《老手》翻拍成《大人物》 韩国式的亲民，成了中国式的夸张
《大人物》是翻拍韩国电影《老手》，故事大意是拍出来了，可是是否真的适合现在的国情呢？
《老手》讲述了刑侦人员与劣迹斑斑的财阀三代间的故事。 徐道哲，一个凡事都讲究原则的广域搜查队的警官队长，在其助手吴队长、刑警队老幺、肌肉刑警的帮助下屡破奇案，他们堪称为刑警队的“老手”。然而刑侦老手遇到了财阀三世赵泰晤，赵泰晤是一个表面上自信满满，内心却极度自卑的人。本是乐观、阳光的他在财阀父亲的影响下，一步一步走向阴暗，走向堕落，直至成为令人发指的怪物，成为刑警老手们缉拿的头号罪人。
电影《“大”人物》讲述了小警察孙大圣为调查跳楼案，与背后的黑恶势力正面对刚，面对恶势力集团金钱诱惑、遭遇各种压力警告、甚至是家人的性命也遭到威胁，小警察不依不饶从各个途径寻找以赵泰为首的黑恶势力集团的犯罪证据，誓要将罪犯绳之以法的故事。
可以看出此片汲取了韩国电影的那种务实精神，基本上保持了原著的那种矛盾冲突。
翻拍的同时，不忘加入中国式的夸张和骄傲。孙大圣单独闯入贼窝的开场戏，放纵有余，内敛不足，缺乏真实性。应该有张有弛，黄政民的戏份在中国警察按套路演出来后，就多了一份骄傲和轻蔑。好像那种“吃定你们”是预先编排好的。就从开场那段撞车的戏份里，有拔枪的动作，罪犯那种张扬的性格，是不可能遇事先动手再动枪的。难道孙大圣真的认为自己是孙悟空，能刀枪不入啊。
其实笔者挺讨厌客串这种戏中有戏的宣扬，直接就是个噱头，好像是在标榜娱乐圈的优越感。
再说说剧情不合理的地方，陈勇强拆迁开门的那段戏有点突兀，隔着一个卷闸门，外面的动静不可能听不到。
孩子废墟里找悟空玩具那段戏太假，刻意的痕迹太重！被强拆了，脸上没有伤疤，不是父子抱头痛哭，而是直接渲染主题“希望”，在中国这段戏现实吗？
赵董事（宝贝儿）那段戏，太闹腾了。没了原版的神韵，根本没有那种吸粉后狂妄自大不能自己的霸气。更像是个小人得志的市井。见面掏枪（虽说是水枪），这戏份也太着急了吧。这种坑爹的二代傻叉，等不到孙大圣出场恐怕就进去了。在警察面前玩什么不好偏偏玩枪。还有那句台词“给你脸了是吧”。能不能不这么直白啊，含蓄一点不行吗，能不能演出来而不是说出来。
王千源可以说还是我比较喜欢的演员，演小人物的大喜大悲不错，可是演这种戏，需要把内心的那种微妙变化演出来。这点光靠看谁都天真的中年傻笑根本不行。欠点灵魂的触动。就是感同身受的悲悯。这个再韩国人有韩国人的表达方式，在中国有中国的特色，会更加的接地气。“孙大圣”就离老百姓远了点，不如叫“孙根生”。戏份里面玩味有余，含蓄不足。王千源这部片子里少了七十二变当中最难的那一变，入乡随俗。
《老手》的剧情在韩国成立，但是放到中国就有点牵强了，韩国可以游行，可以罢工，可以抗议示威，因为他们没有自己的主权，还有美国驻兵。人们对待事情的看法多了层民族团结，但是放到中国的环境里，恐怕就得需要编剧考虑一下了。不是生搬硬套就能解决问题的，关键是真实感。没了真实感就等于哗众取宠。
在中国到某个公司门前举牌讨债在中国人眼里，是弱者无声的反抗。中国式的见光死没有体现出来。现在讲究法制，欠钱不还会被贴上老赖标签。而且为了几千块钱有损公司形象的事情，在现在黑社会转型后的今天是看不到的。在中国钱能解决的问题就不是问题。
能和改编沾点边的恐怕也就是反腐和抓大老虎了。这点来说，还是迎合了现实环境。办公室里的对白，恐怕只是为了社会意识形态的要求“赞颂”“正确”。
最后那段公路戏也是尊崇原著来拍的，可是这是中国，抓个吸毒狂飙人员，仅凭一项危险驾驶罪就能开枪打他。这种事情在韩国可以，在中国怎么就觉得不接地气了，有点飘了。估计在中国这种事情永远都不会发生。 建议在大庭广众的环境下，尽量不要拍这种打斗，容易让人想到城管和小商贩。
再说说演员，我个人觉得这个孙大圣的角色应该找段奕宏来演。不是他长得像黄政民，而是他和黄政民都有那种悲天悯人的小人物的外表。那种忧郁，那种抗争，还有那看透世事无可奈何的眼神。
总之，一方水土养育一方故事。橘生于南则为橘,橘生于北则为枳。还望我们的电影人多出精品。有些东西不是直接吃就能消化的。
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