《一出好戲》是一部很特殊的片子，喜劇元素貫穿了全片，但荒誕劇更合適用來描述她。一出描述人類文明的荒誕劇。
影片中可以看出黃渤極強的藝術訴求，但並沒有藝術影片的晦澀難懂，影片留下了足夠多的解釋空間，但商業片一個高潮高過一個高潮的敘事流依然是主要的手法。
負債累累，彩票中了六千萬，淪落荒島，超過90天彩票作廢，這種充滿著荒誕感的黑色幽默全片比比皆是，而王寶強、於和偉、黃渤的三足鼎立構建了紮實的三方博弈基礎。三位主演所領導的勢力也代表著人類文明發展中不同的元素。
當王寶強飾演的司機小王通過保證眾人的基本生存而成為了王的時候，當於和偉飾演的張老闆找到貨輪殘骸依靠物資來構建經濟規則的時候，黃渤扮演的馬進那回家兌換六千萬彩票的原動力讓他一直遊走在兩方勢力之外。兌獎期限過後，維持馬進相信世界還沒毀滅的動力消失，他加入了這場博弈的遊戲。
小王依靠解決生存需求獲得了話語權，張老闆依靠充足的物資讓大家過得更舒適，馬進能依靠什麼和兩方勢力競爭？
宗教，這個人類文明史上一直不可或缺的部分出現了，在暗地裡挑唆了兩幫人混戰之後，馬進以救世主的姿態給了壓抑絕望情緒的眾人以希望。強權、經濟之外的第三方勢力完成了在文明舞臺上的登場。載歌載舞的氛圍讓這個孤島文明散發著活力，然而導演給所有人換上了病號服的這一操作讓荒誕的氣氛一直圍繞著，大家真的快樂嗎？這股精神上的滿足感正是宗教帶給人的虛假的幸福。強權下的反抗，經濟規則下的剝削，宗教麻醉下的虛無，在短短的篇幅下，《一出好戲》探討的內容之廣是超乎想象的，但緊湊的鏡頭語言卻沒有給人在這方面過多的想象空間，商業訴求畢竟徘徊在影片上空。
在細細品味電影時，最有趣的一點是三方勢力都受到了批判，小王的強權模式下，不幹活的就會受到毒打併且剝奪吃飯的權力；張總的經濟規則下，根據物資的豐富程度開始人為製造通貨膨脹來保持自己的經濟主導地位；馬進的宗教麻醉下，馬進自身一直處在自我懷疑狀態。
三角的勢力關係讓敘事開始穩定，故事似乎沒有辦法講下去了，島外遊輪的發現讓荒島構建的文明瞬間成為了鏡中花水中月，隨時都會崩塌，張藝興飾演的小興挑起了結尾前的大梁。
對於這部荒誕劇來說，結尾處理成Happy Ending，讓這股瀰漫全片的荒誕感消失了，如果最後是若干年後被人發現荒島遺蹟豈不樂哉。
不得不感慨，黃渤對張藝興是真照顧，在這出戏中小興一直是作為馬進的另一面而存在的，兩者互為表裡，當馬進選擇欺騙時，小興選擇真誠；當馬進醒悟要真誠時，小興選擇了欺騙。小興的性情就跟膚色的變化一樣，越曬越黑。如此重要的一個角色，張藝興的表演功力在最後的性情轉變上明顯功力不足。
《一出好戲》作為黃渤的處女作，其完成度之高是超乎想象的，製作上的用心程度，相信每個看過成片的觀眾都會報以肯定的態度，而且影片本身也有著深深的黃渤烙印，你很難想象一個起點高，演而優則導的人會去創作這樣一個故事，只有黃渤這樣起於草根，人生大起大落的才會有這樣的創作動機。作為第一部作品，黃渤在商業與藝術，敘事和表達之間做了一個平衡，這個平衡好不好見仁見智，就像人類文明史中光明與黑暗一直交織一樣。
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