每个作者都会乐此不疲的在作品里藏进一个小谜语。
比如周星驰的鸡公碗。比如王家卫的苏丽珍。比如村上春树的渡边升。
“渡边升”在村上的小说里担任过各种奇怪的角色：大象饲养员、翻译社合作人、妹妹的未婚夫、喜欢吃章鱼的笔友...
相比之下，小说的主角倒少有名字（一般叫做“我”）。
怪不得有人调侃说，村上春树的小说，大可以全部改名作：《渡边升&其它》。
为什么村上春树如此钟爱这个名字？渡边升又是谁？
其实，现实中的迷之配角渡边升先生，不仅是村上的好朋友，还为村上的大部分作品画过封面和插画。同时，他也是一位出色的散文家和漫画家。
他有一个大家更为熟悉的名字——安西水丸。
“我那些配上水丸先生的画的文章，
真是幸福的文章啊。”
村上春树不止一次的说过。
既然是好朋友，那么这一次，就让村上春树来当“渡边升”好了。
安西水丸是一个沁满“水丸性”的人。
何为“水丸性”呢？若交给我来说，便是那种能类似于盛夏的蝉鸣，寒冬的暖炉般最自然不过的亲切感——可以让你不会为社交绷紧身体的，彻底放松的自在朋友。
他的画，清淡、随意、趣致、有味，似信手拈来，却一样给人无限想象。其中所蕴含的天真与灵气，妙不可言。
那份随性自在，绝不是故作姿态，恰是安西水丸的日常。
安西水丸是一个把“率性而为”进行到底的人。
他从不隐晦自己对于“食色性也”的热爱，可以在公开场合大大咧咧的对村上春树说：
“村上君，这个世界上没有比公司更快活的地方了。不正经卖力气也能稳稳拿到工资，上午到公司就有宴会虚席以待，美女如云随便恋爱，婚外情人手到擒来...嗬嗬嗬。”
一旦喝醉之后又会拍着桌子喊叫：
“我女儿以后要是敢结婚，我马上掀翻桌子离家出走！”
但同时，他又十分细心，总能悄悄记住朋友们的爱好，时不时送上一份温暖的惊喜。
有一次，安西水丸送给村上太太一件天蓝色毛衣，太太收到礼物后很吃惊：“我想买这个颜色的毛衣很久了。”
还有一次，村上一直想买一双羊毛手套，却因工作缠身忘了买。和水丸喝酒的时候，水丸突然递过来一双羊毛手套，很随意的说：
“你要是不嫌弃的话，就用这个吧”。
对于安西水丸的“水丸性”，村上春树有过一段非常“村上”的描述：
“请想象一下在舒心惬意的常去的酒吧台上给朋友写信的情景好了，那就是对于我的‘水丸性’。
推门进去，往吧台前一坐，用眼神向服务员示意，上来辣得恰到好处的酒，老歌低回。如此时间里忽然想给朋友写信，就用圆珠笔在笔记本上写下‘你还好么'……”
率性自在，淋漓稚拙，让人一见面就可以“呼”一下放松下来的，便是安西画伯的“水丸性”吧。
热爱生活的人，总是吃得热气腾腾。而酷爱喝酒的人，要么就是特别快乐，要么就是特别苦闷。
安西水丸，显然属于前者。
他的散文集《水丸的漫游慢悠》里，整整一本书，全部都在介绍他作为一个“下班后一屁股就钻进居酒屋”的老饕，对于各种吃吃喝喝的搭配秘方。
其中最能体现“水丸性”的，莫过于在东京下第一场雪的时候，水丸心心念念的“雪见酒”：
“只要是下雪的日子，我就非去一家居酒屋不可。当然，不下雪的时候，我也会去。不过下雪的时候去，尤其让人雀跃。原因很简单，这家餐厅有一面巨大的落地窗，可以边喝酒边赏雪。窗外青山通的车道蜿蜒蛇行，一直伸展到西麻布，这等夜景原本就好看，加上白雪漂染，更有朦胧之美。如此，'雪见酒'再惬意不过。”
不过，在这篇文的开头，水丸就说：“此店关东煮有蛋、魔芋，白萝卜更是招牌。到浦霞，我总是要烂醉而归。”
哎呀呀，伤脑筋。
除了好景之外，安西水丸对于“找寻恰到好处的美酒”也是一往情深。
安西水丸在意的不是单个食物或者酒味的极致，而是食物和美酒互相搭配，彼此成就的那种绝佳感觉。
所以，他喜欢一个人在各地悠游漫游，去寻找那些深藏不露的，有着上好佐酒菜和上好清酒、还有亲切妈妈桑的美好小店。
不过，尽管好酒，水丸可从来都不是只要两个小菜就可以“咕咚咕咚”一通牛饮的酒憨子。对于酒的口感和搭配的食物，水丸简直奉上了自己最大程度的细腻和热枕：
“好的清酒要口感清爽，带有高雅之辛辣，能生发菜肴的香味。以文章打比方，即有“笔调纯正”之酒。较之咕嘟嘟一饮而尽，更适合就着美味佳肴一小口一小口的细细品尝。这么说可能不是很礼貌——不是“饿鬼”喝的酒。”
很够味是不是？
看得我隔着书本，也想轻轻的抿上一口“缔张鹤”呀。
众所周知，安西水丸和村上春树是顶顶要好的朋友。
好到什么程度呢，他们从来不互相谬赞，而是互黑的乐此不疲。
真正的好朋友好像都是这样，如果要成天面对一个对自己赞不绝口的人，神经怕是要错乱掉。
安西水丸笔下的村上春树，头发黑黑，微微皱眉，略显呆萌，极具辨识度。就连村上的读者也大呼神似，甚至有着“凭借画作在街头认出村上”的传奇故事。
村上对于水丸绘制的肖像画，起初很不满意，觉得“简直无法相信自己脸的结构如此简单”。
不过到了后来，特别是被越来越多的人认出来之后，不知道为什么，就慢慢的觉得“好像也是那么回事”的慢慢接受了。
不仅如此，安西水丸还专门教了大家“村上三步法”：
但是黑归黑，村上和水丸在面对媒体采访时，还是经常透露出“老友”间的一本正经的惺惺相惜：
村上春树：“安西水丸的画看似简单，但其实是煞费苦心，呕心沥血之作。”
安西水丸：“村上春树的作品流畅完整，简直就像炸麻花那般好理解。”（好微妙的形容╮(╯▽╰)╭）
不过好像这一对老朋友似乎不太适应这样的一本正经，一转头，村上春树就开始陶侃水丸：“倘若把水丸的画和小朋友的画放在一起，大概很难分辨。”
而安西水丸则干脆把爱德华·蒙克的《忧郁》里面的人换成了村上（还挂在了个展里）：
尽管“相爱相杀”这样的话有点尬，不过我还是认为，两位极具灵性的创作者之间，一定会有某一种“节奏同拍”的共通之处，才会让他们对那些无可言状的“感觉”达到默契的共识吧。
作为一个快乐的“普通人”，安西水丸的一生活得淋漓尽致。
他的插画和字里行间，总能感受到他在“成年人的世界”里所保持的那一种难得的直率和赤诚。
这种真诚非常直接的表达在他的作品上，虽然看起来十分稚拙，但那些让人会心一笑的线条和轮廓，又总是蕴含着某种动人的纯真。
总有人说，在2014年去世的安西水丸，终于还是没有等到村上春树得诺贝尔奖的那一天。不过我倒是觉得，得不得诺奖，是不是陪跑，对他俩来说好像从来都不是件要卯着劲必胜的事。
村上春树也曾经公开表示过对于自己作品是否能够获奖的态度：
“最重要的是有好的读者。任何奖项、勋章、荣誉，都比不上亲自花钱去买我书的读者，拥有更实际的意义。”
我想，比起系着领带在台子上正色庄容的念一通感谢，这对又爱又恨的老友更快乐的事，应该是在下雪的隆冬，悠悠然的去喝一场可以“既不必为他人喝彩，也不必去感谢他人”的舒舒服服的雪见酒吧。
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