書法影響力
啟功先生和周慧珺先生的書法不是同一個檔次。啟功先生是什麼人？除書法家外，他老人家首先是一位國學大師、教育家、古典文獻學家、鑑定家、紅學家、詩人等等。現在的任何一位書法家都不能和啟功先生相提並論，啟功先生於書法的關係更像古人，因為啟功先生最大的成就不在書法，書法在他看來就好比茶餘飯後把玩的小玩意，他的成就在於他的學問。
啟功先生的書法自成一體，他的用筆在古人的基礎上加以提煉，形成簡潔、爽利的特點，結字，提出黃金分割定律。沙孟海先生對其學生表示，啟老的字尤其學問基礎做支撐。
反觀周慧珺先生，周先生師從沈尹默，然將傳統書法的文氣、書卷氣全然拋棄，用一個字來形容，就是“野”，其實周慧珺先生的書法就是野路子。這樣試問又怎麼和啟功先生相提並論呢？
古風書法
啟功是當今著名的書法大師，周慧珺是當今著名的女書法家，單從技法上來看，周慧珺的書法技法貌似更加豐富一些，但是從整體的格調和氣息上來看，她的書法和啟功的書法還是不在一個級別上，相差甚遠。
書法家拼到最後拼的還是文化二字。
1、單從技法上看，一個普通人經過幾年的訓練就可以掌握基本的書法技法，如果練習上十幾二十年，基本都可以書寫出技法豐富的書法作品。
但是考驗一個書法家能力的並不是能夠書寫技法豐富的書法作品，而是能夠在這些複雜的筆法中間找到適合自己的筆墨語言，用最簡單的方式去表現自己。
在這一點上，啟功是找到了自己的筆墨語言的，他選擇了趙孟頫和董其昌的儒雅書風，看似簡單的書寫背後，是去繁就簡以後的智慧的選擇。
2、而周慧珺在早期積累階段做的是非常好的，她的行書在技法方面可以說是無可挑剔的，但是在後期的風格的凝練和選擇上並沒有走出自己的道路來，其作品有點傾向於“野”。
孔子說：質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬然後君子。我覺得周慧珺的字可以用質勝文來形容，啟功書法可以說是文質彬彬了。
不二齋
對於這個問題，我談談我個人的一些觀點，歡迎大家提出不同的看法。
啟功和周慧珺都是大家公認的書法家，而啟功先生應該是周慧珺的前輩，二人在書法界的名聲和地位也是大家有目共睹的，啟功先生曾經擔任過書協主席，而周慧珺曾經擔任過書協副主席。
還有一點就是大家對於啟功先生和周慧珺老師的書法都很推崇，並且認為他們都是當代一流的書法家，不過也有人說啟功先生是大師，而周慧珺是書法家。
根據一些消息顯示，啟功先生在書法的道路上一直走的都是中規中矩的傳統道路，而周慧珺則有很多的創新之舉，例如她曾經掄起大筆寫巨幅大字，雖然這本身無可厚非，但是這種行為卻有點像是把書法當做雜耍一樣。
就事論事，啟功先生的書法水平超過周慧珺了嗎？我覺得這個問題的答案很明顯，啟功先生的書法水平在周慧珺之上這是肯定的！有人說啟功先生是當代一流的書法家，儘管放在民國年間是一般水平，但是啟功先生的書法能列得進去，而周慧珺呢？雖然也是書法大家，但是卻不能做到像啟功先生那樣。
不說其他方面，單就書法這一項來說，周慧珺的書法也在啟功先生之下，還有就受歡迎程度來說，啟功先生的字也是雅俗共賞的，這時一般人做不到的，我想周慧珺也沒有達到這種程度，因此，我覺得說啟功先生的書法有沒有超越周慧珺，這本身就有問題！
以上就是我的看法，對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
啟功先生首先是位學者、鑑師家，其次才是書法家，其國學大師的身份，對其書法的名氣有提升。
周慧珺先生今年正好80歲，一生未嫁，師從沈尹默等海上名師，畢業追求書法。其出名甚早，上世紀七十年代即以一本《魯迅詩選》字帖名動天下。
啟功先生的字有三個特點，即乾淨、安靜、書卷氣。但其筆法相對簡單，至於結體，有人形容像一堆乾柴。
周慧珺先生主要取法米芾，筆法豐富多變，結體奇特，富有情趣。但近些年來，她的書風有所變化，稍顯野、怪。
總體而言，我認為，就技法而言，周慧珺強於啟先生；就格調而言，啟先生高於周慧珺。
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千年蘭亭
麓風軒認為：周慧珺雖然也是當代書法大家，但與啟功先生相比還是差距十萬八千里。
我想用兩句詩來概括周慧珺和啟功先生的書法的不同：
一、周慧珺的書法——做作，用一句詩來評價就是“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”
這句詩出自杜甫詩《江上值水如海勢聊短述》，杜甫有點自嘲的味道：“老夫的偏闢性格就是喜歡寫詩琢句，如果寫不出驚人之語，那就至死也不肯罷休。”
周慧珺的書法取法宋代米芾，米芾也是一個很怪癖的人，周慧珺的字也是追求怪癖，每一個字都離自然天真較遠，刻意做作之態，博人眼球，初看使人驚喜，看多了覺得俗不可耐！當代醜書正是走的“做作”道路！
二、啟功先生的書法——自然，用一句詩來評價就是“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”
這句詩出自元好問詩《論詩三十首·其四》，是對晉代詩人陶淵明詩歌的評價。用來評價啟功先生的書法非常貼切。當時詩壇雕琢粉飾、矯揉造作詩風非常盛行，就像當代醜書盛行一樣，但是真正懂的人非常反感。
元好問崇尚陶淵明詩歌自然天成而無人工痕跡，清新真淳而無雕琢之弊。啟功先生的書法有類似之處，讀懂了就能體會到其質樸不假修飾，獨見真率之情志，具有真淳雋永、萬古常新的魅力，不是一般的書家所能達到的境界。
討論話題：讀者朋友們認為周慧珺與啟功先生的書法相比如何？歡迎把您的真實想法寫在留言區。
麓風軒
啟功先生的書法和周慧珺的書法進行比較，很有些意思。
啟功的書法非常經典，法度謹嚴。雖然表面上與古代書法在點畫造型、結構布白、章法處理上有非常大的區別，屬於創新書法，但是有非常深厚的理論基礎或實踐基礎的，也就是說新在表，古在質。再說，啟功先生的書法，另一方面是靠學養博大精深而成就書法的氣韻格調的。
周慧珺的書法深植傳統書法，但突出的是個性。和啟功先生的書法相比，一個個性含蓄，一個個性外露甚至咄咄逼人。周慧珺不失女中大丈夫也。而啟功則如其學養，有一種謙謙君子之氣度。
按照中國傳統文化或國學標準，顯然是啟功先生的書法高於周慧珺，所以談不上啟功先生的書法超越周慧珺云云。
但周慧珺的書法最大的優點就在於“野”而不狂狷，線條有力拔山兮氣蓋世的氣度，如錐畫沙，屋漏痕，折股釵的線條形質。實際上也是“野”在變，法度內涵雋永。
從氣度方面看，周慧珺的書法氣度外露，野而不見粗俗。啟功先生書法氣度恰恰相反，猶如儒雅君子，文質彬彬的格調。啟功先生和周慧珺先生的書法，從形質上欣賞可以說都是形滿質厚的現代書法大家。都足以在中國的書法史留下濃墨重彩的一筆。
翰墨書道
兩個人不在同一個層次上！
啟功書法是學者字，這一點就可以在書法史上站在腳！
1.平正、秀媚。其書法觀念，深受明末清初因皇家推崇而流行的趙、董書風的影響。
2.修美、勻整。注重結構的黃金分割率，用筆乾淨，不尚變化。
3.雍容華貴，貴族氣。啟功原姓愛新覺羅，系皇室後裔。
4.趣味雅潔，富有書卷氣，屬於學者字。這點向有爭議，不喜者謂之甜俗、少骨、單調。
而周的書法在當代女書法家中有一定影響，但是硬傷還是有不少！
1、過於追求瀟灑，把古人字法中核心的價值丟失了，向寫字方面靠近！
2、氣息、氣象上過於缺乏……粗枝亂棍的感覺，把中國書法最重要的氣息沒當回事……
3、線條過於直硬，韻味弱了……
陳天哲
1.單從影響力來看，啟功的書法遠超周老師，我們無數人都聽過啟功，但知道周老師的卻不多。
2.在書法成就上，啟功老師獨創啟體，開先河，試問歷朝歷代以作者命名的字體又有多少！
3.學習難易程度上，啟老師的字就比周老師的字容易入手，周老師的字屬於高級別字，一般人根本無法臨摹，那是長年累月積累的水平。啟功老師的字可以促進整個人民的書法愛好進步，這是任何人無能比的。就像草書很好看，並非所有人能看出其中門道！周老師的字就是高門道的字，不適用於普通學者，如抽象派畫，非一般人沒欣賞的了的！
4.最後我想說周老師的字真的很耐看，結字要緊，奇筆峻畫，走勢險峻，屬於集大成的書法作品。而啟功老師則老少皆宜，大小通吃，這才是頂級書法！
大鯨魚
超越是肯定的。因為啟功先生之書已進入更高一級的程度。主要在於:
1.啟先生筆法的高度疑練:前輩雲:書法，以筆法為上，且筆法千古不變。先生之筆法在繼承二王、張旭、懷素、董其昌諸大家的前提下，又獨闢它徑，在實踐中摸索出了"屋漏痕"、"錐畫沙"等高古筆法。筆力健勁，線條在中峰煞進中如盤絲結體，點劃傾注於筆尖如刻刀落紙有金石感，筆控發力於腕運氣其中。先生用長鋒羊毫書出硬筆的骨力和質感。
2.啟先生結字的家族風格並柔了黃金分割法:即結字的長體在結構上劃分了一定的比例，從而優化了字體，從美學角度形成了獨特的個性風格。
3.啟先生在謀篇布有上取董其昌之章法:做到字字獨立，字距均等、在大小乾溼等靈動的對比中，全篇(宏)然一體，產生了排列布可局上的均衡美。
4.縱觀古今，旦凡稱的上大家大師級的，其筆法的高度錘練與結體的個性風格再加上章法之韻律，彰顯出的是靈動的藝術美。這也就是中鋒煞筆下靈動線條點劃與用筆怪戾無形成"墨豬"之別。
成
恆宇5901
我的感覺是，啟功主工的是晉唐法度，周慧珺主工的是漢魏法度，兩位書法根基不一樣，發展方向也不同，不是一個路子，兩種風格沒有可比性。
