Beyond在香港成名后前经理陈健添就更加变本加厉的密密麻麻安排商业娱乐性重的工作，陈健添还因经理人佣金和分红和Beyond起纠纷，Beyond早已厌倦陈健添这种唯利是图处处算计的人压榨逼迫, 以及他安排下过的违背意愿的奉迎生活，他们写的《不可一世》是讽刺逼迫控制他们越紧的经理人陈健添，而不是陈健添口中所说的讽刺电视台高层。所以，Beyond就决定在1991年12月尾合约结束时就不再与陈健添续约。那个时候作为摇滚歌手的黄家驹肯定有自己的思想和坚持的立场，但是站在商业立场上的老板却让他们发行很多自己并不喜欢的歌而且很多商业的活动派对,不可一世就是用来表达自己对老板的强烈不满的。beyond在香港发展受到很大的阻碍的很大部分原因就是黄家驹率真敢言的性格，从这首歌中就可见一斑。后来黄家驹就因为不满香港的这种氛围才谋求到日本和东南亚方向发展，再然后才有了日本富士山台录节目的永恒而无法挽回的悲剧……总而言之就是用《不可一世》来表达对原来曾经对其压迫的老板和经纪人的很大的不满。这首歌让我也想呼叫，我也想在沉默中爆发，在爆发中呼喊，我也想要抗议。但这又能如何，因为我害怕，我担心，我害怕失去，所以在生话中只能一次一次的选择退让。生活的苟且会让人变得麻木，会让人不知反抗。我们只能一次一次的在社会的夹缝中生存，不要奢求未来，咬咬牙就可以挺过去。
《不可一世》是家驹生命最后两年写的曲子多是冷清悲凉的，比如《无语问苍天》、《遥望》等。当时，Beyond在日本发展，虽比香港多了些自由，但总无法合拍，总觉孤立无助，不知前路在哪里？而这首歌在冷清悲凉中，更增添了强硬不屈。这是《继续革命》专辑中高昂放肆的歌，看家驹现场演唱，声音神态异常坚定。
以前看电视上面的颁奖，beyond几人总让觉得与这个圈子格格不入，甚至因为觉得老是他自己作曲还觉得他们可能是请不起别人的原因吧，到他过世，一直看着电视的整个报道，也没太多想法，直到几年后认真地听他的专辑，发现真的好棒好好听，才发现这么一个才华之人在他有生之年被我忽视了，现在二十年过去，他依然是我最爱的音乐人，没有之一。有时候，坦率就很容易招惹别人，因为你说出来的话间接地触碰了别人的蛋糕，你让别人过得不安定，别人就让你也过得不安宁。即使坦率的那方是正义的，人心就这样，你没法改变。我说的是绝大多数，少数例外。我很喜欢坦率的人，无论在哪行哪业的，因为他们让我知道了更多的黑幕。
香港乐坛应该给beyond和黄家驹颁发金针奖。金针奖主要对象是为音乐做出贡献的。作为一名音乐人，beyond和黄家驹唱的全是自己的歌，自己写出来编出来的歌传遍整个中国乃至外国，而且歌曲已经是经典，像真的爱你 、光辉岁月这样的编曲已经形成了经典，改编无法超越。每当看到外国人唱beyond的歌，想想还有谁的歌被外国人唱过？也许有我可能不知道，知道的请不要喷我。唱自己的歌（许冠杰、黄家驹），自己写的歌难道比不上唱歌的贡献大？而且还是经典，请问香港有几个人的歌传遍中国久经不衰？该不会明天我拿一首外国歌曲填中文词录制发布我就对中国音乐做出大贡献吧？我觉得金针奖给beyond和黄家驹颁发一点都不过分。
家驹是一个你不了解前可能不以为然，但了解后无法舍弃，难以抗拒吸引的强者，让你感动，并且肃然起敬，让你痛惜，却绝对不会哀怨。并不完美的他完美地演绎了不甘心这么快就走完的短暂人生，徒留下了太多饮恨，悲怆，但他顽强的目光却炯炯有神，象盏摆在路途中的明灯，给黑夜里摸索的人们一点光，永不磨灭。在台上能让女孩子高叫的男子并不出奇，也非常多，但让男子也高叫的男子实在不多，一个已经离开十年的人，还在很多人心中顽固地立着。我不知道他们心中的家驹是什么样，但我知道感动是一样的。家驹去世之后仍旧留下许多赅世之作在无限循环播放。当年的他们朝气蓬勃，积极乐观，可爱简单每逢一起出现，都是嘻嘻哈哈，笑声不断，其乐融融。作为旁观的我们看见他们微笑，又何曾看见背面太多的莹莹泪水和曾经沮丧的颓废？家驹带领beyong真正的不容易。在视频中看到家驹活蹦乱跳，总觉他还在人世。家驹独一无二的特质里有浩气长存的豪情，也有柔情似水一面。他给我留下的感触大致是这样的，不知道其他驹迷对他的感触是怎样的。
这首歌的第二次听，细看了歌词，很震撼人心啊，家驹，真的很佩服，不是，应该是敬仰，你的歌都是唱出现实，唱出内心，你不但赞美现实，还敢于批判现实，敢作敢当，敢想，敢写，还敢唱出来，真性情，真男人，大爱家驹！家驹生前在香港很火的，但在大陆真的是死后才火的。先别喷我。因为当时科技落后，只有少部分人听家驹的歌。我相信很多人在那个年代家里连个VCD都没有。所以根本听不到他的歌。80后大多数也是出来社会工作后才听家驹的歌吧，我们是90后还是小孩子吧。00后更别提了，他们只在乎颜值。之前听了谢庭锋版的在回来听家驹版的，还是我们家驹唱的好听得多。
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