古月風沙飛
“麻雀雖小，五臟俱全”。筆畫和結構都是書法的基本材料，是缺一不可的。
筆畫和偏旁部首是書法組字的基本材料，結構是組字的規律或形式。點畫和偏旁部首按照一定的字形和結構佈局才能構成美觀和有意義的字形符號。硬筆書法不是寫字，所以說點畫和結構同樣重要。不但是結構和點畫有一定的規則，還有許多的技法技巧甚至書寫者的情感，才能書寫出具有藝術性的硬筆書法作品來。簡單來說，結構或字形如果沒有完整的點畫造型和形質，書法字形也就只剩下的骨架形式。如果只有點畫而沒有結構，書法或字形將不復存在。點畫不僅要符合符一定的書體的基本造型規律還必須具有符合美的形質的基本要求。要有清晰的形態和節奏，線條要生動富有變化。
有了結構規則，書法才能真正實現意義。結構處理同樣有非常複雜微妙的經營佈置技法，如空間分割，疏密得宜，迎讓避就等。
翰墨書道
趙孟頫曾說過“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易”，大概說的是筆法與字的結構的關係，其中筆法是其中最為重要的，字的結構隨時代的改變而改變。其中他所說的用筆應該是兩方面的意思，一是對筆的掌控，二是純粹的筆法，也就是筆畫的基本寫法。趙孟頫作為書法大家來說，他的理解是書法筆畫的寫法自古就是相通的，而字的結構因時而變。在練字過程中，我也非常重視筆法的發力，只有長期堅持練字下去，時間就是最好的見證：功到自然成！
吳林富167633947
硬筆書法的結構，也要有筆畫質量做保證。
硬筆書法雖然不如毛筆書法講求筆法，筆法的變化也沒有毛筆書法中的筆法變化豐富多彩，但最基本的順暢、準確，必不可少。沒有流利順暢的運筆，準確的筆畫距離運行，去談字的結構合理，姿態優美，很不現實。
大家都有寫硬筆字的能力。為什麼有人寫的好，有的人寫不好？即便是照著字帖寫也寫不好？說明硬筆書法，是需要有正確的筆法，才能寫出結構優美的字形來的。如果說硬筆書法的筆法與結構那個重要而忽視了其中的一個，這個都是不對的。結構與筆法本身就是一體的。你在練習的時候是無法把二者分開來的。練字自然是要找自己認為好看的字作為臨摹學習的範本。在練習結構的同時，也同時練習了筆法。不可能去橫豎點撇捺一樣一樣去練習。這樣的練習，既不可能把筆法練習流暢，更不能把結構組織安排好。效率十分低下。比刀耕火種還低下。
子衿書法
對於我們的日常書寫來說，我覺得硬筆字結構更重要，畢竟是為了好看，而對於硬筆書法來說，無論是用筆還是字體結構，都非常的重要，二者缺一不可，相輔相成。
硬筆書法，由於工具的原因，它的筆法可能沒有毛筆書法那麼複雜，主要以頓筆和小幅度的提按為主，但是它的用筆仍然非常的重要，沒有這些用筆，硬筆是寫不出規整、漂亮、富有變化的筆畫的，而缺少了精緻的筆畫，即使機構很漂亮，這種字也是沒有精神氣質的，也是沒有內涵的。
只有用筆，沒有結構肯定也是不行的，筆畫寫的很精緻，用筆很豐富，但是把它們搭配到一起卻非常的醜也不行，這樣的字也不美觀，甚至是醜的。
舉個不恰當的例子，硬筆書法的筆畫和用筆好比人的五官，結構好人一個人的臉，五官再精緻漂亮，如果眼睛一個大，一個小，嘴巴斜了，這樣面相也不要看，零部件精緻，搭配合理才是好的。
二者也是相輔相成的，好的書法的用筆能夠催發出好的結構，這是由於書法用筆的內在原理決定的，同樣，好的結構又能更好的展現好的書法的硬筆，二者是相互促進的，假如你想只學用筆不學結構，或者只學結構不學用筆，那也是不太可能的。
我們學習書法也一樣，無論是結構還是用筆都要用心練習，不能偏廢，只練習結構或者只練習用筆都是不對的，好吧二者結合起來，才能寫出漂亮、優美的硬筆書法作品。
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不二齋
當然都重要。
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結構可稱結字，筆畫形態體現的是筆法。大結構上的高低、長短、收放等是比較外在的書者分間佈局的體現。筆畫上哪裡重，哪裡輕，哪裡是轉，哪裡是折等是更為內在的書者用力的體現。
當然就算是一個單獨的筆畫，也有其小結構。所以，兩者相輔相生，兩個方面都重要，差一不可。
相對來說，學書法當以筆法為先，以深入內部為主，同時結字也要注意到。學習到筆法才是學習到其內部核心。因為筆法表現得更為隱蔽，常常被初學者忽視，而結構表現得比較明顯，通常也更容易被初學者注意到。就像修房子，柱子放哪裡，梁放哪裡，配多少鋼筯，這比客廳做多大，廚房做多大，劃分幾個臥室更深入到核心。
對於初學者要明白看字不僅僅是看外輪廓，要把注意力要多放到筆法層面。練字主要是練力，是往深處練。浮於表面，就只是處在書法的門外。
題主問硬筆（大眾常用硬筆）書法，其實質，軟硬筆書法也一樣。毛筆有中鋒側鋒、有提按，硬筆也一樣，只是受性能所限，表現得不像毛筆那麼明顯。這些是屬於硬筆本身具有的能力，但是不能忽視地認為硬筆只是用來寫結構。
文樸
竊以為
無論硬筆毛筆，
最重要的是
筆意～
只苦無人可入詩
謝謝，硬筆書法，應該是結構在先，筆畫在後，因為硬筆是單線筆跡，有的字位置差一點也不行，比如，《十》字，豎在橫上三分之二，或在橫下三分之二，看看！哪個好看，還有提手旁的一提，是在橫下面的豎鉤上，是在豎的上面離橫三分之一好看，還是在豎的下面離鉤三分之一好看，當然還有很多，這是美學，黃金分割律的結構，這些位置不是人為的，是固有的美學結構位置，是老天爺給人的視覺，是兩千年前古希臘一個數學家發現的，網上可以 查詢看看。
周維祥書法
結構重要，書法不一定非要遵循古法，有很多漂亮的字筆畫誇張，但視覺效果好，這就夠了，習字本來就是要好看嘛，當然我不是完全否定傳統，現在有些胡亂誇張的所謂創新我覺得也不好看，這個是感覺，每個人的審美不同。只要能被大多數人接受那肯定是好的作品了。
手書者
我一直認為筆畫比結構重要。比如蓋一座大樓，筆畫就像那一個個的磚瓦等等，如果它們不合格結構再好也是白好，還沒有蓋完就坍塌了；筆畫合格結構不是很重要，比如萬里長城，不就是牆嗎？誰說過牆俗？一己之見而已！
