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《狗十三》非常巧妙的把
青春和狗联系在一起，把离异家庭的成长和一个女孩的心路历程，联系在一起。曹保平的这部尘封5年的旧作，展示了稳健又平实的力量。
其实这个故事想讲的不是寻狗，是父权建立，是重男轻女，是离异家庭，是少女成长。
是一个孩子没有长大，却要假装长大。
是有的小孩，和狗没区别，可以暴打，可以成为你社交的工具和筹码，可以不必陪她长大，却要让她成为一个成熟、懂事的孩子。
在一个大人的世界里，做一个只相信感情的孩子多么的艰难。狗是爷爷给弄丢了的，但是去找了吗？或许只是看了一下，没了，那就算了吧。这是这部电影很容易被忽略掉的细节，它太残忍了。
因为，对于13岁少女李玩来说，狗太重要，是她生活的伴侣，一起睡觉，吃饭的时候丢点东西给它。可是对于爷爷来说呢，没了就没了吧。
第一次父权的建立，是爷爷随便把狗拉出去菜市场，然后弄丢了，然后生活继续。李玩明白怎么闹，都找不到，即使全家人都有在找。
第二次父权的建立，是爸爸偶尔回到家，看到全家人都在寻狗，痛打了李玩一顿。
你的事，有多重要，要全家人操心。你看看，这不是如今多数家庭，每天上演的打孩子的故事之前要说的那句话吗？
这是不公平吗？不是，是年岁越大，得失看得越轻，看起来是好事，但是最大的问题是，越是云淡风轻，越没有体谅到一个13岁少女的感受。
这应该才是影片的主题，每个人的成长过程，缺失的是什么？
后来，李玩也长大了，在一个不公平的世界里，她对待不公平的做法是不争取，不呐喊。
而这份忍受，被迫，压抑，让整部影片弥漫着悲情的力量，这份苍凉和寻狗时的歇斯底里，让张雪迎饰演的李完像一个孤胆英雄一样，一次又一次在失去中长大。
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曾先森本人没有养过狗的经历，却还是被打动。
因为寻狗最终的目的，并不是寻狗，是寻回自己。
13岁的少女李玩，由于父母离异，与爷爷奶奶生活在一起。正处于青春期的她渴望了解、陪伴和爱。但是，迎接她的是，父亲莫名其妙的暴打，是父亲安排和它生活的狗，是另一个妈妈，和同父异母的弟弟。
这是一个典型的离异家庭的孩子，她需要被爱，需要被关注，但父亲的角色一次又一次的冲击着曾先森的认知。
他有了一个新孩子，男孩，所以更爱这个孩子，这也算好理解。
你以为这样就完了吗？并没有！
爸爸答应带他去看航空展，却带她去参加自己的酒局，让她喝酒。爸爸打完她，趴在她身上哭。这个父亲用如此无法自控的性格，和她相处，一再说自己有多苦，这不是一个窝囊失败的小男人是什么？
李玩成长在一个必须快速长大，认清是非，学会告别的环境里，这是使得她迅速成长的代价。而狗狗，成为见证她成长的纽带。3
这部电影是曹保平导演五年前的作品，最近几天才正式上映。和曹导以往的很多影片不同，这部残酷青春电影，其实借寻狗这件事，探讨了一个经常被我们遗忘的主题“你，要不动声色成为一个大人”。
你要学会接受生活的所有，这种情感的压制让这部电影呈现了一种残酷青春。影片最后，有一幕震撼人心的画面，整部电影都在寻狗，爱狗，声嘶力竭的李玩吃下了一块狗肉。
当全家人疑惑她敢不敢的时候，她生硬的吞了下去，这一幕，让她告别了青春，学会了长大， 接受了死亡和离别。
曹保平是北京电影学院编剧出身，扎实的基本功，让他对导演这样的故事游刃有余。他依然在坚持这自己的现叙事实主义风格。而且，这部影片的视角更加单一，情感更加浓缩，他甚至没有用任何第三视角，也没有卖弄剪辑，而是扎扎实实的讲了一个
失去的故事。从《光荣的愤怒》一直到《追凶者也》，他寻求的都是一种稍微变形的现实主义，用故事和人心说主题。而从《李米的猜想》到这部《狗十三》，他用个人视角解读出来的，都是执着的寻找，和寻找背后的意义。
影片不是没有缺点，它的结局让曾先森感到不适。
父亲在车内泪眼朦胧，称自己不是一个好爸爸之际，父女间又达成了和解。但在此时，李玩似乎突然长大，接受了棱角被磨平，安静、懂事，听大人的话。她不再希望甚至害怕找到爱因斯坦，也不再提什么平行宇宙时间简史，她终于落回了眼前的真实世界，镜头又注视着更弱小的弟弟。
这是曹保平缓和的处理，曾先森不喜欢，有点软化有点教化。
个性终于被磨平，寻狗最后爱因斯坦被杀，想得到爱最终生日会上弟弟被关注，这部少女成长史是一部个体心酸成长史。
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