電影基本法
“倒倉”是指青春期階段，男孩由於生長髮育的加快，聲帶被拉昇，導致嗓音發生變化的一個過程，俗稱“變聲期”。在兒童階段，男女的聲帶結構、長度和厚薄都類似，發出的聲音都叫“童音”。到了青春期後，男孩的性激素分泌增多，身體各部位的生長髮育都顯著增快，其中聲帶的變化非常明顯。
在兒童階段，男女的聲帶長度約12毫米，而經過青春期發育完成以後，男生的聲帶一般可以達到20-24毫米，差不多拉長了一倍，所以聲音會顯得低沉和沙啞，至少降低一個八度，併產生了喉結，整體變化非常大。而女生則沒有那麼明顯，一般在發育完成以後，聲帶長約14-18毫米，所以在經歷變聲期以後，女性的嗓音變化並不會太大，從柔嫩的童聲變為清脆的成年女聲。
倒倉的時間因人而異，一般3-6個月時間，也有長達兩年甚至更久的，基本在17歲左右完成整個變聲期的蛻變。一般不靠嗓子吃飯的人不那麼在意，所以感受並不明顯，而靠嗓子吃飯的人則特別敏感；我們現在熟知的相聲演員陶陽和張雲雷，都因為倒倉經歷了一段刻骨銘心的過去。
其實倒倉對於絕大部分相聲演員來說並不特別在意，最為在意的是戲曲演員。京劇大師周信芳先生就因為倒倉以後嗓子變的沙啞，但是他沒有放棄，根據自己的嗓音特點，創造了音域不寬但是聲音強度有所起伏的麒派藝術，取得了非凡的成就。
相聲演員因為倒倉受到關注的很少，主要是因為郭德綱對陶陽及張雲雷的介紹，才使得廣大觀眾瞭解到倒倉問題。陶陽因為打小就被稱為京劇神童，但是郭德綱堅持讓他在唱京劇之餘學相聲，為的就是為他倒倉以後的出路做兩手準備；但是很多京劇觀眾不理解，認為是郭德綱毀了京劇神童，所以郭德綱在介紹陶陽時都要特別解釋一下倒倉的問題。
前不久陶陽在參加東方衛視一檔節目時介紹了自己倒倉的經歷，稱那段時間自己信心全無，待在家裡不願意見任何人，即使見了人只要人家提京劇他扭頭就走，認為人家在笑話他，心理十分脆弱。倒倉基本結束以後，陶陽的高音上不去了，嗓子也啞了，是郭德綱帶著他在北展相聲專場又唱了一段京劇，幫他找回了自信。
張雲雷的倒倉經歷則更加悽慘一些。他打小學的就是太平歌詞以及各種鼓曲，當期開始倒倉時什麼都唱不了，對於其自信心的打擊也很大。他受不了別人異樣的目光，也接受不了自己像一個廢人一樣待在德雲社被人看不起，所以毅然退出德雲社回家。此後到處打工養活自己，做過很多工作，據他自己所言，在臺球廳擺過球，在冰淇淋店打過工，做過房產中介，做過電信客服，還睡過麥當勞，真是受了不少苦。但是他比陶陽幸運，在倒倉結束以後，張雲雷的嗓子恢復如初，現在憑藉小曲小調收穫了大量的人氣，已經成為相聲界一顆冉冉升起的新星。
相聲演義
何為“倒倉”
倒倉就是戲曲演員在青春期發育“變聲”的時候，嗓音變低了或者變高了，成功了不影響職業生涯，過度不好失敗了，可能就得改換其他職位，這在戲曲界是比較常見的。
梅蘭芳《舞臺生活四十年》第四章：“演員的倒倉變嗓時期是一個關口，倒不過來，往往一蹶不振”。
相聲界為什麼也會提到“倒倉”呢！相聲就是靠嘴皮子吃飯，說學逗唱樣樣離不開嗓，嗓子壞了，觀眾不喜歡，職業生涯也就沒有前途可言了。
德雲社的“辮兒哥”張雲雷就是一個倒倉成功，最後又大獲成功的典範。06年張雲雷倒倉離開德雲社，北漂六年，不但嗓子沒受影響，功力較之以前更有加深，這才有這《探清水河》一唱成名。
有成功就有失敗，燒餅朱雲峰就是倒倉失敗的例子，現在成了煙燻嗓，職業多少受了影響。
周舟說娛樂
首先相聲界是不會“倒倉”的，倒倉一共有三個釋義：
1、糧食倒倉——把一個倉裡的糧食轉到另一個倉裡去。把一個倉裡的糧食全部取出來，晾曬之後再裝回去。
2、股市倒倉——倒倉其實指的就是某隻股票在買一或者賣一位置上掛出巨大的買單和賣單，而同時成交量不斷放出巨量，機會都是單向的買盤或賣盤，而股價卻基本上保持不變。
3、戲曲演員倒倉——戲曲演員在青春期發育時嗓音變低或變啞，也就是變聲期導致的嗓音變化，男性演員被稱為“倒倉”。女性演員一般變聲在絕經期以後，被稱為“塌中”。
嚴格說相聲演員不存在倒倉一說，因為相聲演員的“學唱”不是本門功課，即使完全不會唱也同樣成就大師，比如馬三立、劉寶瑞就基本不會唱戲曲，只有侯寶林先生是柳活兒大師，因為他是學京劇開蒙的。對了還有少馬爺，他最先是學戲曲的，後來才說的相聲。
而把“倒倉”引入相聲界的人郭德綱，還把梨園行很多東西都放進相聲表演裡，比如“開箱”“封箱”等。所以這個倒倉其實嚴格來說只能用在德雲社唯一一個京劇神童陶陽身上，張雲雷和燒餅都應該叫“變聲”。
倒倉對於京劇演員來說，無異於職業的生死線，一旦沒能跨過去，那麼久終身封箱了。當年麒麟童周杏芳先生，原本在少年期也是嗓音高亢悅耳的，結果倒倉變得音域變窄，而且還有點啞嗓，於是他索性就開發自己的低音部，走低沉顫音風格，結果成就一代大師。
但陶陽情況不一樣，陶陽在神童年代就不是走固定流派路線的，他的專長是吃百家飯，什麼門派的鬚生都能學，但沒有正式師承。而且被他那個“師傅”當搖錢樹到處走穴，最後直接囚禁起來，幫自己賺錢。最後被家人強行搶人救出來，但又面臨一個尷尬的窘境，沒人敢收留他，因為過幾年就要變聲期了。這時候的陶陽就是燙手山芋，京劇界沒人引路，屬於票友神童。他家人什麼門路也沒有，只能帶回家讓他修養身心，據說那段時間陶陽自閉到根本不想見人，對所有陌生人都充滿抗拒。
後來郭德綱壯著膽子收留了他一家，這時候各種道德表演藝術家跳出來了，“你要毀了京劇神童”、“郭德綱就想用陶陽撈錢”、“說相聲的憑什麼培養京劇神童”等等。
但老郭真的橫，頂著口水收陶陽當義子，還給他相聲門的字——陶雲聖。後來陶陽去魯豫有約，魯豫問他大家都說你是京劇神童。陶陽老氣橫秋的回答：我不是神童了，我現在就是唱戲的，說相聲的。
臨近倒倉期的時候，陶陽也一度陷入恐慌，但郭德綱除了給他安排各種保養嗓子的準備，給外界宣佈，陶陽倒倉迴歸後將會成為一個戲曲演員，或是一個相聲演員。不得不說老郭真的厲害，他一方面打消陶陽的焦慮，一方面不停讓陶陽出席各種商演，即使不表演也最後介紹一段。因為老郭知道，陶陽變聲期如果退居幕後，最少也要一年兩年，而這段時間足以把一個大紅人從所有觀眾記憶中徹底抹去。所以他不停給陶陽強化在觀眾心中的印象，另外即使變聲期也偶爾讓他上臺，不唱也亮個相。
後來陶陽倒倉完成，嗓子跨度比較大，失去高亢的童音，變得深沉厚重，但讓他的粉絲們十分欣喜，陶陽的變聲沒有讓他減分，反而是原來的小崽兒長大了，而且多了一點幽默氣質，不再像以前那麼老氣了。
現在陶陽成為麒麟劇社的當家名角兒，雖然他還是沒有京劇界的師承，不算是京劇演員。但說實話那些成天指手畫腳說“郭德綱把陶陽耽誤了”、“陶陽毀在相聲演員手裡”的人，當初陶陽走投無路的時候，你們這些藝術家道德標杆們躲得遠遠的，等到郭德綱接手了，你們從洞穴裡跳出來指責，時至今日仍然嘰嘰喳喳。或許你們真有懂戲的，也有京劇圈內人，但你們回頭瞅瞅京劇這種快消亡的樣子，國內有多少賣票能比過“外行人陶陽”的？
所以還是閉嘴吧，讓觀眾用門票說話，陶陽就是比大部分京劇演員都成功。
鹹魚茶館
倒倉是每個人的生理現象，現代話說就是變聲期。
倒倉在相聲界問題不大，沒有哪個相聲演員會因為倒倉而影響自己的演出事業。
在戲曲行業把倒倉看的倒是特別重要。因為小孩聲音高亮，經過變聲期之後，聲音會變成什麼樣子誰都不好說。
男孩子這方面特別嚴重，一上十七八，說話聲音變粗，還能不能唱戲都很難說了。
戲班的歷史上有很多少年神童，小時候唱戲唱的可好了，變聲期一過，嗓音變粗，原來能唱的戲都唱不了了，或者唱不出那個腔調了，這輩子就毀了，最終只能淪為跑龍套的。
當初老郭讓陶陽學相聲，也是為了給陶陽留一條後路。眾所周知陶陽是京劇神童，小時候長的可愛，唱戲還好，被老郭認了乾兒子，又是老郭的徒弟。
如果陶陽長大變聲期之後不能唱戲了，也就只能去說相聲了。歷史上這種倒倉沒養好嗓子不能唱戲轉行去說相聲的大有人在。
好在現在陶陽也長大了，雖然嗓音沒有小時候高亮，但是保護的還算不錯，仍然能在戲曲行業做下去。
至於張雲雷當初因為倒倉離開德雲社，一來因為張雲雷早年在德雲社主要就是唱太平歌詞，沒怎麼說相聲，確實需要有個好嗓子。另外，強調張雲雷是因為倒倉才離開的德雲社更像是一個冠冕堂皇的理由，是原因之一，不是原因的全部。
另外的原因，張雲雷大概接受採訪的時候也都表示過，那時候即是變聲期也是叛逆期，所以就不想在德雲社待了，太苦了，跑回家去跟父母哭了一通，後來也北漂怎麼的。
其實張雲雷當初倒倉可以不離開德雲社的，不能唱的時候，多學點相聲知識表演技巧也是好的。
至於題主問的，倒倉有沒有風險？你變聲期的時候有什麼風險？對相聲演員來說風險不大，對戲曲演員倒是很有影響。
誰倒倉之後大獲成功呢？但凡是個成年人，憑著唱，不論是唱歌唱戲唱小曲，只要是因為好嗓音而大獲成功的，都算。
草野泥塗
倒倉，說的是少年到青年這段時期過度，有時候，這些青年人改變的不是他已經逐漸成熟的模樣。而且他們的聲音也會隨著改變。至於這個聲音會變成什麼樣子，這是一個未知數，所以說對於那些從小就練唱歌練曲藝的孩子們來說真的是前途未卜，有的變得好了，可能聲音越來越洪亮，將來會在藝術的道路上越來越寬闊。可以有的孩子在向青年期過渡的時候，聲音一下子變得很糟糕，反而不如少年時期的清亮好聽。大家不知道注意沒有相聲演員燒餅，他的聲音就是倒倉沒有變好，所以聽他的聲音就很沙啞。
我記得一個訪談欄目，就曾採訪過歌唱家閻維文，閻維文說他13歲的時候，少年時期的歌聲非常的嘹亮，唱歌的天賦也非常的強，可是文工團在著歌唱演員的時候發現他是一個好苗子，同時又擔心他少年時聲音好，但是倒倉以後不知道聲音會怎樣。怕他佔了人家唱歌的名額，又捨不得他這付好嗓子，所以說最後讓他先當了舞蹈演員。
我記得張雲雷在自己倒倉的時候聲音也一樣的不好。因此，他在倒倉期間曾經離開了德雲社一段，後來倒倉結束以後，聲音反而比以前更好。他又回到了德雲社，看那副德雲色的好嗓子，把太平歌詞等傳統曲藝，發揮了淋漓盡致，並且有他的相聲專場還辦出了音樂會的效果，這就是成功的倒倉的先例。 伊春美食美客
相聲界哪裡有倒倉之說！那是戲曲界才有的說法！十歲左右聲帶會變粗（男士），有些高音就上不去了！就無法再唱了，就像陶陽，郭德綱收他就是怕他倒倉失敗後無法再從事京劇，才教他說相聲！現在看，陶陽倒倉後，只是降低了一點兒，所以大部分精力還在從事京劇
khl心情愉快
☞ 只要是個會發聲的動物、禽類都存在變聲期，只是須要靠嗓音吃飯的人類，必然要珍惜重視而已，有多少人是毀在變聲期 ，也包括普通人。
手機用戶70964791485
倒倉是指著嗓子吃飯的男孩子青春期變聲的說法！特別是戲曲界，曲藝界傳統的文化藝術！倒倉，特別形象，糧倉都倒了就沒有飯轍了！傳統藝術他們是實打實靠肉嗓子賣藝！以前很少提，是因為傳媒匱乏！現在傳統藝術🈶️復甦的跡象，所以年輕人也有很多人知道了傳統曲藝界的不少知識點和趣事兒！可喜可賀！典型的就是德雲社張雲雷和陶陽的倒倉歷程，變數太大，也很辛苦，直接就把你的信心踩到腳底下！這兩位小時候可都是角兒！張雲雷算是平安度過，陶陽也在慢慢恢復，雖然調兒低了很多，但是畢竟多年的功夫還在，韻味濃厚！
梓煜清
老郭真是天生奇才啊，倒倉也沒倒他身上哈哈
那年春雨潤薔薇
這個問題問得太外行了。任何男性從兒童長成男人都要經歷這個階段，只不過普通人叫變聲期，傳統演藝界叫倒倉，不只是相聲演員，任何用嗓子演唱的男藝人都會經歷倒倉。這也不是相聲界故意要“倒倉”，而是大自然規律，想躲也躲不開。倒倉的結果沒有確定性，無法人為操縱，只能聽天由命，順利的經過倒倉還能唱的很好，但是這樣幸運的很少，大部分經過倒倉嗓子就風光不再，沒有了往日風采，甚至吃不了演唱這碗飯了。所以倒倉對於男演員是比較難熬的時期。
