某公司高調發布了多部翻拍劇目，包括日本經典IP《棋魂》、《非自然死亡》、泰劇《天生一對》、韓劇《宮》等，還有一些日漫，都將翻拍中國版，甚至連電影《甲方乙方》也要翻拍成劇。
看到這樣的消息，我一直在想一個問題：中國的編劇都死絕了嗎？
答案顯然是否定的。這和編劇有毛關係呢？我只是替中國影視圈的編劇感到悲哀。
據不完全統計，光2018年播出或開機的翻拍劇就超過20部，有些已經播出的，比如新流星花園，新笑傲江湖等，後者還是大公司光線出品的，不但口碑一部比一部爛，關鍵連一個新人都沒有推出來，白白糟蹋了一遍經典IP。
今年的翻拍劇更多，什麼天龍八部什麼家有仙妻等等，不下幾十部。
從去年到今年，各種國產劇翻拍氾濫成災，糟蹋完國產經典劇還不夠，還要把國外的經典劇目買過來繼續糟蹋。我唯一的祝願就是，希望這些翻拍劇，一個比一個死得慘！這個祝福，發自肺腑！
難怪，前些天有個熱門話題叫：
影視圈沒有編劇了嗎？現在的影視劇，要麼IP改編、翻拍氾濫成災，要麼抄襲剽竊成風，網文界的抄襲剽竊更是如此，多部所謂IP大劇都身陷抄襲的泥淖，而真正搞原創的編劇，卻成了市場的“棄嬰”，姥姥不疼舅舅不愛，這是編劇的不幸，也是畸形市場的悲哀。
知道影視圈為啥缺少原創劇集了嗎？不是編劇不願意搞原創，也不是編劇寫不出來好的劇本，而是大家都熱衷於投機取巧，資本更是如此，所以，很多資本寧可花大錢搞翻拍也不願意請編劇搞原創，翻拍省事兒啊，還有經典在前，容易引發關注，即便拍得爛，也有人看。雖然2018年有一大批翻拍劇集都撲得一塌糊塗，但2019年的翻拍劇依然有增無減！
影視行業出不了精品，一些投機資本和行業大公司難辭其咎。小公司為了生存，蹭點熱度，搞搞翻版，尚且可以理解，而一些行業內的大公司，本來，它們應該是行業的領頭羊和風向標，有能力有責任有義務作出榜樣和表率，然而，這些大公司卻成為了諸多翻拍爛劇背後的主力推手，這是市場最可悲的地方。
有時候挺羨慕人家韓劇的，人家從編劇到導演，從出品方到製作方，都熱衷於搞原創劇，也不是人家就不翻拍，但不像中國影視圈，什麼都跟風，翻拍也扎堆兒；我們泱泱大國的創作者，除了一大堆熱衷於抄襲還不道歉的主兒，還有一群熱衷於翻拍的主兒，這些幾乎佔據了影視劇市場的半壁江山，而真正的原創影視劇則少得可憐。
這能說明什麼呢？這隻能說明，一方面國內的製片方出品方急功近利投機取巧得多，另一方面說明國產影視缺乏起碼的原創動能和基本的原創生產力；這就是國產劇緣何爛劇居多，一年到頭想挑幾部口碑劇都挑選不出來的根本原因！就衝這些熱衷於搞翻拍的影視劇市場的現狀而言，想獲得觀眾的尊重，門都沒有！
作者：鴻水 （媒體人、電影人，電影日報主編）
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