10月11日，是歌手張靚穎34歲的生日，她在微博發文為自己慶生，感嘆自己的生活在越變越好。言外之意是那些不愉快的事都已經成為過去咯，看來女神的心情確實不錯。同時，在這個特別的日子，她還幹了兩件特別的事情：一是全新英文單曲《Adam and Eve》定在這天全網正式發行；二是送出一份特別的“生日禮物”。是的，是送出，不是送自己。而這份特別的禮物就是——從今以後，張靚穎的每一場次商業演出，演唱曲目的編曲人，和詞曲作者一樣，都能收到一份來自張靚穎的演出版稅。
張靚穎之所以做出這個決定，不是因為過生日的一時心血來潮，而是因為她這幾年一直在籌備的英文專輯，她自己親身參與了作曲、作詞、編曲、製作等各個環節，讓自己學到很多東西，但也明白了幕後工作的不易，尤其編曲，不僅門檻高，而且是個“需要耗費大量時間在枯燥中消磨的重要工種”，與之不相稱的是，收入方面“費用不高，還沒有版稅，所有的勞動都是一次性的”。湊巧前幾天，她有個編曲人朋友跟她道別，說要改行去幹別的了。這事更是觸動了張靚穎，所以，她決定要為編曲人謀福利，也許她無力去改變整個行業，但至少從自己做起吧。以後，她的每一場商業演出，她都會自掏腰包，拿出3000元作為版稅按貢獻曲目分配給詞、曲和編曲老師。這與其他途徑獲得的收入不衝突，是額外多出的收入。後來她又補充，之前的所有演出同樣會補付，詞、曲、編創作者只需把把曲目清單連同銀行卡號發到郵箱，就會給予結算。
看到此舉動，我們不得不給女神點贊。也許每場3000元，相對於歌手的高額收入來說並不算多，但這已經是國內音著協演出版稅的最高標準，而且張靚穎以個人名義額外支付此版稅，並非法定義務，在國內也尚屬首例。
事實上，目前國內音樂演出市場，別說編曲，連詞曲作者基本上也很少有版稅收入。在唱片銷售方面，詞曲作者有版稅收入，編曲卻沒有。而現在唱片市場本就蕭條，內容創作者收入自然高不起來。這大概就是現在好歌越來越少的原因吧，因為寫歌的人都沒積極性了。編曲人就更苦逼了，純粹的音樂民工，接一單收一單錢，接少了餓死，接多了累死，難怪很多人堅持了一段時間就不得不改行，要不就尋求改變，身兼數職，向製作人、樂手甚至臺前歌手發展。
還記得金志文嗎？就是那個在2012年第一季《中國好聲音》舞臺上獲得廣泛關注的人氣選手，盲選時演唱了一首改編版的《為愛痴狂》獲贊，隨後加入楊坤戰隊，最後在總決賽獲得全國第四名。盲選時的“講故事”環節，金志文當時介紹了自己是一名編曲人，並悲情地說：“編曲真的很苦！”我記得哈林老師當時這樣說的：“有走到臺前來唱歌的夢想是很好的，但說編曲辛苦，其實誰的職業不辛苦呢？”
雖然老師並不完全理解，但顯然金志文是真的感覺編曲是個苦活。這個“苦”當然不完全是指工作上的苦，可能更多在於收入與付出不成正比的“苦”吧。正如前面我說的，接活少了餓死，接活多了累死。所以他才拼命突破“編曲”這個職業，在上《好聲音》之前他就已經有過當歌手和製作人的經驗了，只是沒什麼名氣。但自《好聲音》之後，金志文搖身一變，成為了“集詞曲創作、演唱、編曲、製作於一身的全能型唱作人”，收入相比之前做編曲的他，已經是天差地別了。
金志文是成功轉型了，可還有很多默默無聞的編曲人，還辛苦地過著苦日子呢。不過，在華語樂壇，也有一位因編曲而被奉為神話的人物，這就是我們今天不得不提的一個名字——陳志遠。據說，他是第一個靠編曲賺到一個億（臺幣）的音樂人。
陳志遠，臺灣最早的作曲和編曲大師，雖然他作曲也很厲害，曾創作了《感恩的心》、《是否我真的一無所有》、《跟著感覺走》、《梅花三弄》等經典作品；但他更厲害的是編曲，說“華語樂壇編曲第一人”亦毫不誇張。在當時巨星如雲的臺灣飛碟唱片，每個歌手的專輯上有沒有編曲陳志遠這個名字，幾乎就是唱片能否暢銷的標準。王傑、張雨生、鄭智化、潘越雲、蘇芮……基本很難說出80、90年代臺灣歌壇有哪位成名歌手沒有與陳志遠合作過。當時流傳過一個段子，說陳志遠的編曲技術已達到出神入化的境界，經常在不同錄音棚間穿梭的他，能在趕路的出租車上完成下一首歌的編曲。他一生編曲數千首，不僅數量龐大，而且質量高超，這樣的神級編曲人，堪稱獨步天下。所以，坊間流傳他靠編曲賺到一個億，也就不足為奇了。
不過，大神不常有，對於當今樂壇的普通編曲人，收入確實挺尷尬。國內音樂市場對內容創作者的重視明顯不夠，對詞曲創作者的保護都尚不完善，編曲人則更難以兼顧。張靚穎此次能通過自己的親身瞭解而率先做出暖心舉動，確實十分難得，希望通過她的影響，能讓這種現象有所好轉，給這些“憑才華吃飯”的內容創作者更多的尊重。
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