徐克，这名导演在武侠电影上的造诣可以说是位于国产电影顶点的位置，从《新龙门客栈》、《青蛇》到后来的《西游伏妖篇》等等等，只因为对徐克导演的信任，小编上了《狄仁杰之四大天王》这艘“贼船”。 看过之后，失望之情向我袭来，只是这一次的感觉比之前更加强烈。
《狄仁杰之四大天王》主要讲述的是狄仁杰大破神都龙王之案后，皇帝赐给他一把亢龙锏，遭到武则天嫉妒，所以召集了一众武林人士希望盗取亢龙锏陷害狄仁杰。狄仁杰在沙陀忠的帮助下成功脱险，并和这些武林人士和解。而在狄仁杰周旋于武林人士的时候，大唐也陷入了更深的危机之中……
其实《狄仁杰之四大天王》一看演员阵容我就闻到了烂片的味道，一帮子流量小鲜肉（不是故意贬低被形容为小鲜肉的艺人，事实上小鲜肉就是个贬义词，请自行百度出处）围着一个刘阿姨（这么一说还真有点搭……）。就算老大姐再怎么撑演技，也救不了场。但是我不死心，毕竟徐克的名头在，虽然《七剑》之后我就看出了江河日下的势头，可我告诉自己，徐克的《新蜀山剑侠》依旧是一个里程碑，而这部狄仁杰多少和中国幻法沾边吧，想必不会太差！
打个比方来说吧，一部电影就像一道菜，剧情是菜的主体，特效就像给这道菜加的调味，没有调味当然不好吃，但如果主体变得残缺不全，“红烧鸡翅”变成了“红烧鸟羽”，“清蒸鲈鱼”变成了“清蒸卢鱼”，不能因为它还有“红烧”和“清蒸”的味道在，你就告诉我这是道好菜。
有很多人会顺着这样的逻辑说，“我们就是来看一部爆米花电影的啊”、“我们就是想看特效，管什么剧情啊”之类的。不过我很怀疑，说这种话的人里面，肯定也有一大堆因为剧情太烂而怼过卖拷贝的《变形金刚》系列。
当然，狄仁杰系列电影也带给我们许多惊喜，至少《通天帝国》是惊喜的，至少它打破了多少人对于狄仁杰的刻板印象，也成功塑造了一个光怪陆离的大唐盛世；《神都龙王》中规中矩，但花魁那惊呼一瞥，竟也让我恍惚了一阵。而到了《四大天王》，该有的都有，可就是让人觉得，味如嚼蜡。
不知从何时开始，中国的大导演们都不约而同的陷入了一个困境。什么困境？他们觉得好像拍电影一定要弄点特效，而且，一定要让观众看到这些特效多牛一样。在《西游伏妖篇》和《奇门遁甲》之后，这位让小编曾经那么憧憬的导演，走上了一条“不归路”。
《四大天王》的特效和《奇门遁甲》简直像是同时制作的！两部同时出现了触角怪，多眼怪，同样的都是幻术。全片特效最集中的地方小编认为认为莫过于最后的大理寺大战。分别出现了生化危机食人花仿生怪物、勇者斗恶龙恶龙怪物、广目天王之巨型幻象、广目天王之肉眼化脓术等等东西。诶，等等，最后那个白色大猩猩怎么爬上屋顶了？怎么一个个飞龙冲向了它？怎么大猩猩动手揍飞龙了？这不是帝国大厦这是大理寺啊！这不是金刚这是狄仁杰啊！最后，特效还是成了压死国产导演的最后一根稻草……
小编想说的是，不要让特效毁了国产导演，特效技术可以复原一个朝代，但造不出一个江湖。没有动荡和飘零，江湖便无法存在。徐克花了十几年打造出狄仁杰所在的魔幻大唐，主角不再是快意恩仇的大侠，而是忠君爱国的谋士，赵又廷和冯绍峰撑不起江湖之远，这次在新片里好不容易请来个帮手，还是清心寡欲的和尚。
世易时移，徐克的想象力依旧存在，这几年，无论是他监制的还是导演的，都表现出浓浓的技术极客风格，《西游伏妖篇》、《奇门遁甲》、《三少爷的剑》，从中你都能看到技术的圆转，但技术不算革新，却没有带来剧情的随之提升，那些曾近感动了人们的东西， 突然不知所踪。徐克仍在，但江湖已远。江湖没了，江湖上的美人也就一去不复返。
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