繼藝術家葉永青被指抄襲20天后終於首次發聲稱去比利時卻未見上西爾萬，指責其抄襲的西爾萬前天公開予以回應，確認“迄今為止，本人未與葉永青會面，也未有溝通， 也沒有收到葉永青的任何聯繫”，並表示“不會被錢買通”。
而這一抄襲事件也終於影響到藝術市場，蘇富比拍賣行近日撤下了即將於4月1日在香港拍賣的葉永青作品《鳥》，這也是首張被撤拍的“葉畫”。
曾花費千萬元巨資購買葉永青畫作的上海收藏家劉益謙昨天對“澎湃新聞·藝術評論”表示，“葉的公開信發表後，感覺大家都有點坐不住，因為其中不但沒看到愧疚感，而且他無視社會公眾對他質疑的內在原因。”他再次明確表示，確實想為西爾萬辦展，並願意承擔相關費用，希望展覽中能展出“被抄襲”的作品，是為了讓公眾來判斷到底是挪用還是抄襲。劉益謙同時透露，對抄襲曾表態“零容忍”的四川美院表示在核查過程中暫無法聯繫葉永青。
創作中的葉永青
比利時藝術家克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）2月份公開指責中國藝術家葉永清抄襲他的作品已近一月，此事件所涉及的藝評人、收藏家、代理畫廊等均發出了各自的觀點，曾為葉永青寫過文章的粟憲庭除自己道歉外，認為葉永青作品系抄襲，應該就此道歉，其後葉永青曾供職的四川美院也發表了正在進行核查的聲明。
在事件發生20天后，一直未公開發聲的葉永青終於在千呼萬喚中就“涉嫌抄襲”發聲，通過微信發佈“公開信”，稱其“（我）來到了您（西爾萬）的祖國，卻很遺憾的沒有和您見到面”，對是否抄襲，葉永青在此公開信中並未提及，此公開信再次引起了輿論的關注，並被一些評論界人士認為其“避重就輕，顧左右而言他”。一日之後西爾萬通過社交網絡表示私人從未見過、並和葉永青先生溝通過，並將交由基金會全權處理。
花費巨資購買過葉永青畫作的收藏家劉益謙堅持認為葉永青就是“赤裸裸的抄襲”，是欺騙，繼此前在接受澎湃新聞專訪時表示了願意為西爾萬在上海辦展後，昨天他再次通過 “澎湃新聞”（www.thepaper.cn）表示在其創辦的龍美術館希望為西爾萬先生舉辦展覽，並承擔相關費用。
西爾萬和他的作品
在葉永青“涉嫌抄襲”中，西爾萬還提到了另外一位中國人——劉益謙。西爾萬說：“這個名字很多人提到，我一定要記下來！”
劉益謙通過“澎湃新聞”傳達希望與西爾萬先生（或基金會）直接聯繫，為其辦展
當得知西爾萬在採訪中提到了自己，劉益謙昨天對澎湃新聞表示，確實計劃想在龍美術館為西爾萬先生舉辦展覽，他說：“如果對方願意，展覽將由中國國家博物館原副館長陳履生等策展。具體展覽事宜，希望與西爾萬先生（或西爾萬基金會）直接聯繫。”
同時對葉永青的公開信，劉益謙認為，其中“不但沒有看到愧疚，而且依舊在否認抄襲”。劉益謙對澎湃新聞表示，自己不會退貨，還以投資股票打比方，說“（葉永青）就相當於財務造假的公司退市了，還有人非要說這是績優股”。
西爾萬作品
葉永青作品，《預言&碎片》
劉益謙也對澎湃新聞談及四川美院對此事的回應，稱其夫人、龍美術館館長王薇因龍美術館（重慶館）的展覽開幕日前正在重慶，並與四川美院院長龐茂琨談及此事，並得知目前四川美院“肯定要追究這個事情，但是到目前為止，他們也同樣聯繫不上葉永青。”據悉，葉永青1958年出生於昆明，1982年畢業於四川美院油畫系張曉剛為同班同學，後在四川美院任教，為四川美院教授，於去年退休。
葉永青去年在上海餘德耀美術館“1982——1992 無中生有的年代”展覽海報
據悉，在葉永青公開發聲後，當地時間3月19日傍晚，西爾萬通過其社交網絡表示，“我想明確一點，直至今日，我私人從未見過、並和葉永青先生溝通過。” （I also want to confirm that I have never personally seen or spoken to Mr Ye Yongqing up until today.）並稱授權“克里斯蒂安·西爾萬基金會” （ Fondation Christian Silvain ）成為此“抄襲”事件的唯一聯繫方，且西爾萬基金會會在幾周內發佈相關信息。西爾萬曾在3月16日接受比利時Dechamps-Presse旗下中文雜誌《德尚》（Shop & Travel in Belgium）和比利時版法語《Madame Figaro》（費加羅女報）的專訪稱：“此事聯繫的方式有兩種：一是聯繫我的畫廊；二是聯繫西爾萬基金會，他們的聯繫方式隨便都能在網上查到，但他們至今沒有收到葉永青的任何聯繫。”
同時，西爾萬也感謝來自中國的相關人士給予的支持，這給他帶來了深深的觸動和能量，並將自己的激情和創造力轉移到作品中。面對各種傳言、猜測和輿論風波，這位比利時藝術家表示“絕對不會為了錢與葉永青和解”。
西爾萬在他的社交網絡上對葉永青公開信的回應
西方媒體對葉永青涉嫌抄襲的報道
在對媒體的採訪中，西爾萬也提及：在今年之前，他收到過2次有關此 “抄襲事件”的投訴，第一次是 1996年，自己接到安特衛普博物館的電話，說德國波恩在展出類似他的作品，並以傳真的形式把圖片發給西爾萬確認。西爾萬相關協會交涉，結果是波恩的展品被撤下了，再就沒有了下文。第二次是幾年後，西爾萬在巴黎的代理畫廊通知他：一個叫Ye Yongqing的中國人在倫敦辦個展，畫作風格類似他。再一次通過協會交涉後，這個個展完全消失了。在後來就是此次阿姆斯特丹的畫廊朋友提醒西爾萬，在波恩展出與他的畫高度類似的作品。這一次，他選擇了告知比利時的媒體。
左：比利時藝術家西爾萬的作品，1990年；右：葉永青的作品，1994年
西爾萬和西爾萬作品比較
由於葉永青一直未對“在創作上有沒有抄襲”有正面回應，也有評論人認為，（葉永青）從中是否牟取暴利，以及走不走法律程序、法律最後如何裁決等事宜，則是後續的事情，當事人現在要做的，就是對涉嫌抄襲有一個明確的態度，做出合理的交代與解釋。”
葉永青雖尚未給出是否抄襲的說法，但是藝術市場已經做出了反應。即將於4月1日上午在香港蘇富比拍賣公司舉行的“當代藝術”拍賣目錄中，589號拍品原為葉永青的《鳥》，但如今蘇富比官網上，已不見589號拍品。也有圈內人士指出，儘管這幅不是“硬核”抄襲作品，或因為事態發展趨勢不明，蘇富比撤下葉永青的作品。據悉，這是第一張撤拍的葉畫，也可以看出藝術市場在此事發生後對葉永青作品的態度。
香港蘇富比拍賣目錄顯示，葉永青作品《鳥》的編號為589
蘇富比官網已無589號拍品
澎湃新聞對話劉益謙：葉永青無視社會公眾對他質疑的內在原因
澎湃新聞：3月18日，葉永青發布了公開信，對信中內容你怎麼看？
劉益謙：葉永青這樣一個聲明，從一個收藏者角度，我認為一個抄襲者他不但沒有一點點感覺愧疚的意思，同時聲明裡也表露出來否認抄襲。我也看到了一些主流媒體、美院老師也都發出了對其批評的觀點與聲音。
我感覺大家都有點坐不住，抄襲本身就不是藝術，他無視社會公眾對他的質疑的內在原因，他甚至把公眾對他的質疑感覺是對他一種不公平，我認為這是顛倒黑白的。除此之外，對於這樣一個人，我感覺已經沒有必要再多說什麼了。
我也看到西爾萬寫了公開信給我們，人家一個老頭講話還是比較得體，把各個時間段的事情都整理了。
澎湃新聞：在3月8日澎湃新聞對你的專訪中，你提到計劃在龍美術館為西爾萬辦個展，現在進展如何？
劉益謙：在接受“澎湃新聞”採訪中，包括後來在微信朋友圈裡我都提到了想為西爾萬辦展，這段時間差不多幾十個人在聯繫我講這件事。我看到西爾萬也提到了我們，我感覺到有必要回應一下，今天我也可以通過“澎湃新聞·藝術評論” 告知西爾萬，告知社會公眾，我們願意為西爾萬辦展覽，我們希望西爾萬先生（西爾萬基金會）能跟龍美術館進行對接，希望西爾萬先生能跟我們有一個暢通的聯繫。龍美術館願意為西爾萬先生在龍美術館辦展覽承擔相關費用，歡迎西爾萬先生來龍美術館看場地，希望西爾萬先生（西爾萬基金會）直接郵件聯繫龍美術館，美術館的郵箱為[email protected]。
同時這個展覽我也邀請了原國家博物館副館長陳履生等作為策展人，目的是希望從學術上能讓中國觀眾瞭解西方藝術的發展，以及讓更多的人明白抄襲與挪用、借鑑、臨摹有本質的區別。
2014年，葉永青在《時間的小偷》展覽現場
澎湃新聞：在葉永青被指抄襲以來，有媒體也發佈了其他中國當代藝術家的某些作品借鑑了西方藝術家，你對此怎麼看？
劉益謙：我認為完全不是一個概念，我認為這是用中國當代藝術的發展來偷換概念，挪用、借鑑和抄襲的概念不能混淆。
中國的當代藝術是有學習和借鑑西方藝術，在這個過程中受到影響、有西方藝術家的影子很正常，但最終需要化為自己的風格，就像中國傳統繪畫一樣，也是學古人的，學習古人之後形成自己的一個風格，但是沒有一個人像葉永青這樣的抄襲30年的，他甚至個展名字就叫《時間的小偷》，我感覺這個也很有意思的，這是一種他怎樣的心態我也搞不清楚。從這個角度，我認為他現在不是說要不要道歉的問題，我感覺到有一點影響了收藏群體和中國當代藝術家。
澎湃新聞：3月9日，四川美院發佈聲明，其中談到了對抄襲“零容忍”，之後暫無後話，你對此是否瞭解？
劉益謙：葉永青讓四川美院很被動，龍美術館（重慶館）有一個《為偉大祖國站崗》的展覽講座，王薇館長也去了重慶。期間和四川美院的龐茂琨院長談到了此事。
龐院長始終明確表態：學校肯定要追究這個事情，但是到目前為止，他們也同樣聯繫不上葉永青。學校是一個“集體組織”，組織要調查首先向當事人進行了解。所以學校現在也同樣揹著的社會壓力。
再一個我感覺無非他想到承擔著後期索賠或者法律上的後果，我們自此也無法探討，那我感覺，你作為一個老師，雖然已經退休了，但人約你談話，人不能找不到。不能避而不見不給學校說法，學校現在是不知道怎麼辦，同時他讓很多藝術家也承受了一種壓力。
葉永青，《逃逸的困惑》，1989年，布面綜合材料，166×173×8.5釐米 © 龍美術館（龍美術館收藏葉永青作品之一）
澎湃新聞：對於你的收藏葉永青的5幅作品，也有人覺得“銀貨兩訖”後就不該再追究，你對此需要回應嗎？
劉益謙：我也不只收藏葉永青先生一個人的作品，就像我買了50個股票，我不能保證每個股票都是好的，相當於這50個股票裡面葉永青就代表退市的股票。我覺得有些人顛倒是非，說不是抄襲，“絕不道歉”，好像抄襲變得合情合理了。就相當於財務造假的公司退市了，你非要說這是績優股。
我一直表示不會退貨，我只是對他現在這樣的行為和態度，以及他對周邊的一些人趾高氣揚、避重就輕，我看不下去。作為一個當代藝術的收藏者，我感覺總要一個實際標準，如果這連抄襲都不是的話，那今後在藝術上面就沒有“抄襲”這兩個字了。
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