和演戲的禁令。
“道光時，京師戲園演劇，婦女皆可往觀，惟須在樓上耳。某御史巡視中城，謂有傷風化，旋奉嚴旨禁止。”
“咸豐時，張觀準夙以道學自名，嘗官河南知府，甫下車，即禁止婦女入廟觀劇。”
“京師戲園向無女座。婦女欲聽者，必探得堂會時，另搭女桌，始可一往，然潔身自好者，尚裹足不前也。”（嘉慶）
（《清稗類鈔》第5065—5066頁，中華書局 1984年版）。
在朝廷的三令五申的整飭和各地方官的嚴查下，各大戲班女弟子逐漸從梨園銷聲匿跡了。
1840年京劇形成的初期，京劇舞臺上只有男演員，沒有女演員，所以早期劇目多以生行戲為主，旦角戲很少。
由於受封建禮教的影響，從來不允許男女同臺演出，直到民國初年還是如此。
男女若同臺，那是“有失風化”的大事，不僅會受到老百姓的唾棄，也會受到當局的干涉。
在戲臺上扮演女性形像的“旦角”都是男演員。
所以，作為梨園現象，“男旦”是歷史的產物。
從“男旦”到“男旦藝術”
“男旦”由來已久，從戲曲發展史上來看，漢初叔孫通定郊祀，制偽女伎，此為旦色濫觴之始。古代宮廷宴樂女子(歌姬)歌舞，直到唐代有梨園戲時，女子也僅僅是參加歌舞，從不粉墨登場參加演戲。
宋代以後，元曲、明代雜劇、傳奇劇……等，粉墨登場者，皆由男演員扮演女角色，此後產生出來的各種地方戲，亦皆由男演員扮演旦角。
我國舞臺上“女旦”的出現則始於清末，清末著名男旦田際雲首辦科班培育女弟子，組班演唱時稱之謂“髦兒班”，劇中生旦淨丑角色皆由女演員扮演。
當時男女不能同臺演戲，直到民國初年才有男女同臺合演之例。而如今天女旦也得到了充分的發揚，在戲曲裡佔有了一定的地位。
在中國傳統藝術流傳中，有男子扮作女子的傳統，自此也就有“捧男旦”的傳統，甚至有時男旦比女旦都要紅，比如京劇藝術大師、梅派唱腔創始人——梅蘭芳先生，當然此外還有荀慧生、程硯秋、尚小云，並稱“四大名旦”。
相比於女演員，男旦在生理條件上有一些獨特的優勢。
男旦的嗓音條件明顯優於坤旦，男性由於生理原因，其假聲結實，音色脆亮，中氣足，有厚度，因而耐聽。而女性的假嗓，往往尖細纖弱，缺乏厚重之感 。
男旦的扮相，尤其是年輕時並不比坤旦差。男旦中年之後或許會更加豐滿，坤旦中年之後則容易發胖。雖然不少坤旦比男旦扮相更漂亮。
但是在講究唱唸做打的藝術表演中追求的並不是生活的再現，而是塑造更為完美的角色。
而男性因為不具備生理方面的優勢，則更會注重通過細節來刻畫心中完美的女性形象。
男旦的武功把子以至打出手的程度更是坤旦難以企及的，尤其飾演刀馬旦、武旦，男旦的優勢更為明顯。
相對來說，男旦的藝術生命要比坤旦長的多。
京劇四大名旦
不瘋魔不成活：程蝶衣
“程蝶衣”是陳凱歌導演的電影《霸王別姬》中的主人公，由張國榮先生扮演。程蝶衣，別名小豆子、虞姬。
《霸王別姬》的描述程蝶衣自小被做妓女的母親賣到京戲班學唱青衣，開始由於自身缺陷，無奈他生有六指，遭到班主拒絕，程母走投無路只能將其斷一手指，才得班主認可，後來對自己的身份是男是女產生了混淆之感。
師兄段小樓跟他感情甚佳，兩人因合演《霸王別姬》而成為名角。
不料小樓娶妓女菊仙為妻在先，在文化大革命時期兄弟倆反目在後，使程蝶衣對畢生的藝術追求感到失落，終於在再次跟小樓排演本戲時自刎於臺上。
原來奼紫嫣紅開遍，
似這般都付與斷井頹垣。
良辰美景奈何天，
便賞心樂事誰家院？
朝飛暮卷，雲霞翠軒。
雨絲風片，煙波畫船。
錦屏人忒看的這韶光賤！
遍青山啼紅了杜鵑，
那荼蘼外菸絲醉軟，
那牡丹雖好，
他春歸怎佔的先？
閒凝眄兀生生燕語明如剪，
聽嚦嚦鶯聲溜的圓。
當代男旦風采
胡文閣，男，漢族1967年出生，陝西西安人。京劇名家，著名梅（蘭芳）派青衣，第三代傳承人，男旦嫡傳弟子，北京京劇院男旦頭牌，梅蘭芳京劇團領銜主演， 國家一級演員。
梅葆玖先生在教授胡文閣和董圓圓
董飛，1983年5月4日出生於陝西安康市漢濱區。05年拜師梅蘭芳親傳弟子李毓芳，後師從崑曲藝術家張繼青、顧衛英。
其幼習漢劇，是國內新生代崑曲男旦演員。
其主演作品包括坂東玉三郎中日合作版崑曲《牡丹亭》、皇家糧倉廳堂版崑曲《牡丹亭》、關錦鵬導演新編崑曲《憐香伴》、京劇《燈官油流鬼》等。
董飛在研習傳統表演藝術的同時，也嘗試多領域的跨界合作與藝術創作，不斷拓展和研究當代傳統藝術的創新空間，多次赴香港、臺灣、日本、美國、新加坡、意大利、新西蘭、澳大利亞等地演出。
“現在大家可能太關注這個‘男’了，沒有太關注這個‘旦’。”男旦演員董飛在接受記者採訪時談到社會中關於男旦的爭議。
他說：“我們應該關注的是這個行當。社會關注男旦反倒是一件很不正常的事情。
就我自己的藝術實踐來講，我一直希望觀眾能夠記住我塑造的角色，而忘掉我的這種性別。”
董飛覺得，梅蘭芳先生不會強調自己是男旦。“對於男旦，應該關注我們的藝術，而不是性別，好旦角不分男女。
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