书法影响力
答：《兰亭序》的核心笔法一言以蔽之即“有法亦无法，无法之法是为至法”（也就古法中所称的“笔随意走，意念合一，道法自然是也”）。其主要运用“衄挫、转折、提按、拓束”等四对核心笔法，从而在书写的过程中随时调整笔锋从而达到纵横驰骋，游刃有余的状态。
元朝书画大家赵孟频可谓是王羲之的忠实粉丝，他不仅继承了王家笔法成为复古追晋第一人从而名垂书史，而且也极为看重笔法。赵在《兰亭十三跋》中云：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这里的用笔“千古不易”主要指用笔的原则、规律等法度，很多学者在此争论不止，其实没有什么好争论的。君不见书史上有名的大家虽结字线条、面目因人而异，但其笔法大都是一脉相传的，如颜鲁公的笔法溯其源也是王家传授的（其师张旭-陆彦远-陆谏之-虞世南-智永-……王徽之-王羲之）。因此，研究“晋人笔法”仍然是当今书法界热门论题之一。
那么，代表“晋人尚韵”风格的《兰亭序》笔法究竟是怎样的呢?
首先我们看看晋人用笔法则：“欲左先右，欲下先上，欲横先竖，欲竖先横…”，正如清·笪重光在《书筏》中说的：“将欲顺之，必故逆之；将欲落之，必故起之；将欲转之，必故折之；将欲掣之，必故顿之；将欲伸之，必故屈之；将欲拔之，必故擫之；将欲束之，必故拓之；将欲行之，必故停之”。这就是为什么王羲之“每作一波，常三过折笔”的原因(出自《题卫夫人后》)。
其次再看看晋人的书写用具—毛笔：毛笔在东汉时就被改良过了，东汉蔡邕在《九势》中云，“唯笔软则奇怪生焉。”当时书法大家张芝、钟繇皆用鼠须笔（王羲之《笔经》：“世传张芝、钟繇用鼠须笔，笔锋强劲有锋芒）。王羲之自然深受启发，用这种柔韧有度的鼠须笔，故可八面出锋，必然要应顺毛笔的自然天性尽情展现出“道法自然”晋人用笔风格。只是这种鼠须笔制造工艺今已失传，笔店所售鼠须笔，皆以紫亳充当，已名存实亡。
第三我们再来看看王羲之如何运毫的（也就是笔锋）：书法线条的质感主要来之于用锋，而用锋的奥秘全在如何运笔。深入研究古人的一些书论就会发现，晋人运笔核心笔法不外乎上面总结的“衄挫、转折、提按、拓束” 这八个字。这有史为证：唐代孙过庭在《书谱》中已说得十分明白：“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衂挫于毫芒。” 唐代张怀瓘在《结裹法》中也说过：“改置裹束，豈止于虚实展促?其要归于互出。”上面孙过庭文中的“峰杪”便是指笔毫，“起伏”就是“提按”，“衂”字其意是“绞动”、“蠕动”、“挪动”之意，运笔中“衂”是左右的轻微运动之意，而“挫”则是前后的运动。张怀瓘文中的“裹束”，即将笔毫集中起来之意，以利继续运动和收笔。一些老到的书家在书写前总是在砚盘中理毫束锋，以便“万毫齐力”，他们在书写后其笔锋仍是锋芒毕现，这就是书家的“裹束”功夫。“转与折”则是在行笔途中方向改变的一种运笔方法。转以圆成弯，折以方成角；转则柔遒媚；折则刚险劲。“拓束”则是在运笔收笔时都离不开的用笔方法。“拓”乃铺毫，展毫之谓，当然这“拓”有程度深浅的不同，表现为线条粗细的差异。
皇甫荔
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天下第一行书《兰亭序》的笔法变化多端，深不可测，就像一座巨大的宝藏，各人去挖掘会有不同的收获。小编对兰亭用过一点功夫，就其笔法谈点粗浅认识：
1、凌空起笔，运势很足
兰亭大部分字都是凌空起笔，运足了劲，落笔曲直相间，一气呵成，动感很强，线条也很有弹性和力度。仿佛太极拳，左盘右倾，起承转合，运足底气，一掌推出，势不可遏。如《兰亭序》之”茂“字。
2、方圆兼施，外柔内刚
《兰亭序》圆润、秀丽为主，形式优美，有羽化登仙之态，潇洒超脱，但也不乏方笔，巧妙化解圆滑，干净利落，斩截分明，秀丽之中凭添一股雄强之气。如《兰亭序》之”怀“字。
3、用笔细腻，多留曲头
《兰亭序》用笔细腻，一丝一毫都能清晰展现，特别是在起笔，连笔之处，交代得清清楚楚，毫不含糊。起笔带曲头，是王羲之优美书风的典型体现。如《兰亭系》之”其“字，笔笔都有曲头，方向、形态各不相同。
4、一字之内，精心布局
《兰亭序》还善于在一字之内巧妙应用笔画，如方圆笔的对比与协调，欹正变化，当重则重，当轻则轻，精心布置，处处匠心。如《兰亭序》”崇“字的轻与重、方与圆、欹与正对比关系，耐人寻味。
《兰亭序》博大精深，小编才疏学浅，岂能三言两语全分析得透？只点滴心得，特奉献给各位书友，希望对读者朋友们有所帮助。
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麓风轩
王羲之的《兰亭序》被称为天下第一行书，之前也创说刘德升创造了行书，但是都没有流传下来，兰亭序是流传下来最早的、最成熟的行书作品，可以说《兰亭序》开创了行书的书写规范，我们现在学习的行书，它的源头就是王羲之的《兰亭序》，可见《兰亭序》是一件技法高超同时又具有划时代意义的书法作品，被称为“天下第一”也是理所当然。
兰亭序最核心的笔法，其实我们现在书写行书一直在使用，就是它完全脱离了隶书的影响，用单纯的连绵的笔画书写汉字，注重笔画和笔画之间的连带关系，这种书写方法在《兰亭序》之前是没有的，这也是王羲之的书法被称为“新体”的重要原因之一。
我们看王羲之早年的《姨母帖》，虽然也是行书作品，但是里面充满了隶书的古朴的写法，并不是纯粹的行书，单纯的行书就是自王羲之《兰亭序》开始。
他的这种连绵的书写，一方面增加了字体笔画和笔画时间的连带关系，让书写更加简便，有利于日常的使用，另一方面增强了笔画之间的关系，增强了书法的艺术性。这种书体很快被当时的社会所认可，尤其是文人士大夫，掀起了一股行草书的热潮。
实际上，后来的历代都非常重视行书的学习，比如唐代颜真卿的《祭侄文稿》，宋代的“宋四家”、元代的赵孟頫、以及文征明、王铎、傅山等等，行书也似乎成为一种长生不衰的书体，一直流传到现在。
不二斋
以地为纸，以心为笔，仰望王羲之——《兰亭序》的笔法，而今天更敬重这位用粉笔在街边地砖上默默坚持书写几十年……世上如果有天才，天才就是这样练成的。感恩一路上遇见的这位民间高手！
吴林富167633947
《兰亭序》的核心笔法是什么？换句话问：中国书法的核心笔法是什么？中国书法的笔法是什么？更为广范，更为准确，更为到位。在中国书法史上，王羲之是一个承上启下，既有继承，又有创新的典型性代表人物，其人称为书圣，其书法作品，特别是《兰亭序》，称为天下第一行书，可谓是一位书坛巨星。笔者多年的书写经验和对《兰亭序》的探讨研究来看，其核心性，本质性，规律性，法度性笔法是：五个点的运转规律笔法，特别是切笔笔法。这一笔法，可使人们在书写汉字时，随心所欲，千变万变，不离其中的变化，王羲之是一个代表姓人物，孙过庭是一个，欧阴询是一个，智勇是一个，真正的书法大家也都算一个，否则很难成为书法大家，除非具有特艺功能或特殊的天赋。书法的笔法，是决定一个人成败的关键性问题，比如：屋漏痕、力透纸背、堆沙，等关键性问题，是靠入笔笔法实现完成的。不要看书法的表面现象，要通过现象看书法的本质。抓住书法的本质，才能进一绣认识书法的法，书法的规律，才能真正指导人们写好中国汉字，才能真正创作出好的书法作品。
李行子
1、凌空起笔，运势很足
《兰亭序》大部分字都是凌空起笔，运足了劲，落笔曲直相间，一气呵成，动感很强，线条也很有弹性和力度。仿佛太极拳，左盘右倾，起承转合，运足底气，一掌推出，势不可遏。如《兰亭序》之”茂“字。
2、方圆兼施，外柔内刚
《兰亭序》圆润、秀丽为主，形式优美，有羽化登仙之态，潇洒超脱，但也不乏方笔，巧妙化解圆滑，干净利落，斩截分明，秀丽之中平添一股雄强之气。如《兰亭序》之”怀“字。
3、用笔细腻，多留曲头
《兰亭序》用笔细腻，一丝一毫都能清晰展现，特别是在起笔，连笔之处，交代得清清楚楚，毫不含糊。起笔带曲头，是王羲之优美书风的典型体现。如《兰亭系》之”其“字，笔笔都有曲头，方向、形态各不相同。
4、一字之内，精心布局
《兰亭序》还善于在一字之内巧妙应用笔画，如方圆笔的对比与协调，欹正变化，当重则重，当轻则轻，精心布置，处处匠心。如《兰亭序》”崇“字的轻与重、方与圆、欹与正对比关系，耐人寻味！
现代美术
《兰亭序》的精髓
1:用毫得当
2:行笔迟速得宜
3:笔笔送到
4:欲横先竖、欲竖先横
5:牵丝不粗
6:转锋如筋
7:纵笔展放
8:搭锋变化
9:接笔轻捷
10:围笔流畅
11:翻笔生动
12:顺应自然
无量砂紫砂壶
先是心情好，朋友多，少长咸集，天气好，暮春；风景好，有崇山峻岭；最后最关键的是：
喝酒啊，喝得刚刚好的状态。然后是羲之随心所欲，写下他人生最好的篇章。
李白斗酒诗百篇，张旭酒后狂草天下闻。
一切的书法创作都离不开创作者当时的心情，脱离开当时的场景只说笔法，这得是楷书之流。人在微醉之时，平时不能用的敢用了，平时没有的也出来了，当然换个人喝酒后定，就是涂鸦和笑话。也就是一切又都离不开他平时的积累和习惯。这种微妙和平衡，即打破又在规矩之内，这种笔法就是让他自己再来讲，恐怕他也讲不出来的。个人建议不妨再看看张照的《岳阳楼记》，这篇文章也是酒后所写，注意其前后的用笔。你会看到一个书法家人的天性的释放。
暗章立早
书圣的字千变万化，是一座难以翻越的大山，其核心除笔画非富，笔法灵动…，最主要的还是“行气”气脉十足。
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清心书法工作室
凑凑热闹。兰亭序是宝藏，学书者都能从中掘到宝贝，各自下的功夫不同，见解不同，收获亦不同。我觉得兰亭序的核心笔法是：调锋，调向，调速，调度。且相互渗透，灵活运用。具体就不多说了，因为笔法是一个系列，三言两语也说不明白。
