1100年，北宋未期，李清照17岁。
这一年，哲宗驾崩，其弟赵佶继位，是号徽宗。
这一年，李格非为礼部员外郎。皇太后向氏权同听政。苏轼、秦观等旧党门人相继被召归朝。
这一年，一个少女的两首《如梦令》，广为传阅，名动京城。
这少女便是待字汴京的李清照，其成名自然与其父亲之名气不无关系。
李格非，李清照之父，大名鼎鼎的苏门后四学士。其女有才，苏门众人自然大力追捧，苏轼的大弟子晁无咎更是写下数文，直称李清照“才高学博，近代鲜伦”。
李清照也的确有才气。两首小令也的确写得委曲精工，轻灵新巧，宛然曲折。
我们不妨一起赏读：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
这里的疏字，释义有两种版本，一解作疏狂、疏放，二解作稀疏。均无不可。
起句以昨夜入笔，以风雨点出起因。又以浓睡酒醒将时间拉回早上，运笔轻巧。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
承句运笔任性、灵性兼备，说其任性，是对起句不作任何补述，直接向待女发问，这一任性反显了其对“海棠”的关切程度，使句子更具感染力。
说其具灵性，运笔中采用了对话的形式，却没有直述所问，而是通过待女的回答，告知读者所问何事。试问、却道四字将作者的心理活动尽描，惜花之情随笔而起，平易、精炼，工巧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
依然是借对话收笔，却将主题推向极致。“绿肥红瘦”，用语清简，却特别传神，两个“知否”带着少女的娇慎，“应是”的不确定使伤春之意悠然而起。
至此我们也明白了，词人写的是海堂，其为海堂而写，为海堂而醉、为海堂而嗔，为海堂而叹。短短数笔，将惜花惜春之情表现得淋漓尽致。
黄蓼园在《寥园词选》中评道：
一问极有情，答以“依旧”，答得极淡。跌出“知否”二句来。而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
再读一首:
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
“常记”表明是回忆，地点是在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，“不知归路”是事件起因。沉醉可解作喝酒多了，也可解作沉迷于风景，均无不可。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
很清正的运笔，以晚归承接日暮，以误入承接不知归路，以藕花深处承上启下。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
两个“争渡”突显作者归心之切。而因为争渡，又把停栖于渚上的鸥鹭惊起。词却戛然而止，耐人沉味。
相比上一首词的任性，这首词的运笔清正，词脉分明。作者仅以几笔白描了一幅日暮归舟图，清丽自然，别具情趣。是很能体现小令以小见大，文尽意不尽的范作。
至于作者是否寄有画外情怀，则难以从文中窥探。少女之心，本来就难以触摸。
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