俗話說得好“盛極而衰”，這種現象在娛樂圈更是極為常見。一家電視臺，不管過去如何風光甚至一枝獨秀，隨著時代的變化加上觀眾的喜新厭舊，都難逃走下坡路的定律。到底墨守成規還是與時俱進，這是決定“生死存亡”的現實問題。
和國劇熒屏“百花齊放”熱劇不斷的盛況不同，曾經影響甚廣粉絲無數的tvb越發顯得冷冷清清。
前幾年怎麼說還有《潛行狙擊》《使徒行者》等大爆劇，可從16年開始收視率便每況愈下，去年拿到第一的《同盟》也不過28點而已。其中固然有計算方法發生改變的原因，但跟以前動輒上40點的“高光時刻”相比，大不如前是不爭的事實。
在自制劇整體表現低迷的背景下，誰能想到竟然得靠一部外購劇挽回顏面。如果不是有長遠眼光重金購入《延禧攻略》放在黃金檔播出，無線一眾高層恐怕會更加“打臉”。
《延禧》在內地爆紅之後，這把火也順勢燒到了TVB，首周收視26.3，此後一路走高大結局飆升到39.2創下近年新高，而且成為全年唯一一部平均收視破30點的劇，可謂是風頭無倆。
眾所周知香港的師奶觀眾是追劇主流人群，口味不是一般挑剔，眾多投資頗高明星雲集的大製作內地劇都在她們那裡遭遇了滑鐵盧。
而《延禧攻略》之所以意料之外情理之中地奪下年冠，一方面得益於宮鬥題材爽快的劇情符合師奶們的口味，另一方面也得歸功於佘詩曼在港劇圈的高人氣和鮮有人及的路人緣。
《延禧》現象級的火爆頗有“喧賓奪主”的味道，恰恰反映出現在港劇所處的困境，題材的多樣性也好，服化道的精緻程度也罷，都被很多內地作品後來居上。
同樣是大熱的宮鬥戲，《深宮計》相較於《延禧攻略》真真是“沒有比較就沒有傷害”。花裡胡哨老氣橫秋的裝扮就不提了，“傻白甜”的女主人設真心欣賞無能。假如不是“太平公主”陳煒演技大爆發，想必話題度跟口碑會更差。
曾經風光無限的“純港劇”，陪伴了幾代觀眾留下無數經典，只可惜亞視倒閉了，無線亦難獨善其身日趨沒落。
究其原因，不可否認有囊中羞澀的因素。《深宮計》之類的“合拍劇”看起來比從前排場大了一些，但自家出品的許多劇集依然很“小家子氣”服飾佈景略顯寒酸。
“三屆視帝”黎耀祥曾在接受訪問時直言不諱“在內地拍一部戲，比在TVB拍一年賺得還多”，都說“人往高處走”就算是為了片酬選擇北上淘金亦是人之常情。
從鄧萃雯到佘詩曼胡杏兒，從鄭嘉穎到黎耀祥林峰吳卓羲，無線最拿得出手的當家小生花旦一個接一個解約，直接造成了無人可用的尷尬局面。
真正有實力的演員都走了，TVB勢必得挑選“繼承者”來捧，為此不得不“矮子裡拔將軍”，更有甚者明知道是“扶不起的阿斗”仍然得尬捧。
短短兩年時間，胡定欣唐詩詠成了“視後”，“星二代”譚俊彥空降資源爆棚，蔡思貝劉佩玥張曦雯等小花亦迅速上位，遺憾的是他們中沒有一人能接過大旗撐起門面。而那些憑“香港小姐”“香港先生”選美出道的新人，連“藝員訓練班”都沒上過直接拉過來演重要角色，演技如何可想而知。
有著五十年的悠久歷史深厚底蘊，TVB從來不缺少金牌編劇大牌監製黃金綠葉，也培養了一批批優秀的“視帝后”。
無奈前些年易主後內鬥日益嚴重，幾大高層只想著分門別派各佔山頭，習慣了故步自封因循守舊。抱著前輩留下來的那一套東西“坐吃山空”，根本不考慮推陳出新脫胎換骨，因此劇集質量越來越差毫無新鮮感可言。
雖然《天命》等所謂的“大劇”慘遭撲街，今年無線熒屏也並不是沒有亮點，《跳躍生命線》便是最大的驚喜，看過之後認識那個人感嘆“我們熟悉的TVB終於回來了”。
因為沒有一線花旦小生坐鎮，其作為“臺慶劇”原本不被外界所看好，沒想到收視飄紅爆冷奪下“純港劇”冠軍。由此可見宣揚正能量勵志與溫情兼具的“職業劇”，依然是三色最為拿手屢試不爽的類型。
和《再創世紀》《飛虎之潛行極戰》《特技人》等劇相比，投資不高的《BB來了》算名副其實的小製作了。但就是這樣一部“冷門劇”，卻位列《延禧》《跳躍》《深宮》之後收視高居年度第四。
《BB來了》取得成功最主要的原因，無外乎是接地氣生活化的故事，職場生子夫妻婆媳關係以及新手父母面對的一系列問題，都讓大家感同身受，大受歡迎絕對實至名歸。
外購劇《延禧攻略》轟動性的熱播，三色臺在賺得“盆滿缽滿”之外，希望也有所反省得到一些啟示。
站在港劇忠實粉絲的角度，我們自然希望它重現輝煌，好演員都回巢拍劇能推出更多佳作，那才是我們熟悉喜愛的TVB。
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