入冬以來，南方地區出現罕見的持續陰雨寡照天氣。近日，“流浪太陽”短暫露面，但據中央氣象臺預報，雨勢還將再度加強，陰雨狀態預計會維持到3月上旬，之後更是“清明雨紛紛、梅雨下不停、夏季暴雨猛”。雨過天晴？不存在的。
電影《帕丁頓熊》劇照
連續陰雨給生活造成諸多不便，倒是帶火了“雨天經濟”，內衣、襪子等日用品銷售迎來小高峰，此外還拉動了烘乾機、除溼機等電器的銷量。遭受陰雨連續暴擊的南方人民紛紛成了“當代夸父”，表現出對太陽的無限渴望。正如郁達夫在《爐邊獨語》一書中曾寫到的那樣，“無雨那能見晴之可愛，沒有夜也將看不出晝之光明。”
說起雨，文學作品中總印有雨水溼漉漉的痕跡。《百年孤獨》中馬爾克斯上校在被心上人阿瑪蘭坦拒絕時，給奧雷里亞諾發出一封電報：“奧雷里亞諾，馬孔多在下雨。”博爾赫斯曾在《雨》中寫道：“下雨，無疑是在過去發生的一件事，誰聽見雨落下，誰就回想起，那個時候。”雨跟“粉絲”還有奇妙的聯繫，日語中稱粉絲為“春雨”。三毛在《撒哈拉的故事》中對粉絲也有過類似的描述，“這個啊，是春天下的第一場雨，下在高山上，被一根一根凍住了，山胞紮好了背到山下來一束一束賣了換米酒喝，不容易買到哦！”
不論是“一水鳴東西寺，春雨洗南北山”，還是“闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一雲”，雨也是古詩詞中頻頻出現的意象。“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。”紅燭盞盞、茫茫江面、白髮蒼蒼，同是聽雨，年歲、環境不同，心境自然也迥異。“梅雨霽，暑風和。高柳亂蟬多。小園臺榭遠池波。魚戲動新荷。” 初夏時節，光風霽月，薄紗帳下輕搖羽扇，看魚兒嬉戲惹得新荷搖動，“無事小神仙”的形象躍然紙上。
下雨也是電影中常見的橋段，雨或是烘托氛圍，或是服務於人物形象，推動情節的發展。在前幾日剛剛逝世的好萊塢著名導演斯坦利·多南的代表作《雨中曲》中，吉恩·凱利手執黑傘，在雨中一邊深情地唱著“I’m singing in the rain. Just singing in the rain”，一邊翩翩起舞的畫面成為多少影迷心目中的經典。
《言葉之庭》中，秋月和雪野因雨結緣，雨是契機，也是二人關係的微妙聯結。導演新海誠在片中生動展現了各樣的雨，細雨、陣雨、雷雨，屋簷下顆顆滑落的雨，淅淅瀝瀝躍入水窪的雨等等。暴力美學代表作《黑客帝國3》中，硬核打鬥場面極具張力，暴雨在增添緊張感與對立性的同時，也使得動作更加行雲流水，充滿華麗感。
斯坦利·多南、吉恩·凱利執導電影《雨中曲》
你還能聯想到哪些跟雨有關的影視或文學作品？余光中先生曾說，“就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。”既然太陽仍在“流浪”，不如在雲起月落的晨昏，任流淌的思緒，“潮潤潤”的思想，在書中沉澱、凝結。三月，中讀君將繼續為你送上好書，一同盼望雨過天晴。
01
中讀+九志天達
《柏青哥》
本書描寫了從1920年日本殖民時期的韓國漁村，一直到90年代末日本泡沫經濟時代朝鮮半島普通家庭的四代人，在歷史的洪流中掙扎前行的故事。在複雜的歷史背景下，全書著重描繪了幾代人在家族與故鄉、融入與歸屬、金錢與信仰等一系列問題上的關係與矛盾。
02
中讀+人民文學出版社
《應物兄》
一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。李洱借鑑經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那麼多的灰塵和光芒，那麼多的失敗和希望。
03
中讀+博集天卷
《斷舍離》
新版《斷舍離》是“斷舍離”創始人山下英子集大成之作，修訂50%以上內容重新解讀令人愉悅的生活哲學。斷=斷絕不需要的東西，舍=捨棄多餘的廢物，離=脫離對物品的執著。斷舍離梳理人與物品的關係，先從觀念上認識現狀，停止自我否定，構想居所具體佈局，然後通過雜物的整理瞭解當下自己的真實需求，進一步構築令自我愉悅的生活狀態。
04
中讀+生活書店
《美好社會與美美與共：
費孝通對現時代的思考》
本書從鄉村與城鎮發展、民族與社會發展、全球化與文化自覺、學術反思與展望四個方面，分別收錄了著名人類學、社會學和民族學家費孝通先生第二次學術生命中形成的代表性作品，匯成文集，既是立此存照、緬懷學界的先行者，也是梳理學脈，便於後學者續寫新的“篇章”。
05
中讀+作家出版社
《秉德女人》《尋找張展》
《秉德女人》：一樁樁撕裂身心的苦難猶如無邊的黑暗，她卻依靠本能向上的生命力，在黑暗的縫隙中倔強地活著並奮力尋找光亮，直到自己化作一抹星光。《尋找張展》講述了一位母親在幫助兒子尋找失聯多年的好朋友的過程中，探尋兒子的成長軌跡，折射出了一個母親反思、內省的心路歷程。
06
中讀+中信出版社
《新藝術的故事》
繼《藝術的故事》之後，與貢布里希比肩的歷史學家保羅•約翰遜，以獨到的眼光、輕鬆而通俗的文筆，撰寫了又一部值得藝術愛好者們收藏的通識類藝術史作品。保羅摒棄了西方傳統上以希臘羅馬古典藝術為本位的視角，重拾了對於納維亞藝術、俄羅斯與美洲藝術的關注，帶領我們進入孕育了大量藝術瑰寶卻備受冷落的“視野盲區”。本書收錄了300幅珍貴插圖，著重記錄了文藝復興時期、新寫實主義湧現的17世紀早期，風景畫繁榮期，以及意識形態藝術的發展。
07
中讀+後浪出版公司
《微精通》
本書作者認為，雖然很多人似乎要迫使我們相信，一生只應該花費時間去專精一件事，但我們其實可以扔掉這個觀點，改變看待知識的視角，找對方法，做好任何自己感興趣的事情，獲得成就感和幸福感。不論是做美味舒芙蕾、學日語，還是調酒，在一個微小的領域裡，花時間培養專業性。不再懼怕學習，發掘更多創新機會，增強大腦活力，提升幸福感。從具體的小事著手，邁出第一步。
08
中讀+新經典
《海邊理髮店》
《海邊理髮店》是作家荻原浩獲直木獎的短篇小說集，一家原本顧客如織的理髮店，不知為何從市中心搬來了這僻靜的海邊，只有店主一個人在打理。人們懷著不為人知的秘密到來。店主一邊理髮，一邊為你講述顧客們留下的故事。
09
《較量：樂觀的經濟學與悲觀的生態學》
《較量》是比爾•蓋茨年度選書，耶魯大學教授保羅·薩賓可讀性極強的社科著作，以經濟學家與生態學家的一場世紀賭局為切入點，帶讀者一窺美國政治界與學術圈如何互相影響。書中融合史實與專業知識、趣聞與見解，既嚴肅又活潑。
10
中讀+文治圖書
《等待》
本書是哈金在國內出版的第一部長篇小說，講述的是軍醫孔林苦苦等待了十八年，終於能與結髮妻子淑玉離婚，當他與久久苦戀的情人吳曼娜結合的時候，卻失去了愛的激情。新的生活令他煩躁不堪，他重新去探望髮妻，卻在那裡找到了心底的平靜。輾轉多年，又開始了下一個無盡的等待。愛情究竟是什麼，等待又何具意義？在時間與命運的捉弄下，一切都不復重要，似乎唯有坦然接受安排，等待才有了希望可尋。
11
中讀+三聯書店
《中國繪畫中的“女性空間》
巫鴻新作，在哈佛大學和芝加哥大學多年開設的藝術史課程，以及2016年牛津大學斯雷特系列講座基礎上修訂而成。巫鴻引入“女性空間”作為討論的核心，圍繞“女性空間”，梳理了從戰國到明清各個歷史階段中女性主題繪畫的發展狀況。
12
中讀+世紀文景
《黑色方尖碑》《愛與死的年代》《夥伴進行曲》
《黑色方尖碑》：《西線無戰事》《凱旋門》的作者雷馬克經典代表作，以黑色幽默筆調刺穿戰後荒誕現實。1923年，惡性通貨膨脹籠罩著德國。曾被戰爭耽擱的年輕人深陷於和平年代的混亂與荒誕之中，所見的依舊是形形色色的死亡與絕望。這是關於德國一戰後一代人的故事。
《愛與死的年代》：雷馬克再敘蘇德東線戰事。1945年，那時還沒有人知道這場戰爭還會持續多久。從前線到後方，處處是轟炸、彈坑和死亡。這場註定要幻滅的愛情，是救贖還是深淵？活著、相愛，於我們而言已是不可思議的奇遇。
《夥伴進行曲》：雷馬克“一戰三部曲”的深情收尾之作。“他們即使躲過了炮彈，也還是被戰爭毀滅了。”西線歸來的少年，終要擁抱他們愛與痛交織的青年時代。
13
中讀+中國畫報出版社
《有生之年一定要看的1001幅畫》
《有生之年一定要看的1001幅畫》是一部以時間線串起經典作品的“人類繪畫編年史”，由英國皇家藝術研究院院士、畫家史蒂芬·法辛擔綱主編。精選3500年人類繪畫史上680餘位畫家的1001幅代表，由83位藝術家、博物館管理者、藝術評論家和藝術品收藏人組成的國際撰稿人團隊進行兼具專業性與知識性的品評。通過閱讀書中對畫作的精闢講解和對畫家的介紹，你將認識繪畫史上那些具有紀念意義而又頗具爭議、吸引人眼球而又令人難忘的1001幅作品，包括從古埃及壁畫到當代油畫中頗負盛譽的名畫，及大量曾被忽視的傑作和需要引起人們關注的現代繪畫寶庫。
14
《如何用閱讀改造大腦》
作為日本知名腦科學家，作者認為通過讀書來磨鍊語言能力，更容易使大腦得到鍛鍊。那麼，具體閱讀什麼書最能鍛鍊大腦？如何將讀到的內容活用於我們的人生？作者從自身的閱讀體驗出發，憑藉獨特的閱讀理念，彙集數十本優質書籍的智慧精華，為我們解答有關閱讀的核心問題。
15
中讀+鷺江出版社
《活在人世間》
本書是賈平凹先生各個時期的中短篇小說集，收錄《美穴地》《黑氏》《癟家溝》《火紙》《天狗》《藝術家韓起祥》《獵人》《餃子館》《太白山記》（節選）《小人物》十篇作品。賈平凹先生筆下，是最平凡的人和事，以平實自然的“說話式”敘事方式娓娓道來一個個故事，看似平淡無奇的文字下，隱藏著的卻是滔天巨浪，那種對生活的希望與絕望、對愛情的追逐與逃避，人生的蒼涼，人性的多面，無時無刻不攫住讀者的內心，同時激發起讀者對思索的熱望，思索著被裹挾進時代和世事的大旋渦裡不得避免的人們，如何掙扎著尋找生命的出口，如何活在這充滿苦樂悲歡的人世間。
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《分類兩宋，絕妙好詞》
《分類兩宋·絕妙好詞》根據《全宋詞》和有關資料，選錄了宋代近400位作家的1100多篇作品，分為四十二類，題材廣泛，內容豐富，分類突破了以往固定的侷限框框，完全從實際出發，主要根據作品的題材，同時也兼及主題。既對全宋詞重新進行了審查和評斷，又附有精當的註釋和說明，為讀者展現一片全新的、廣袤的詞學視野
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