文｜美少女壯士
電影之所以能夠成功，因素有很多，比如成熟的體制、強大的資金、高超的技術、高明的導演、無數的明星等等，但不可否認的是，好劇本是不容忽視的關鍵部分。在競爭日益激烈的電影市場中，優秀的劇本就是整部電影的根基，劇本的好壞直接影響到電影的質量。隨著人們審美水平和品位的提升，大眾對電影的期待值也逐漸提升，劇本的創意性也顯得尤為重要，
贏在劇本，就是贏在起跑線上。
由第一製片人、向陽教育、龍躍中歐製片人協會共同舉辦的第一屆《走進歐洲電影，聆聽大師心得》特地邀請了德國年度票房第一電影《最爽的一天》幕後操刀人Norbert Maas先生結合多年創作經驗，來為我們來分享“如何創作、評估劇本可以讓你贏在起跑線”。
Norbert曾為德國公司Bavaria、Senator等公司擔任電影銷售代理，操作過《羅拉快跑》《死亡實驗》《戰火中的伊甸園》等多部經典影片。2004年起，他開始專注為電影公司和電影工作者提供電影項目的諮詢意見，包括項目評估、市場潛力分析和劇本開發，經手的項目有《去里斯本的夜班車》《希特勒回來了》《最爽的一天》等，而這些項目在德國均獲得極大成功。2009年，他在柏林聯合創辦了FilmStoffEntwicklung劇本大會。2011年到2016年，他擔任過德國劇本獎VeDRA評審團主席。Norbert從2015年起擔任國際艾美獎Sir Peter Ustinov競賽單元的評審。而自2017年1月起，他成為了德國劇本與製片委員會成員，該委員會由德國最大的聯邦電影機構FFA提供基金支持。
電影是創作人與觀眾建立的溝通橋樑，創作者和觀眾之間都存在著相互作用的關係，而劇本開發最重要的是創作出能引起觀眾強烈共鳴的故事。“編劇的工作非常複雜，他們要通過對生活的想象力和故事的意圖去進行創作，讓創作者和觀眾之間建立一種聯繫，這種聯繫也稱之為是與觀眾的一種溝通，然而觀眾是多種多樣的，在溝通的過程中難免會出現各種問題，這些問題也會影響到觀眾接受故事，以及電影中人物形象的塑造。”
每部電影在每個人心中都有不同的詮釋， 但Norbert認為好劇本還是有跡可循的，“要創造出好的劇本，首先要研究電影的敘事結構，只有這樣才能更好地進行劇本的開發與創作，劇本的寫作和電影的拍攝通常是相反的，劇本首先要有形式和結構，然後再遵循敘事原則將故事進行拓展，而電影則是要先進行情感的敘述，再看事情的發展。”
電影敘事方面的探索基本可以濃縮成以下四個問題：
1
敘事意圖：
首先，我們先自問一下拍電影到底是幹什麼？答案是溝通交流，很多電影都幫助我們打造各種人設以及身份的象徵，如個人身份、集體身份以及整體的社會身份，因此我們非常有必要通過這種溝通交流了解人們的思維方式、行為方式。
其次，我們希望通過什麼樣的方式進行表達？生活是令人困惑的，但寫故事應該是非常明確的，每一個片子在創作的時候心裡都要有目標觀眾群。影片中所有的想法，每一個意圖其實都會觸動某一部分社會群體，即使是最成功的電影，甚至是書籍都不可能讓每一個人都接受。
最後，人們的喜怒哀樂背後是有什麼樣的原因？這也是為什麼我們需要通過電影敘事的方法來更好地促進人們之間的溝通和交流的問題。電影敘事其實是一種永恆的集體冥想，我們通過這個冥想要思考我們當下的人是如何生活的，比方說《捉妖記》裡邊它的主題就是接受和包容，《黑豹》是探索瞭解如何更好地提升全世界黑人的生活，《頭號玩家》主要關注的則是虛擬遊戲與真實世界之間的關聯性。通過這些電影我們希望可以更好的產生一些集體的反思，然後在劇本創作的過程中慢慢累積經驗，隨著經驗的加深，寫作意圖也會一直在變化，意圖可以幫助我們更好的進行劇本的創作。
2
歸屬感
歸屬感貫穿於我們的生活和生命，對於電影來說也不例外，大家都希望找到同類，沒有人希望成為孤島，大家都渴望被愛也渴望愛人，這一點在大銀幕上也成立的。作為創作者，我們也希望打造一種共同的情感與身邊的物體或是人物取得聯繫，電影的敘事可以幫助我們更好地強化這種集體的感情，這種情感在銀幕上呈現的越強烈就更可能引起共鳴。
這種共鳴還需要同時圍繞“團結”和“孤立”兩種力量而展開，這也是我們在創作過程中需要追逐的一條線，是這樣的一條線把故事串聯了起來，只有成功地把吸引以及排斥的情感呈現在劇本中，才能更好的讓這個故事與觀眾產生共鳴。
3
價值觀的衝突
生活就是一場掙扎，是對不同觀念以及信仰的一種對抗，人類需要共存才會有共同的價值，而價值觀決定了我們的生活，也決定了我們周圍的人際圈和交流圈。一方面，人類依賴歸屬感相互共同生存，另一方面，隨著環境的變化，想法在不斷變化，毫無疑問就會產生衝突。
世界上沒有百分百共同一致的意見，這也恰好是電影的切入點，讓我們的生活變得複雜有衝突感。價值衝突並不一定是壞事，我們通過相同的價值觀點可以瞭解人物成長的背景，他們共同經歷過的事情。對於觀眾來說，也需要時時感受到這樣的一個衝突，這種衝突的對立感能讓故事變得更富有戲劇色彩。
4
敘事規律
有了意圖、歸屬感和價值觀，最後還要尊重敘事規律，所有人物和故事的發展都有自己的規律性。在電影中，主人公和反面人物都要為實現自己的目標作出努力，而推動影片敘事向前發展的，也正是人物的這些目標事件。在目標實現的過程中，他們自身會受過程影響有所改變，有時他們會意識到自己所追逐的目標是錯誤的，或者發現他們自己成為了他人的目標。
在故事路線上，需要給角色配備兩條甚至多條線路，常見的模式就是任務和戀愛雙線交織，也有根據主線拓展出無數條副線的，但至少要都要有兩條主線。
有了目標和故事線路，電影還需要一些情節元素來推動。一部電影之所以能帶動觀眾一直看下去，是因為創作者在影片中埋下很多因果伏筆，這些伏筆能引發觀眾強烈的好奇心，影片的每一幕都需包含一些未完結的問題，以留待後面的劇情來處理。
最後，電影創作者還面臨一個很重要的問題，那就是時間壓力，各種類型的影片都會在片中設下一個情節完結的最終時限，編劇們也需要在規定的時間範圍內將故事講清楚講明白，還要保證故事夠精彩。
好電影是可預估的，但這個預估不是絕對的。我們在看電影的時候都希望尋求一種樂趣，同時也希望透過電影可以解決我們在日常生活中面臨的困境和問題，如何打造出能引起觀眾強烈共鳴的故事才是劇本開發最終，也是最重要的目的。
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