以筆作刀——孫伯翔書法品鑑

孫伯翔五言對聯，萬象皆點線，無處不方圓。

如今已84歲高齡的孫伯翔，被譽為是當代北碑書法的領軍人物，而且以擅書對聯這樣的榜書大字著稱。“萬象皆點線，無處不方圓。”這幅寫於2013年他79歲時的五言聯，可以說是他數十年學習書法的感悟。書法的萬千變化和無窮的形象，都是起源於點與線。書家創作時展紙揮毫，“一畫之間，變起伏於峰杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。”（孫過庭）而孫伯翔畢生孜孜以求的北魏書法，甚至是碑與帖，其關鍵要害就在於筆法的方與圓。他最終發現，方與圓不可割裂，要相輔相成，方中有圓，圓中有方。

孫伯翔對北碑中的《始平公造像記》用功最深，自稱臨寫此帖用去的紙張，可以裝滿一輛軍用卡車。然而，在這副對聯中，已經看不到《始平公》方剛雄強、刀鋒畢露的審美風格，也沒有他的老師王學仲要求“寫成鋼打的、鐵鑄的”那種面貌，而是悠然散漫、靈動自然的詩意書寫。方與圓、輕與重、粗與細、疏與密、大與小、開與合，甚至楷與行，如此等等，這些相互對立的藝術元素，都在這裡隨機生髮，尋求著和諧統一。

北魏《始平公造像記》

清代中期以後，碑學大興，晚清康有為等更是尊碑抑帖，流風所至清末民初，李瑞清、曾熙，乃至當代胡小石等書家更是描摹刀刻錐鑿的痕跡，甚至用顫抖來模仿碑石剝蝕的線條，以求得所謂的金石氣。舍筆師刀的碑派書法，終因矯揉造作、匠氣刻板而走向了窮途末路。孫伯翔也是碑派書家，但他並不排斥帖學，特別強調書法要“自然地書寫”這一根本要義。我們看：

上聯“萬”字便是隨手書寫、墨氣淋漓、線條厚重圓渾；“點”字的四點連帶呼應，“線”字的“糹”旁筆勢連綿，一筆寫成；下聯的書寫更加流利，“無”字行筆中游絲牽連，上下氣貫；“處”字開筆和最後數筆，將碑書的斷絕變為行草的筆畫的連帶；“不

不過他畢竟是碑書大家，書寫性只是他對北碑楷書的一種改造，以及沖淡碑書僵硬做作之氣的一種手段。他最終還是要在毛筆轉折騰挪的書寫中，將碑意刀味體現出來，並且儘量顯得毫不經意。例如：對聯中的“象”“線”字最後的撇捺，寬厚剛健；“皆”字的彎鉤內圓外方；“點”字起筆雄奇角出；“圓”字造型則是圓中見方。不僅如此，幾乎每一個字的橫折筆畫，他都能將方折圭角表現得曲盡其妙，各個不同。例如，“萬”字折筆朴茂、“點”字折筆清爽、“不”字折筆凝重、“方

北碑書法在結字上多有書家或刻工的變態誇張，對比強烈，全然不同於帖派書法的工整雅緻。這也是孫伯翔書法的拿手好戲。對聯中“萬”上寬下窄，橫畫長挺濃厚；“象”上合下開，撇畫宕逸清俊；“皆”字上大下小，筆畫粗中有細；“處”字上窄下寬，行筆楷中有行。如果將上下對聯合起來看：上聯“萬”以簡筆濃重開端，下聯以“圓”字繁筆輕鬆作結；而且上聯與下聯中左右相對的字，也注意變化和對比。

當然，作品也有不足之處。例如，上聯“萬”與下聯“無”字，並列時可見在筆畫上有簡繁疏密的對比，可惜兩字字形總體偏小，導致對聯整體上輕下重，有失平衡。還有的字如“無”“處”“圓”等，其中有的筆畫在書寫時側鋒輕掠，導致線條淺薄，缺乏風骨、厚重，沒有質感。這正如他說的寫碑書“但欲得方，必得厚方能稱雄，形態易得，質感難求。”

此外，孫伯翔與大多碑派書家一樣，最終會嚮往將刻板的碑書草化，以減少造作，強化書寫性。為此，他在碑楷中夾雜行草筆法（如“處”“圓”），可惜並不成功，顯得簡單突兀，生搬硬湊。由此看來，他雖用功極深，但終因學養不足，還是難以達到像何紹基、趙之謙、沈曾植、于右任等碑書大家的書法史學的高度。

上文選自廣東省書法評論家協會主席王世國先生【書法品鑑】專欄裡的文章：《以筆作刀——孫伯翔書法品鑑》。

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