最近看了張藝謀最新的一部電影《影》，故事情節處理得比《長城》要好，攝影和佈景形成的視覺效果也還行，演員的表現也還可圈可點，總的來說比《長城》、《三槍》之流要好得多。但總是這樣的電影沒什麼現實教育意義，這樣的電影沒有靈魂，沒有賦予觀眾更多的思考，很多觀眾從電影院出來也不知道自己到底看了個啥，這樣的電影很快就會被人們遺忘。
遙想張藝謀導演還是一個拍了很不少電影的大導演，就連我們國家目前唯一一次的奧運會開幕式都是出自他之手，為什麼到2018年了張藝謀還會拍出這樣“食之無味去之有肉”的電影？找的演員大部分都是當下的流量明星，張大導演難道真成為了過去？從《紅高粱》到《菊豆》再到《活著》、從《秋菊打官司》到《大紅燈籠高高掛》再到《一個也不能少》，哪一部電影不是經典，再看看進入21世紀以來張藝謀的電影，又有哪一部能成為經典！是這個社會人心太浮躁還是張藝謀心中另有丘壑？
凡一部好的電影只是單純講一個故事是遠遠不夠的，一部電影的靈魂和思想才是這部電影的精髓。《紅高粱》、《活著》、《一個都不能少》這些張藝謀以前拍的電影都是好電影，但要說起張藝謀最好的電影，在我個人看來是《我的父親母親》。
《我的父親母親》是90年代末的一部電影，張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演的一部愛情故事片，講述了孫紅雷飾演的駱玉生的父親駱長餘（鄭昊飾）與母親招娣（章子怡飾）年輕時從相識、相知、相愛、分離到最後相守一生的故事。這部電影是我在讀大學時觀看的，現在回想起來，除了精彩的劇情故事，最能想起的就是優美的原野風景和動聽悅耳的背景音樂。我們知道日本的動漫、恐怖片和某些影片在世界上來說都是數一數二的，但其實很多人不知道日本的劇情藝術片造詣也非常高，而《我的父親母親》這部電影的敘事和場景就很像日本的藝術片，但比大部分的日本藝術片拍得還好，可見這部電影之精彩程度，也能見張藝謀導演手法之高超。
這裡就不劇透具體的電影情節，說說這部電影精彩的地方。第一，這部電影色彩和音樂的運用。色彩的運用堪稱教科書版的佳作，將原野的故鄉美景與三寶老師創作的背景音樂-《相遇》、《馬車》等完美配合，予以觀眾強烈的視覺聽覺感受，彷彿觀眾置身於電影中。第二 ”我“的父親和母親本身的魅力，”我“的父親是一名人們教師，人品卓越，淳樸幽默，帶學生們唸書鏗鏘有力，美妙的朗讀聲不絕於耳。”我“的母親是遠近聞名的美人，心靈手巧，善良質樸，敢作敢為，敢愛敢恨，雖然時間淹沒了滄桑、頹廢了青山綠水，卻不能磨滅母親對父親那份最執著的等待。第三 整部電影沒說一個愛字，卻將愛詮釋得細膩而徹底，因為他（她）始終是那個相伴一生的人。第四 章子怡為了演這個角色，跑到鄉下去跟農民同吃同住，觀察一個鄉下人的吃住穿行，為了一個角色此處敲磨，可見難得，現在還有誰願意這樣付出？19歲的她將一個農村婦女演繹得多麼天真爛漫，可以說章子怡對這個角色演繹絲毫不遜於她在《臥虎藏龍》和《一代宗師》裡的表現，這部電影也是章子怡演繹生涯的上乘佳作。
總體來說，畢竟老謀子是那個年代過來的人，對於近代的時代故事片把握得還是不錯的，在我看來是其最好的電影，《我的父親母親》這樣的電影在張藝謀的導演生涯中也許再也不會出現了
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