文｜美少女壮士
电影之所以能够成功，因素有很多，比如成熟的体制、强大的资金、高超的技术、高明的导演、无数的明星等等，但不可否认的是，好剧本是不容忽视的关键部分。在竞争日益激烈的电影市场中，优秀的剧本就是整部电影的根基，剧本的好坏直接影响到电影的质量。随着人们审美水平和品位的提升，大众对电影的期待值也逐渐提升，剧本的创意性也显得尤为重要，
赢在剧本，就是赢在起跑线上。
由第一制片人、向阳教育、龙跃中欧制片人协会共同举办的第一届《走进欧洲电影，聆听大师心得》特地邀请了德国年度票房第一电影《最爽的一天》幕后操刀人Norbert Maas先生结合多年创作经验，来为我们来分享“如何创作、评估剧本可以让你赢在起跑线”。
Norbert曾为德国公司Bavaria、Senator等公司担任电影销售代理，操作过《罗拉快跑》《死亡实验》《战火中的伊甸园》等多部经典影片。2004年起，他开始专注为电影公司和电影工作者提供电影项目的咨询意见，包括项目评估、市场潜力分析和剧本开发，经手的项目有《去里斯本的夜班车》《希特勒回来了》《最爽的一天》等，而这些项目在德国均获得极大成功。2009年，他在柏林联合创办了FilmStoffEntwicklung剧本大会。2011年到2016年，他担任过德国剧本奖VeDRA评审团主席。Norbert从2015年起担任国际艾美奖Sir Peter Ustinov竞赛单元的评审。而自2017年1月起，他成为了德国剧本与制片委员会成员，该委员会由德国最大的联邦电影机构FFA提供基金支持。
电影是创作人与观众建立的沟通桥梁，创作者和观众之间都存在着相互作用的关系，而剧本开发最重要的是创作出能引起观众强烈共鸣的故事。“编剧的工作非常复杂，他们要通过对生活的想象力和故事的意图去进行创作，让创作者和观众之间建立一种联系，这种联系也称之为是与观众的一种沟通，然而观众是多种多样的，在沟通的过程中难免会出现各种问题，这些问题也会影响到观众接受故事，以及电影中人物形象的塑造。”
每部电影在每个人心中都有不同的诠释， 但Norbert认为好剧本还是有迹可循的，“要创造出好的剧本，首先要研究电影的叙事结构，只有这样才能更好地进行剧本的开发与创作，剧本的写作和电影的拍摄通常是相反的，剧本首先要有形式和结构，然后再遵循叙事原则将故事进行拓展，而电影则是要先进行情感的叙述，再看事情的发展。”
电影叙事方面的探索基本可以浓缩成以下四个问题：
1
叙事意图：
首先，我们先自问一下拍电影到底是干什么？答案是沟通交流，很多电影都帮助我们打造各种人设以及身份的象征，如个人身份、集体身份以及整体的社会身份，因此我们非常有必要通过这种沟通交流了解人们的思维方式、行为方式。
其次，我们希望通过什么样的方式进行表达？生活是令人困惑的，但写故事应该是非常明确的，每一个片子在创作的时候心里都要有目标观众群。影片中所有的想法，每一个意图其实都会触动某一部分社会群体，即使是最成功的电影，甚至是书籍都不可能让每一个人都接受。
最后，人们的喜怒哀乐背后是有什么样的原因？这也是为什么我们需要通过电影叙事的方法来更好地促进人们之间的沟通和交流的问题。电影叙事其实是一种永恒的集体冥想，我们通过这个冥想要思考我们当下的人是如何生活的，比方说《捉妖记》里边它的主题就是接受和包容，《黑豹》是探索了解如何更好地提升全世界黑人的生活，《头号玩家》主要关注的则是虚拟游戏与真实世界之间的关联性。通过这些电影我们希望可以更好的产生一些集体的反思，然后在剧本创作的过程中慢慢累积经验，随着经验的加深，写作意图也会一直在变化，意图可以帮助我们更好的进行剧本的创作。
2
归属感
归属感贯穿于我们的生活和生命，对于电影来说也不例外，大家都希望找到同类，没有人希望成为孤岛，大家都渴望被爱也渴望爱人，这一点在大银幕上也成立的。作为创作者，我们也希望打造一种共同的情感与身边的物体或是人物取得联系，电影的叙事可以帮助我们更好地强化这种集体的感情，这种情感在银幕上呈现的越强烈就更可能引起共鸣。
这种共鸣还需要同时围绕“团结”和“孤立”两种力量而展开，这也是我们在创作过程中需要追逐的一条线，是这样的一条线把故事串联了起来，只有成功地把吸引以及排斥的情感呈现在剧本中，才能更好的让这个故事与观众产生共鸣。
3
价值观的冲突
生活就是一场挣扎，是对不同观念以及信仰的一种对抗，人类需要共存才会有共同的价值，而价值观决定了我们的生活，也决定了我们周围的人际圈和交流圈。一方面，人类依赖归属感相互共同生存，另一方面，随着环境的变化，想法在不断变化，毫无疑问就会产生冲突。
世界上没有百分百共同一致的意见，这也恰好是电影的切入点，让我们的生活变得复杂有冲突感。价值冲突并不一定是坏事，我们通过相同的价值观点可以了解人物成长的背景，他们共同经历过的事情。对于观众来说，也需要时时感受到这样的一个冲突，这种冲突的对立感能让故事变得更富有戏剧色彩。
4
叙事规律
有了意图、归属感和价值观，最后还要尊重叙事规律，所有人物和故事的发展都有自己的规律性。在电影中，主人公和反面人物都要为实现自己的目标作出努力，而推动影片叙事向前发展的，也正是人物的这些目标事件。在目标实现的过程中，他们自身会受过程影响有所改变，有时他们会意识到自己所追逐的目标是错误的，或者发现他们自己成为了他人的目标。
在故事路线上，需要给角色配备两条甚至多条线路，常见的模式就是任务和恋爱双线交织，也有根据主线拓展出无数条副线的，但至少要都要有两条主线。
有了目标和故事线路，电影还需要一些情节元素来推动。一部电影之所以能带动观众一直看下去，是因为创作者在影片中埋下很多因果伏笔，这些伏笔能引发观众强烈的好奇心，影片的每一幕都需包含一些未完结的问题，以留待后面的剧情来处理。
最后，电影创作者还面临一个很重要的问题，那就是时间压力，各种类型的影片都会在片中设下一个情节完结的最终时限，编剧们也需要在规定的时间范围内将故事讲清楚讲明白，还要保证故事够精彩。
好电影是可预估的，但这个预估不是绝对的。我们在看电影的时候都希望寻求一种乐趣，同时也希望透过电影可以解决我们在日常生活中面临的困境和问题，如何打造出能引起观众强烈共鸣的故事才是剧本开发最终，也是最重要的目的。
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