carleo
很多人一談到練習書法，就覺得一定要苦練，我覺得這個思路是正確的，但是苦練也是要講究方法和技巧的。
有些人學習書法很用功，練習的毛邊紙能堆一間房子，可是練習了一輩子也沒找到書法的門徑，還徘徊在書法大門外面，而有的人練習一兩年，甚至三四個月就上路了，因為他們找到了方法和技巧，方向正確的了，努力才有成果，要不然也是白費功夫。
關於學習行書，如果你有楷書基礎的話，很快就能上路，說一說我自己的看法。
1、我覺得學習行書還是要以王羲之的行書為主，剛開始的時候可以練習一下趙孟頫臨的《王羲之聖教序》作為一個過渡，因為趙孟頫的行書是墨跡，對於初學者來說比較好理解。
2、然後就可以直接去學習王羲之的《聖教序》，這個字帖是學習行書最好的範本之一，學習《聖教序》開始一定不要通臨，這樣很浪費時間，要找出一頁或者兩頁字帖，反覆的臨摹，還能夠寫到和字帖一模一樣，這兩也最好每頁都能夠寫到100遍以上。
聽起來很可怕，一頁寫上100遍，但是算下來也沒有多長時間，一天寫5遍，20天就寫完了，寫完這一百遍，你再去通臨，這個時候其實你已經入門了，其它的字都很輕鬆了，剛開始練習行書是一定要下一點功夫的，想練好行書也沒有別的辦法，華山就這一條路。
3、練習完《聖教序》以後，可以去練習一下王羲之的尺牘作品，可以通過這些作品學習行書的章法，之後可以學習一下宋四家以及明清時期的行書，豐富自己的用筆，開拓自己的眼界。
注意：初學聖教序的時候，不要忘記它是一本行書字帖，一定要注意筆畫和筆畫之間的關係，寫的時候可以很難，但是筆畫之間一定要有關係，可以筆斷意連，不能把它當楷書寫。
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不二齋
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寫好行書的技巧，其實就是一個“活”字！我認為行書最活的，當屬王獻之，其行書筆法變幻莫測，為我們提供了優秀的範本。
以簡單的豎畫為例，在王獻之的筆下寫得精彩紛呈，越往後越精彩。想學好行書，不妨多練練王獻之行書筆法，書法會越寫越靈活！
1、變化之一：懸針豎
逆鋒起筆，一邊運筆一邊提筆，收至末端狀如懸針。此筆畫宜寫得直挺，同時切記中鋒行筆，漸行漸收，才能見懸針之力。如王獻之《永嘉帖》“即”字。
2、變化之二：垂露豎
頓筆直入，行筆正鋒，行筆至末端頓筆回收。如王獻之《相過帖》“神”字。這是一種較為常規的寫法，在獻之的筆畫中注意不能寫得太直，有一點點弧度則美。
3、變化之三：墜露豎
露鋒入紙，行筆甚輕，漸行漸重，末端回鋒，狀如搖搖欲墜之露珠。如王獻之《承姑帖》“進”字中間一豎。有一種文雅、嫻靜、中和之美。
4、變化之四：方點豎
豎畫如豎點，末端方折，回鋒收筆。如王獻之《澗松詩帖》“山”字中間一豎，猶如高山墜石，猝然落地之一瞬間。“在”字、“同”字左邊一豎相同。如果寫成圓點，則味道盡失！
5、變化之五：圓點豎
豎畫如寫豎點，用筆圓轉，行筆至末端圓轉回鋒右轉，連帶出下一筆，中間無斷筆，如王獻之《餘杭帖》“右”字左豎。“二王”的帶有“口”的漢字中常見這種寫法。
6、變化之六：右鉤豎
露鋒頓筆入紙，收筆時向右上鉤出。以引出右邊的筆畫，形成筆斷意連，筆畫呼應關係。如王獻之《授衣帖》“惟”字左邊一豎。同時這個字三個豎畫，各不相同，注意變化。
7、變化之七：左鉤豎
露鋒頓筆入紙，與右鉤豎不同的是，收筆時向左上鉤出，以引出左邊的筆畫，形成筆畫呼應關係。如王獻之《餘杭帖》中“將”字左豎。
8、變化之七：撇豎
露鋒入紙，豎畫如寫撇畫，行至末端，向左撇出，狀如蘭葉。如王獻之《奉對帖》“年”字。這個豎畫寫得輕鬆、自然，饒有情趣。
9、變化之九：流水豎
看這個字的豎畫，獻之的藝術天才真令人拍案叫絕。露鋒入紙，行筆彎彎曲曲，忽左忽右，狀如“屋漏痕”，如王獻之《姊性帖》“長”字上豎，妙不可言。
10、變化之十：逆轉豎
逆入筆，初行筆向左，行筆至中段，逆轉向右，至末端，逆轉向左鉤出，行筆過程一波三折，如王獻之《天寶帖》“少”字。也只有獻之敢把一豎寫成這種曲線。
11、變化之十一：斜豎
寫此豎時，如寫垂露豎，或向左斜，或向右斜，或中間向左凸，或中間向右凸，具有一定的弧度。如王獻之《昨日諸願帖》“作”、“外”字右豎。同時與左邊的一豎又有所區別。
12、變化之十二：兩豎並排
雙豎並排，一長一短，一露鋒，一藏鋒，一帶鉤，一不帶鉤，形態各異，如王獻之《承姑帖》“其”字。倘若筆畫雷同，則毫無生機，淡然無味。
13、變化之十三：三豎交錯
這種情況比較特殊，在一個漢字當中，三筆豎畫，為了打破平行構造，筆畫交錯，構成空間。如王獻之《違遠帖》“情”字三豎畫，寫得非常大膽，倘若筆畫延伸則構成一個三角形空間，為其如此，產生了特殊的藝術效果。
14、變化之十四：多豎參差
如王獻之《夏節帖》中“此”字，四筆豎畫，長短不一，方向有別，參差錯落，形態各異、顧盼生輝，饒有情趣。倘若筆筆直立，平行如美術字，則毫無藝術性可言矣！
看見了嗎？王獻之的行書筆法豐富多變，字形張揚，姿態搖曳多姿，完全可以與其父王羲之雙峰並峙，是不可多得的優秀範本，學行書可以多看多揣摩，一定會有所得！
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麓風軒
個人認為行書的學習就技巧而言無非就是認真讀帖，多加練習和背臨
第一，認真讀帖
要讀出筆畫的起筆狀態，行筆狀態和收筆狀態起筆是如何入筆很重要，這決定了如何調鋒，如果起筆錯誤會直接導致行筆錯誤，不然下筆就是錯誤就談不上行筆了！
行筆的過程要要看清筆畫的粗細變化 ，方向變化等等
收筆一定要到位，所謂到位就是筆鋒一定要行筆到最後，不然就是不對，不能甩出去
讀結構，讀出單字結構特點，疏密，錡側，方圓等，只有讀準了，才有可能寫的準
第二，多加練習
量必須得有，這是練筆的過程，也就是逐漸掌握筆法的過程，筆法可以說是書法練習當中最難的部分，很多書友寫不準的原因就是不太會用筆，當然了，用筆是一個長期的練習過程，我也不會用筆，相信多加練習之後肯定會有所進步
第三，背臨，
背臨的目的就是記住單字，為以後的創作打下基礎，想寫什麼字，腦海中就有這個字的多種寫法，王羲之怎麼寫，米芾怎麼寫，王鐸怎麼寫，以便創作出好的作品
這幾點是循序漸進的！，都要慢慢的練習才可能有所進步
我是墨寶，所有配圖都是我臨的古帖，還望大家給我指正，說的不對的地方還請大家多包涵，謝謝
墨寶
要學行書:第一首先弄清什麼叫行書，行書有哪些特點。它與其他書體有什麼區別。第二要選好帖。行書帖多的是，根據自己的愛好和審美觀點去選擇書帖版本。我的認為最好選《懷仁集王羲之聖教序》和王羲之的《蘭亭敘》，第三要掌握行書的運筆方法，點畫的處理，輕重長短的調整，錯落大小的安排，行間穿插的布白，貫氣通神的連接，整篇化一的全局。學行書如學楷書一樣先易後難，一筆一筆的練，一字一字的學。初學分佈，但求平正，既知平正，勿追險絕。既能險絕，復歸平正。不能操之過急。也不能朝三暮四。待一種帖根基立穩後方能再借鑑練習別的書帖，持之以恆，百折不撓，才能練好行書。
