灵安
历代诗家谈孤平
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1.唐代白居易：
白居易（772-846）〈和令公刘宾客归来称意无之作〉：「请钱不早朝」，「请」字下註云：「平声」。
台湾蔡振念认为这是白居易为了防止孤平而作的注。
2.宋代方回，清代纪昀：
贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。
3.趙執信《聲調譜》於五言律詩中，亦引杜牧〈句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉〉詩第二句「繭蠶初引絲」，於初字下註「宜仄而平，第一字仄，第三字必平」。又舉李商隱〈落花〉詩首聯對句「小園花亂飛」，花字下註「此字拗救」。詩後亦並註明：
「…律詩平平仄仄平，第二句之正格。若仄平平仄平，變而仍律也。即是拗句。仄平仄仄平則古詩句矣。此格人多不知者，由一三五不論一語誤之也。七言不過於五言上加平平仄仄耳…可以類推」
4.清代王士禛《律诗定体》说：“五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有二字相连，不可令单也。”
5.清代翟翚《声调谱拾遗》在李白《送客南阳》“斗酒勿为薄，寸心贵不忘”之下注说：“赵谱云：‘下句第二字平，第一字及第三字用仄为落调。’观此似不可信。”
6.清乾隆年間李汝襄所著《廣聲調譜》。其卷上〈五言律詩〉一章，所列五律諸式中有「孤平式」，引例詩三首；
杜甫《翫月呈漢中王》詩起句「夜深露氣清」
又李白《南陽送客》詩第二句「寸心貴不忘」
又戴叔倫《送友人東歸》詩第二句「出關送故人」
並於三詩例句首字旁均標出「孤平」所在。三句俱為用韻句「仄平仄仄平」，其首字原為平聲而拗用仄聲者。例詩後註曰：
「孤平為近體之大忌，以其不纉也。但五律近古，與七律不同，故唐詩全帙中，不無一二用者，然必借拗體以配之。此在古人故作放筆，非無心也。若不察而誤用，失之遠矣。」
「凡遇平平仄仄平之句，其第一字斷不宜仄。然亦有第一字用仄者第三字必用平，謂之拗句」。並引鄭谷《書村叟壁》詩首句為例：「草肥朝牧牛，草字用仄，使朝字亦用仄，則肥字為平字單行而不纉矣。此將朝字用平，則肥字不得於上，猶得於下也，仍不單行，故名拗句而可用也。」
7.清同治年間董文煥《聲調四譜圖說》，卷十一指「仄平仄仄平」這句式中「單一平聲為兩仄所夾者為夾平」。卷十二又云「至於孤平、夾平諸句律詩最忌，而拗體則獨喜孤平而忌孤仄」。
8。近代王力先生《漢語詩律學》則云；「五言的平平仄仄平，不得改為仄平仄仄平。 七言的仄仄平平仄仄平，不得改為仄仄仄平仄仄平。如果近體詩違犯了這一個規律，就叫做犯孤平。王力先生主编的《古代汉语》说：“在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。”
9.近人啟功先生《詩文聲律論稿》云：「所謂孤平實指兩仄夾一平」，此說亦不盡然。例如拗句「仄仄平仄平」，雖與孤平式「仄平仄仄平」極類似；即用韻句中第三字一平亦為兩仄所夾，然此式筢並不算「犯孤平」。孟浩然猶喜用此類拗句，例如；
八月湖水平—《望洞庭湖贈張丞相》詩首聯起句
北闕休上書—《歲暮歸終南山》詩首聯起句
卜築因自然—《冬至後過吳張二子檀溪別業》詩首聯起句
相去千里餘—《送盧少府使入秦》詩首聯對句
起視江月斜—《宿永嘉江寄山陰崔少府國輔》詩頸聯對句
北山106638731
题主两个问题其实就是一个问题，一并作答。
“孤平”确实是格律诗的大忌。
“孤平”从哪里来？从“一三五不论”来。在前面有一篇专讲“一三五不论、二四六分明”的时候就讲过，格律诗的“二四六分明”是必须的，而“一三五不论”则不一定，要看具体情况。而“孤平”正是这种“不论”的情况产生的。
我们知道五绝的基础平仄格式是“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”。
“孤平”在诗论中有两种形式，都是因为有些位置平仄变化而来。
启功版孤平
一种是启功的“双仄夹一平”，如“仄仄平平仄”按照“一三五不论”，第三字变成仄音，则为“仄仄仄平仄”，这就是“孤平”了。如李白的“君至石头驿，寄书黄鹤楼。”中的出句“君至石头驿”平仄为“平仄仄平仄”（石字为入声字），这就是犯了孤平了，于是在对句的第三字“黄”字为平声，做出了拗救。
但是如今这种说法并不流行。因为唐诗中有大量的“鲤鱼翻波”，即“平平平仄仄”的变格“平平仄平仄”后三字也属于他说的这种孤平，却是普遍得不得了的格式（前面有文章专门讲过，不赘述）。七绝中的“仄仄平平平仄仄”也经常有“仄仄平平仄平仄”的变化。基本上都视作格律诗的常态，不能看做“孤平”。
王力版孤平
这种孤平是指一个律句除了韵脚之外，只有一个平声，这个句子即犯了孤平。
如“平平仄仄平”中，如果按照“一三五不论”，首字发“仄”音，就会变成“仄平仄仄平”，即犯了孤平。
随便写个句子，如“龙腾四海清”，平仄是“平平仄仄平”，是个律句。咱们改一下，“凤飞四海清”，平仄是“仄平仄仄平”，这就孤平出律了。我们可以试着念一下这两个句子，就可以自然感受到孤平在句子中的不通畅。
不过我们看到五绝的正格之一“仄仄仄平平”正是这种版本的孤平规则。但是因为两个平音相连，所以这又不是孤平了。
所以这个版本的孤平实际上在五绝中就只有上面“仄平仄仄平”这一种格式，引申到七绝就是“仄仄仄平仄仄平”和“平仄仄平仄仄平”这两种句式。大家在创作绝句律诗的时候注意避开就好。
为什么不能孤平
为什么不行？因为读着不舒服啊。
这个理由够了吧？即便是不讲平仄格式的古体诗，如果读着不舒服，也会被大众淘汰。何况是在古体诗基础上提炼出来严格声韵格式的近体格律诗呢？
律诗最基本的要求是多用平声（韵脚必须全部是平声），少用仄声，让诗读起来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。如“平平平仄平”，是合律的；而“仄仄仄平仄”，却是出律的。
格律诗之所以有这么多繁琐的“镣铐”来限制写诗者，就是为了把那些影响诵读的问题给消灭在萌芽之中。也就是我们按照格律创作出来的近体诗，绝对不会出现那些音韵方面的毛病。
因为绝对不会出错，所以必须严格遵守。
因为严格遵守了，所以才绝对不会出错。
孤平作为一种影响语句通畅的毛病，自然是被视作格律诗的大忌了。
一家之言，欢迎指正评论。
梧桐树边羽
孤平句一般写作抒情时，可适当放宽，因唐宋诗广博浩翰，难免不犯孤平。如在应科举试，那么犯孤平是不合格律的，就算全诗胜过所有考生，也不予批准。
宋朝黄山谷惯写拗体，他善于补救，反而出类拔俗，风格独创。
如唐诗中有七绝，咏主人壁
世人结交须黄金，黄金不多交不深。
纵令然诺暫相许，终是悠悠行路心。
此诗写尽世人重财轻义，骂得无人可以承受。
前两句完全出律，两句平仄相同，没有平仄对应，但意境突出，仍载入唐诗。
又如民国时期，一群外出文人，在城中找工作，当时世乱经＼济极端落后，要想找适意工／作，很难如愿。
一伙人住在旅社，如果有人找到工作，同伙人必写诗相赠，以表敬意，。写绝句的多，也有
不合七绝句式的，但内容超越常人。
你也题诗送老薛，我也题诗送老薛。
章江门外蓼花红，都是离人眼中血。
精义全在后两句，既写出了地点和时令，又以颜色之红与离人眼中血，相映衬，确是妙趣横生。
如今写诗难度更突出，很多在校高中与大学生，对写诗没兴趣，属课外之娱，况且对唐宋诗派陌生，这就构成诗人继往开来，产生畏惧感。能造就一代诗人的极少。言难尽意，略抒已见。
凤吟梧
“孤平”是律诗术语，在对孤平的定义上，主要分为两大派：
一派如现代著名律诗学者王力所定义的，即韵句中除韵之外只有一个平声字。这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄仄平平也是孤平。事实上，两平相邻就不是孤了。另一派是从字面定义的，顾名思义，孤平即是两仄夹一平。
。另一派是从字面定义的，顾名思义，孤平即是两仄夹一平。
由于现在一般采用王力的定义，因此具体说法是：孤平只限于五言“平平仄仄平”或七言“仄仄平平仄仄平”这种句式中，如果五言中第一个字或七言中第三个字的平声用为仄声，就叫“犯孤平”了。
从古至今，律诗中犯孤平的实例不少，由于律诗对格律又有严格的要求，因此就采用一个变通的办法，就是在犯了“孤平”的情况下，必须通过调整相应位置上的平仄音予以补救，这就叫“孤平拗救”。如仅以五言律诗来说，必须将例句“平平仄仄平”中的第三字的仄声改为平声。为什么呢？原因很简单：二、四两字是节奏点所在，末字的平仄又是固定的，这样，自然只能用非节奏点的第三字来补救了。
举例说明：
宿五松山下荀媪家 唐（李白）
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜春寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
这首诗的首联对句的“寂”字拗（犯了孤平），用第三字“无”字救。颈联对句的“月”字拗（犯了孤平），用第三字“明”字救。这两处都是“孤平拗救”。但像这样一首诗中出现两处孤平拗救的情况，是不多见的。
暖洋洋001001
关于近体诗，写的时候要讲平仄是肯定的。但是我不同意什么孤平的说法。因为写诗要讲意境 ，即有某种心情的时候，就想以一段极短语言来表达自己的心情，这时候一首小诗也就出炉了。那么，这就要说说我为什么不赞成孤平？因为我有时候喜欢写押仄韵的小诗，如我之前曾写一首《元宵节有感》（二首），其一：
拆迁难有心情好，
昔日家园转瞬倒。
小院可怜成废墟，
田间道路人烟渺。
如果照这样压仄韵的诗里面，除了押韵那个字，剩下的只有一个仄韵字了，是不是就叫孤仄了？虽然在古诗中很难（可能没有）找到仄韵诗，但我觉得仄韵并不是不能写诗。即使以前没有，社会在发展，并不能代表以后就没有。既然能用仄韵写诗，为什么一定要拘泥于孤平呢？
天涯野草28884343
“孤平”，五律中“平平仄仄平”句型的第一字，七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声是不许可的。倘若用了仄声字，则要采取“拗救”之法。
这些都是古代律诗中的要求，而现代诗歌的写作技法上这些都用不上，所以略知即可，无需深究，除非研究古诗词的人。
