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在真正的藝術領域裡，沒有預備學校，但是有一個最好的預備方法，就是對藝術大家的作品抱一種最虛心的學徒的興趣。這樣碾顏料的人常常會成為優秀的畫家。—— 歌德

名 家

油 畫

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by: 國際藝術大觀

莫蘭迪當然很厲害，當然很厲害，莫蘭迪的語境，就是他在這樣畫畫兒的時候，好些輪不到他的事情。畢卡索他們在做立體派，超現實主義像瑪格麗特那些人，在做另外一種事情，他當時的事情是屬於非常蔫的，就是沒人理他，也沒覺得那麼厲害。

但是他的早期作品有立體派，中期作品完全變成一個個案。意大利有幾個人是這樣的，也有點像莫蘭迪。就是他當時是屬於遊離於流派主義和個人之間的，但是在事後也就是二戰後，甚至進入六七十年代，人們忽然明白這個人非常厲害，我們當時忽略他了。當然厲害他是都有標籤的，像波普極簡，或者是熱抽象、冷抽象什麼這些。
一個人在那個時代被歸入一個標籤了不起，但可能還不是最了不起的，厲害的就是歐洲這個大文脈一直有一些個案在旁邊，包括最近去世的佛洛依德，佛洛依德你往哪兒放，任何派裡頭你都沒法放，但是他什麼都不管，他就在那兒畫。他畫的是早就過時的工具系統和語言系統，但最後大家拿他一點辦法都沒有，他結結實實做下來。莫蘭迪是在意大利從二戰末期到五六十年代、六七十年代，現在越看越了不起，就是他自己是個個案，他畫的畫又是個案。

不是二流，就是他根本進不了流，他當然還算晚輩，他不是一次大戰那一代，他是二戰和一戰之間成長的，你要知道他畫這些東西曾經被批判過，被意大利軍隊批判過，因為他成長的時候是意大利法西斯時代，民族主義高漲，他還服兵役，所以部隊裡就批判他，國難當頭你怎麼畫這樣的東西。所以他是有掙扎感的，他在找他那個，堅守他那個，就是無意義，無追求的一個小小的領域。
看過原作，再看印刷品，還沒有被原作比下去，但是原作又好得一塌糊塗，到意大利到米蘭到羅馬都有他的東西，很小，就像兩三個電腦那麼大，有些就像一個電腦那麼大。在中國叫做小宇宙，就是在這個封面裡面，他能夠達到的這種，這種張力，再過去一點點就不行了，再下來一點點也不行了，他每張都能做到，好厲害。就是那種推敲用詞經當，然後又不覺得，你不知道他力氣用在哪裡，錘鍊，這是莫蘭迪的厲害。

而且說的多好，你就驚訝是個奇蹟，不可說的東西被說出來，他其實不評論也是好作品，我覺得，真不可說的，你面對它那麼一個玫瑰花，一束，就一個小花瓶，有什麼好說的？尤其後面那個平面的背景，這塊背景是對西方背景的一個傳承和顛覆，第一它沒有深度，它是平面化，第二它又不是平面化，他仍然來自那個有深度背景的傳統，我不知道他怎麼做到的。好厲害。這一路下來，舒服的要死，你都不知道他怎麼做到。

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【 國際藝術大觀 】

第1756期 —— 陳丹青：你所看到的莫蘭迪和梵高、董其昌一樣性感

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