泡沫了思念

问题：为什么重韵是作诗的大忌呢？

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前言

一首诗中，用同一个字重复押韵就是重韵。长篇的古体诗还宽松一点点，但是近体诗无论多少也是要避免的。

一、重韵的杜甫名作

比较有名的使用重韵的诗有杜甫 《饮中八仙歌》：

杜甫这首诗句句押韵，用了三个前，不过这首是古体诗，没有近体诗那么严格。

二、叠韵不是重韵

词中有叠韵，这是根据词谱的要求，必须重复的，不算是叠韵。例如《忆秦娥》：

两个月，两个绝，同理还有《如梦令》：知否，知否，应是绿肥红瘦。

三、李清照的重韵

李清照有一首词，按照词谱不是叠韵，但是她重复使用了一个“舟”字。武陵春：

第六七句两次用“舟”，比较罕见，而且明显是故意用的。

四、近体诗不可重韵

近体诗即格律诗，很少用重韵的，同字不同意，同音不同字一般也要尽量避免为好。

避免使用重韵也包括填词（叠韵不是重韵、词中有一种独木桥体类似文字游戏不作讨论），除非像李清照故意如此，不过，除了这首武陵春，我没有注意到还有其他的词犯重韵的毛病。

@老街味道

老街味道

“重韵”，是写格律诗押韵八戒之一。写格律诗之人都应该知道，下面我详细讲一遍。

一、戒凑韵

简单来说，就是不能凑字。不可为了押韵，选没有相关的字作为韵脚，这是最基本的要求。

二、戒重韵

如问题所问，重韵指的是有两个韵脚用了相同的字，即使意思不一样，在近体诗中也是不允许的。

三、戒落韵

这是对于平水韵而言的。

近体诗要求一韵到底，所以不可以押邻韵，比如“一东”和“二冬”、“三江”和“七阳”等，这些韵部发音相似，但不允许相押，在古体诗则被允许。新韵没有邻韵，自然也就没有落韵的说法。

对于这点我觉得仁者见仁智者见智。

四、戒倒韵

比如“前后”这个词，为了押韵，改写了“后前”，这点不是说完全禁止，如果不会发生歧义但也无妨，但要慎用。

五、戒僻韵

这点容易理解，就是用生僻字作韵脚。

六、戒哑韵

用发音不响亮的字来押韵，如“之”，“乎”等

七、戒复韵

意思是押韵的两个韵脚，意思相同。如“忧”和“愁”；“花”和“葩”等。

八、戒挤韵

句中使用了与韵脚韵部相同的字，如“相逢之处草茸茸”中，“逢”和“茸”挤韵了。

除了这八戒之外，还有“撞韵”、“连韵”的说法。其实在古人的作品中，犯韵出律的作品并不少见。由此可见，格律和四声八病只是一个基础准则，但不一定是标准。当格律与意境有所违之诗，偶尔出律也是无妨的。所谓有格律，不惟格律，不以律害意。

以上就是我的回答，谢谢。

诗词补习班

今天我们大家来说一下诗的问题，我看見很多学者都在说这个问题，各说各有理，没有一个说清楚，含糊其词！我们來看一下李白的一首诗，大家都知到的，静夜诗是怎样写法的。床前明月光，这是上联，上为天！疑是地上霜。为下联，因，月光下行为霜。问题就出再这里，很多人不理解。举头望明月，上面又有月光，为什么又来一个明月，上联为天，月光以下行，这一点是最有意思的，举头望明月l又意为着什么呢，这一首应该是下下联，上为天，下为地，地为气，气上浮转化为天，把下行的月光|又代上去了，这就是阴阳互通所行成的联，明月挂月光，上下结构，阴阳互通所再。低头思故乡，月光又下行，上有天，下有地，天地合一阴阳相通，这首诗就行成了。这是八卦中的变卦法。李白诗仙名不虚传！这是其中的一种写法，不管是七律，五律，格律都是一样，格律是写诗的规律，这首诗就是规律。还有一种写法，上联说什么，下联你就更什么！称为节节对，又称对对联，挂挂联。我们华夏文明博大精琛，发扬传统文化，学者努力。今天我没有起草，可能有一些不当之处，请谅解！谢谢！

回回书云

不请自来，简单谈谈自己对重韵的看法。

古体诗基本不受格律的约束，重韵这一现象，在古体中也是有的。比如杜甫《饮中八仙歌》，“知章骑马似乘船”、“天子呼来不上船”都用了“船”字。但是在近体诗中，重韵最好是不要犯的。

前面已经有人说过押韵时易犯的各种错误，这里不多说。我认为，重韵是诗人在作诗时必须要注意到的一点。多数近体诗不追求较长的篇幅，它们几乎都是短小的（排律除外。不过上千年来，优秀的排律真的极少，这大约和它既重视格律的严整，又有过长的篇幅有关。毕竟，能同时做到这两点还保持诗歌的美感的诗人非常少）。在极其有限的空间内排好平仄，有韵律且能向读者传达作者的情感，使读者感受到美，这就是近体诗的高妙之处。我们如果稍微注意一下近体诗的格律的话，会发现它一直都在反对无用的重复、反对拖沓。比如“合掌”——一旦出句对句意义完全（或者几乎）相同，那就代表着你浪费了你的诗歌中的本来就狭小的空间，来表达你在出句中就表达过的意思。这样，你的诗歌就会显得拖沓。重韵和这个一样，韵重复了，自然也会拖沓，这样，你写的诗便难有美感。

不过，写诗也不能被格律所束缚，一味追求格律而忘记了内涵。如果有好句子，偶尔打破格律也无妨。事实上，不少诗人就写过这样的诗。比如杜甫《白帝》（白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。 戎马不如归马逸， 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？），首联就没有完全按平仄规范来写。但是，不知道是因为我孤陋寡闻还是确实如此，优秀的近体诗中，几乎没有重韵、合掌的现象。我认为，即使是最优秀的诗人，也很难在重复、拖沓之中保持诗歌的美感。只有篇幅较长的古体之类的诗歌，才放宽了这方面的要求。所以，重韵合掌之类的错误，还是能避开就避开，最好不要犯。

另外，韵可以看作诗歌的基石。近体诗句子里的平仄还是好商量的，但韵一旦用错，诗歌的音乐美就完全不存在了。所以我认为，作近体诗时，平仄方面的问题还可以稍微放宽一些，但用韵不能马虎。不按韵书来押韵就算了，至少，你的诗读起来应该是协调的，有旋律之美的。

依然诗酒功名

为什么重韵是作诗的大忌？

作诗讲究押韵，押韵使诗歌有韵律，读起来朗朗上口。没有韵，就没有了诗歌。在文学中说的诗，是指格律诗，就是遵守一定平仄规律和韵字的诗，才叫诗。

重韵是指在同一首格律诗中，韵用了同一个字，重复用韵，这是格律诗大忌。格律诗是相对古风而言，古风要求不太严格，格律诗是官方规定，对文字功底要求高。并用于科举考试，所以规定必须严格，要不很难评出好坏。

押韵是做好诗的切入点。这也是给创造诗歌的人设置的门槛。特别是格律诗，格律森严。重韵从语感上不协调。格律诗讲究高度凝练的语言。本身就忌重字，何况重韵呢？所以重韵是诗的大忌。

淡月晗嫣1

为什么重韵是大忌

写近体诗和古体诗都需要押韵，或者说写诗写词一定得按韵格写，所以古人把写诗写词叫作填诗填词。但是，不能为了押韵而押韵，尽量不要用重韵。

重韵的重是重复的意思，是指一首诗中，用同一个字重复押韵。是近体诗中的忌讳的用法。确切地讲重韵是近体诗写作的大忌，必须避免。但古体诗可以不避重叠。如杜甫《杜鹃》诗：“西川有杜鹃，东川无杜鹃。问万无杜鹃，云安有杜鹃。”开头四句就有四个重韵，读起来到觉得别具一格，给人耳目一新的感觉。

为了达到不用重韵，要多读多用做到熟能生巧的目的，对有些人恐怕要先记住韵律规律要求，才能够做到得心应手。

现就常见的几种词牌的格律和大家分享：

1、蝶恋花为双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下：

（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平 平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

2、苏幕遮、仄平平，平仄仄（韵），中仄平平、中仄平平仄（韵）。中仄平平平仄仄（韵）。中仄平平、中仄平平仄（韵）。

仄平平，平仄仄（韵），中仄平平、中仄平平仄（韵）。中仄平平平仄仄（韵）。中仄平平、中仄平平仄（韵）。（“中”表示可平可仄。（韵）前的字表示韵脚。）

3、御街行、平平仄仄平平仄。仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平平仄。平平中仄，中平平仄，平仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平平仄。平平中仄，中平平仄，平仄ˇ平平仄。

4、菩萨蛮、菩萨蛮 44字,双调,平仄换韵

中平中仄平平仄,中平中仄平平仄.(以上两句押仄韵)中仄仄平平,中平中仄平.(以上两句押平韵)中平平仄仄,中仄平平仄,(以上两句押仄韵)中仄仄平平,

中平中仄平.(以上两句押平韵)

5、浣溪沙、浣溪沙正体（◎表示可平可仄）：

◎仄◎平◎仄平[韵]

◎平◎仄仄平平[韵]

◎平◎仄仄平平[韵]

◎仄◎平平仄仄

◎平◎仄仄平平[韵]

◎平◎仄仄平平[韵]

6、清平乐、中平中仄 （韵），

中仄平平仄 （韵）。

中仄中平平仄仄 （韵），

中仄中平中仄（韵）。

中平中仄平平（韵），

中平中仄平平（韵）。

中仄中平中仄（句），

中平中仄平平（韵）。

7、采桑子、上阕

中平中仄平平仄，中仄平平。

中仄平平，中仄平平仄仄平。(

下阕

中平中仄平平仄，中仄平平。

中仄平平，中仄平平仄仄平。

8、浪淘沙、格一（七言绝句式）

中仄平平中仄平（韵），

中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄中平仄 ，

中仄平平仄仄平（韵）。

注：此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。

格二（双调小令）

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（仄）仄平平（韵）

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（仄）仄平平（韵）

9、雨霖铃、平平(平)仄,仄平平仄,仄(仄)平仄。(平)平仄(仄)(平)仄,平平仄仄、平平平仄。平仄仄，仄[去]平（仄）平仄。仄仄（仄)、平仄平平，(仄）仄平平仄平仄。 　　　　(平)平仄仄平平仄，仄平平、(仄)仄平平仄。(平)平仄(仄)(平)仄，(平）仄仄、仄平平仄。仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。

注：上片第五句也可写作平仄仄、平平平仄。

10、水调歌头、仄仄平仄仄仄平平(韵)

平仄平仄仄平平(韵)(上六下五亦)

仄平平仄仄平平仄仄仄平平(韵)

仄仄平仄仄仄平平(韵)

仄仄平平(韵)

平仄平平仄仄平平(韵)

仄平平仄仄平平仄仄仄平平(韵)

仄平仄仄仄平平(韵)

11、沁园春、中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。平平（增韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

平仄仄、仄平平仄，仄平中仄(韵)。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄(韵)。

中中中、中仄仄平平，平平仄(韵)。

中中仄，平仄仄(韵)。

平仄仄，平平仄(韵)。

仄平平中仄，仄平平仄(韵)。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄(韵)。

中中中、中仄仄平平，平平仄(韵)。

13、点绛唇、[平]仄平平【仄】，

　　[平]平[平]仄平平【仄】。

　　[仄]平平【仄】，

　　[平]仄平平【仄】。

　　[平]仄[平]平，

　　[平]仄平平【仄】。

　　平[平]仄，

　　平[平]平【仄】，

　　[仄]仄仄平平【仄】。

14、醉花阴、[仄]仄[平]平平仄【仄】，

　　[仄]仄平平【仄】。

　　[平]仄仄平平，

　　仄仄平平，

　　[仄]仄平平【仄】。

　　[平]平仄仄平平【仄】，

　　[仄]仄平平【仄】。

　　[仄]仄仄平平，

　　[仄]仄平平，

　　[仄]仄平平【仄】。

15、声声慢、仄 仄 平 平(句)

平 平 仄 仄 仄 仄(韵)

仄 仄 平 平 平 仄(句)

仄 平 平 仄(韵)

平 平 仄 仄 仄 仄(句)

仄 仄 平(豆)

仄 平 平 仄(韵)

仄 仄 仄(句)

仄 平 平(豆)

仄 仄 仄 平 平 仄(韵)仄 仄 平 平 平 仄(韵)

平 仄 仄(豆)

平 平 仄 平 平 仄(韵)

仄 仄 平 平(句)

仄 仄 仄 平 仄 仄(韵)

平 平 仄 平 仄 仄(句)

仄 平 平(豆)

仄 仄 仄 仄(韵)

仄 仄 仄(句)

仄 仄 仄 平 仄 仄 仄(韵)

7老师262366556

重韵确实不好，我也不喜欢。但不代表所有的诗不行，所以，大忌两字谈不上。如果有办法可以消除重韵带来的负面感触，重韵也可以是优势，但是比较难。

为什么重韵不好呢。这样比喻吧。一首五言绝句，就像选20个人才。结果选出来出现重复，肯定这选才工作就没做好。有那么多的才不选，非要重选，不给出充分的理由，是服不了人的。

什么情况下重韵可以被接受呢。这涉及到很多事情可以允许的例外。这对我们非常重要。前段时间正当防卫反杀量刑的案例，很多人就希望的是在之前偏重的防卫过当标准里，有客观的例外。例外不仅于人命关天的事紧要。对文章诗歌也是一样。如果有好的用词，不必非得遵守惯例。

希望于海明能被例外处理的人，为什么固执的要求用韵里不能出现例外呢？即使不把自己算作标准律诗都不行？。。。所以，很多事情只要一比喻，就能知道哪些说法判断是过份的。

总之，所有人承认的是尽量不重韵，这已经足够了，能够维护律诗作为一个整体瑰宝，允许例外无伤大雅。虽然确实存在很多重韵用得不好的诗，像这种明显的错误，真正业余的人干的话，恐怕在诗意本身上早已没亮点。如果是有刻意为之的情形，也许是作者本人有刻意的理由。包括在古人那里，读音本来和今天就有不一样，方言之类的，重韵很难避免。尤其是为了躲避重韵，严格的守韵需要更刻意的话，恐怕更被诗人的脾性所不允许。

如果刻意到无以复加的地步，恐怕是没有人写诗的。整个诗歌圈只剩下补裤裆的人，才是好事吗？况且，我是非常想请那些过于考究的人，去研究一下杜甫的诗。即使忽略韵律这一点，杜甫的诗很多地方起承转合也是跳跃程度过大的。流畅度之类的，跟白居易没法比。难道或许不正是因为这一点，杜甫的诗才不那么隔靴搔痒么。

美学，只是诗歌走到大成不可逾越的一步，却并不是诗歌每走一步都不可逾越的烂墙。

人均诗人乄陶者

提问者提出这样的问题，表明他对中国文学史特别是古典诗词，只是一知半解，管中窥貌而已。中国古体诗词从《诗经》开始，比较多都是出自民间，经官府文人采集修改然后编辑著述而留传下来。历来诗歌最着重的形式只有押韵和句式整齐。根本无什么格律的解释。而在用韵方面，就有很大的自由。这在许多古典文学著作中都有介绍说明。唐之前的汉魏南北朝，宽韵、重韵、转韵和平仄韵随意互换使用。因当时并无拼音字母，人们只是凭发音的尾音近似来感觉押韵。这是以口头歌咏相传的特点决定。而隋唐开始出现专门用韵著述，才逐渐对诗歌押韵规范严谨起来。所以，提问者无端端说诗用重韵是大忌，如果不是对古体诗词的一知半解，就应是故意以偏概全的立心不良!

骥骏M\n

在古体诗的写作中，有许多要特别注意的地方，也可以说是大忌，重韵只是其中之一。古体诗因其自身体裁与格式的特点，尤其是朗读时所要求的语音、语调的美感，就一定注意每一行收尾的押韵与和谐，其中又特别要防止同一个字出现，即重韵的发生。重韵会破坏整体韵味的和谐与美感，会使诗的气势显得呆板重复无味，所以视之为大忌。

古体诗读起来不但要求押韵，更要有抑扬顿挫和谐有致的变化之美。

成金海2

这个问题也只针对绝诗，绝律和词而言，其它的没有这一要求！

關鍵字: 文化 古诗 作诗