歐陽書法學習討論
練毛筆字三年，能寫成這樣，已經很不錯了了，遇到瓶頸也很正常，沒必要過分憂慮。在寫三年裡，你涉獵了柳、歐、趙三體，學得較博。可以說，你這三年都是在摸索的階段，在走馬觀花地學習，還不知道自己適合學習誰的書法。
我們常說“字如其人”，是因為性情會影響一個人對字體風格的喜好，所以你先要弄清楚自己比較鍾情於哪家書法風格，再進行選擇學習，先把一家學精、學透，再考慮博學。
從你的書法作品看來，我認為你傾向於喜歡趙體，可能這也是你最後練了趙體的原因。無論寫字還是畫畫，一定會有瓶頸的阻礙。遇到瓶頸，證明你的眼光和要求都提高了，所以每次遇到瓶頸都將是一次突破。
你的問題是博而不精。不要急於求成、囫圇吞棗，要先精學一家，才能獲得博採眾長的水平，才不容易陷於迷茫。
倚齋聽風雨
剛才看了你的練字的圖片，看了一下，發現你三年來雖然很雜，但是比較容易解決，沒我學三年時候雜。
你這種情況比較典型，大多自學的人都會遇到這種情況，就我看到的已經有好多人了，問題跟你也差不多。
我先給你分析一下你的作品，然後再給你點解決瓶頸的建議。
首先看這字，個人覺得你學歐主要臨了兩個帖，第一是歐陽詢行書《千字文》，第二是《蘭亭》，其中的用筆比較明顯。
首先在這張作品上，給你一些臨歐的建議，行書《千字文》不太適合初學，我曾經也學過歐體行書千字文，也是初學二三年時。
比較容易忽視的就是沒有一個好的結構基礎，很難把握那種中宮內縮且挺拔的感覺，所以上邊作品中，只有部分筆畫比較像，結構之上，確實都沒有寫像。
首先這本帖比較顯著的兩個特徵就是①挺拔②細腰，可以看成是一個花季少女。
用筆鋒芒畢露，露鋒多，用筆銳利，折多，這就是一個比較女王範兒的少女。
非常不容易入手，對用筆和結構的要求比較高，所以還是需要有個五年八年的功夫再去入手比較好。
歐陽詢楷書蘭亭這本字帖我非常喜歡，初學也可，但是需要有一個比較好的範本參考，因為好多起筆的地方你處理的都有問題，把鋒芒畢露處理成了筆病。
當然你這個臨的是行書蘭亭，不是歐陽詢楷書。不過問題是一樣的。
紅色圈裡這些起筆，太軟，動作太拖沓，不利索。
露鋒就是要有懸鷹捉兔的那種衝勁兒，準備時間可以從長一點，但是下筆就別有顧忌，應該利索一點。
你這些露鋒都是非常“刻意”的。
再有就是，你學柳，我看不出一點學柳的痕跡，所以直接放棄柳就好了。
再比如這個，學趙，但是明顯有很多歐的筆法，比如紅色圈裡這些。
從結構來說，你對歐陽詢的結構把握並不明顯，反而對趙孟頫的結構把握比較到位。
建議主要學習趙孟頫。
看空色圈裡的字，學的還是不錯的。
再看藍色部分的用筆，寫的太鋒利，這明顯是和歐陽詢的筆法混亂了。
在原理上來說，歐和趙是互通的，都有秀妍之處，但是各種取捨一定要把握好，比如趙的媚，有些微胖，比較和藹低調。
如歐，鋒芒畢露，用筆比較鋒利。
所以二者應該建立在把一家把握透徹之後才能去學另一家來贈秀氣。
如你現在，用筆的轉折已經亂了，已經分不清什麼時候該用“轉”什麼時候該用“圓”
什麼時候該藏鋒，什麼時候該“露鋒”。
筆畫什麼時候要肥一些，什麼時候要瘦一些。
所以造成了現在的樣子，有控筆功夫，但是因為學的太雜，不知該如何合理運用。
其實你的問題比較容易解決，首先要從理論開始，去學習古人理論，先學會如何看待某一家的整體風格
然後讀帖，去感受每一筆給每個字帶來什麼樣的感覺，一個筆畫為何要肥？如果瘦了會不會影響感覺？肥一點是不是能讓結構更加平穩？
這是階段，關鍵在兩點。
第一，拋去不該學的。
第二，去了解字的風格。
這個階段，練不重要，反而不練會更有進步。
柳就不要學了，因為實在沒看出什麼用筆結構的特點，歐建議也別學了，因為你對“挺拔”這個詞可能天生就接受力不敏感，無論是柳還是歐，都是挺拔的，柳的挺拔也出自歐。
所以去學趙，別臨別的帖，去潛心專一兩個月，自然有改觀。
期間可以寫趙的行書，看趙的字帖，讀關於趙的理論。
至於關於其他的字帖，別看，一眼都別看，尤其是你學過的。
印象越深，迷惑越大，所以不學不寫反而會進步。
我當初有一個月沒寫，於是堅持了兩個月楷書，這個階段就過去了。
而且多讀理論之後，會發現書法的多家風格其實就在自己筆下，是可以控制的，接下來要做的就是精其用筆和結構規律。
從“自己腦力自有好幾種寫法”到“腦子裡只能這麼寫”是一個階段，再到“腦子裡多種寫法，隨意使用”是又一個階段。
中間的階段很重要是根。
先寫對，再求多。
還有你這些起筆，自學的時間太久了，多看名家臨帖會有收穫，看人臨帖，看起筆的細微動作，看行筆手指手腕的動作，看多了，自然清楚每一筆是怎麼來的了。
以上就是一些個人意見，用筆功夫不差，就是太雜，所以沒必要一個字一個字摳筆法，你的問題不在此。
如果對你有幫助，請點一下關注。
梁宇航
你好！沒人邀請回答，從你臨作看，你對書法的態度打動了我，三年練字，我信的。 你應該是自學，沒有老師指點，所以我還是忍不住要說。
你運用毛筆書寫已經非常熟練，寫得也蠻好，如果要求不高，你就這樣寫，比起大多數人的毛筆字已經好多了。但書法有法，你還不完全得法，似乎是用自己的方法在臨帖。雖然臨的不同字帖，但一看便知出自一人之手。這樣下去，你再連三年恐怕也進步不大。
一要把握細節。你臨的三帖，基本上是一種筆法，沒有吃透字帖的精要。要注重細節，通過認真讀帖，點畫的起筆、收筆、運筆、提按、頓挫等，細心觀察和體會。同時臨三帖也有好處，可以相互借鑑，通過比較，明確三帖點畫筆法的共同點和不同點。你也可以主攻一帖，筆法是通的，掌握了一帖之法，就可以運用自如。
二要抓住重點。古人說：筆法生筆勢，筆勢生結體。掌握了正確的筆法，結體也須用心。你的字活，不死板，這是你的優勢，但要注意“意在筆先”，落筆之前，字的整體框架，空間佈局，點畫之間的呼應關係，要儘可能記在你的腦海裡，而不是隨性發揮，不能看似臨帖，實際是在寫自己的自由體，這是典型的不入帖。
三要反覆比較。字帖裡相同的字體也會有不同的寫法，要進行比較，找出共性規律；自己臨的同一字，也會有差別，進行比較，找到規律性的東西，不斷糾錯，從而掌握所臨字帖的特點和風格所在，進而起到舉一反三之作用。謝謝！
陋石書藝
太急於求成，反而誤事。
你換帖的頻率太高了，太快了。我們學習書法必須深入進去。對某一家某個碑帖吃透，讀懂。對它的筆畫特徵，它的結構特徵，瞭如指掌，做到胸有成竹。
你所達到的水平應該是這樣的：比如你寫柳體，臨帖時寫的特像，背臨時也應該特像，緊接著你去創作一首詩，或是一段話，你的作品的所有的筆畫特徵和結構特徵，應該都具有柳體的韻味。這個時候才能說明你對柳體完全掌握了。
接下來你就可以去臨摹其他的書法家的作品，比如說顏體。經過這樣廣博的學習之後，你就能夠融會貫通。
融會貫通的目的就是將自己喜歡的筆畫，融入到一個漢字中去。比如說你喜歡柳體的橫畫，喜歡顏體的豎畫，把它們寫到一個漢字中，成為你自己的東西，創作屬於你自己的風格。
書法大師們的學書經歷，是我們的榜樣。林散之先生說，16歲開始學習楷書和魏碑。30歲開始學習行書。到了60才可開始學習草書。我們有這樣的魄力和耐力嗎？
如果你有，那麼你就成功了。
京東千里行書法
學書法，從一字體入手，沿其淵源向上追溯，這是一條經千百年驗證的正確道路。
但是你顯然不清楚自己要幹什麼，怎麼練。由柳到歐沒錯，柳字融顏字、歐字之長，這條線沒錯。
但之後又轉而學趙卻出現問題。趙孟煩是宗二王沒錯，但你在習唐楷後，何不直接上溯魏晉？
學書法一定要系統，沿一條脈絡徹上徹下，這方是正途。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
我準備三年臨習顏魯公……自得其樂，無所謂瓶頸😂😂😂
紫水漁人
我也練習一年多了感覺都有瓶頸，也請指點
執筆行江湖
你三年就學了這麼多大家的作品，確實換帖換字體有點頻繁了，本人三年最多也就只學一家的筆畫，偏旁而已，也許是我愚頓。可能每個人對學習的要求不同吧，下面兩張是我寫的大家多多指教。
筆墨恆心
瓶頸是個啥？不懂。。
滑州華安
書法學習分入帖和出帖。初學者在入帖時不夠用心，分析結構不仔細，筆畫功夫不到，急於求成。你寫成這樣非常好了！未來幾年專注一個書體，研究透，模仿仔細。我由柳體轉練趙體，也學王羲之，不得精髓也是心急！這裡請大師們指點！第三幅是硬筆書法！
