很多人害怕南方的方言。叽里咕噜的，各省情况不同，而且一个省内又有各种不同。
如果按难度分级别的话，南方方言可以尝试分成“完全听不出是中国话”、“猜着能听懂一部分”和“基本能听懂”。
作为一个湖南人，很不幸，很多湖南话都属于第一种和第二种。比如我的老家话，只有几千个人能说。
四川话，不管男女老少，张嘴就是“老子老子”的。第一次听，却基本能听懂，想不到南方还有这么友好的方言。后来看“抗日神剧”里面的四川话配音，真的是爽呆了。
01
四川话这么好听，这么灵活，这么地气，这么绝妙，这么容易懂，大喜。
可是第一次在成都问路，就被四川话卡住脑壳了。
四川的靓仔让我“抵拢倒拐”。
我连续问了3次，硬是一个字都没有听懂。脑壳里搜不出一个方位词，前后左右，东西南北，均不沾边，犹如天外来客。
我只好再次很严肃的问靓仔老师，是哪四个字。
抵拢倒拐。
先人板板，四个字都是Action。
这次问路，格老子的把老子整瓜了。
让我领略到了四川话的博大精深。
02
四川人说话，喜欢开启默认模式。
他们无论和谁说话，都默认你会讲或者能听懂四川话，所以他们开口一定用的是四川话。
当然，他们会在谈话中不停地切换模式，也会说他们的四川普通话。
说实在的，我希望他们能够切换回默认模式。因为要听懂四川普通话，比听懂四川话还难。
天不怕，地不怕，就怕四川人说普通话。
因为四川的“川普”，连他们自己都认为是椒盐普通话。既没有比四川话更易懂，也没有比四川话表达得更清楚，更没有四川话表达得那么传神。
说到传神，大家完全可以好好看看“抗日神剧”的配音搞笑版。如果你没有笑，找我。
03
在生活中，这样的传神遍地皆是。
这么喜感的四川话，在外人听来，就像恐怖分子在谋划活动。看起来，说四川话安全系数不高。
04
四川话最让我喜欢的是莫名地在后面加一个后缀，这是普通话里面决然没有的。
比如：箍倒 （强迫），马倒（欺压），默倒（以为），阴倒（遮掩）。
“啥子事情嘛？阴倒阴倒的。”意思是：什么事情嘛？没有必要躲着藏着的。但是用普通话表达出来，就没有什么味道。“阴倒阴倒”几个字，说起来，听起来，只有懂四川话，才能感觉到那种特有的戏谑和幽默。
又比如：搞头，看头，做头，高头，下头，里头，吃头。
加一个“头”字，表示了肯定或者否定，要在语境中去体味，才能显示出来说话人的味道。
“这东西有没有搞头”。加了这个“头”字，四川话的意思其实就是没得搞的意义。
不过四川话里面，最具创意的还是用叠词。
比如骂人：瓜兮兮，神戳戳。你个瓜娃子瓜兮兮的。骂起人来，都有一种喜感。
“看你一天到晚神戳戳的。”可以是骂人，也可以是骂俏，甚至可以是打招呼。
还有，吃饭叫吃瞒瞒，吃肉叫肉嘎嘎，鱼叫鱼摆摆。后面一个字，总是拖着长长的调调，如果从女人口中说出来，每个字都充满了嗲气，就像撒满了娇，听起来骨头被酥得不行。
四川话里的形容词，多得难以形容，一个“很”字，就有多种表达：
比如：焦苦，邦重，捧香，寡长，清痛，黢黑，焦黄，命甜，xun(四声)白……
这些四川话，说起来，非常传神。
不过，更神奇的是骂人的四川话，完全是大型超市里面购物，不仅琳琅满目，品种齐全，让你目不暇接，而且绝对不带脏字：
锤子，铲铲，串串，牙刷，毛线……
一件件日用品，在四川话里全部都是常规杀伤武器。
05
跟四川人说话，最怕他们的“四”和“十”了。在我听来，四川人是不分“四”和“十”的。可是他们彼此之间竟然能听辨得出来！！本人必须伸出手指头来反复确认。
因为在四川话里，sh和s 是不分的。作为一个湖南人，在这点上，湖南话是绝对不存在的。因为湖南话里面，直接用x代替sh。所以湖南的“十”就是“细”，根本没有和“四”混淆的可能性。
至于l和n，f和h，ou与uo，in和ing，四川话也是不分的，他们基本相等：
头发=头花，湖南=服兰，老鹰=老阴。
四川话，还有一个声母J，也是相当可怜，因为在四川话里根本不存在，而是直接用G干掉它：
街上=该上，阶层=该层，皆是=该是。
在J和G这个问题上，四川话和湖南话取得完全的一致。我很是怀疑，当初湖广填四川，湖南应该是主力部队。
06
四川话在四川深入到了骨髓。
即便四川的省会成都，从小学到大学的课堂里，川籍教师忍住忍住都难免要切换到四川话模式。好像只有这样，才能释放他们的才气。
打开成都本地的电视节目，清一色的四川话。无论是综艺，还是文艺、影视，全部是四川话的天下。
成都的广播电台，那就完全是四川话的干活了。
甚至成都的一档学英语的节目，无论是老外，还是本土电台主持人，说的也是满嘴四川话。英语和四川话来回切换，自由潇洒。真的不知道，那个老外那么溜的四川话，是怎么操练起来的。
07
鲁迅在去世前，曾经满怀遗憾地说道：“既以前清末年而论，大事迹不可谓不多了：鸦片战争、中法战争、中日战争、戊戌政变、义和拳变、八国联军、以至民元革命。然而我们没有一部像样的历史著作，更不必说文学作品了。”
其实，他说这句话的时候，四川成都的李劼人，已经出版了《死水微澜》。这部长篇小说不仅填补了近代以来文学史上的这一空白，而且全篇非常接地气地运用了大量的四川方言，几乎就是完全用四川话写成。
今天读起来，没有任何的时代隔阂。
一种地方方言，能够出现在现代文中，并且在新文学史上具有开创意义的，还找不出第二部。由此，可见四川方言的迷人魅力。
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