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20世紀80年代，可謂是香港歌壇最火爆的年代，尤其是譚詠麟與張國榮的“爭霸”，真是吸引走了所有媒體和歌迷的目光。
關於“譚詠麟與張國榮誰更優秀”的問題，這裡不做討論，兩人不分伯仲，各有各的歌迷，都是非常優秀的歌手。
不過，超級優秀的“譚校長”和超級走心的“哥哥”竟然在巔峰時期都沒有獲得“歌神”的名號，著實有些不可思議。
在香港被稱為“歌神”的貌似只有兩位，一位是粵語歌鼻祖許冠傑，一位是以唱功聞名的張學友。說這二位是“歌神”，也絕對沒毛病，畢竟許冠傑開創了粵語歌歷史，張學友則是常青樹，演唱會永遠沒有終結篇。
問題是譚詠麟和張國榮也不差啊，為什麼沒有得到“歌神”名號？其實原因也簡單，兩人實力不相上下，要獲封“歌神”名號，落下誰都不合適。所以，索性兩人誰都沒得到“歌神”名號，也算公平。
若一人得，一人不得，那彼時香港歌壇非亂套不可。
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歌神又不是過家家，哪裡用得到這麼多！最近還有人叫囂陳奕迅是第三代歌神，比起張國榮和譚詠麟的樂壇影響力，他都差老遠，談何歌神！
對於歌神的稱謂，我們要理性看待，除了歌手自身鐵打的素養和實力外，很大一部分原因，在於時勢造英雄。
譚詠麟和張國榮，他們不是歌神，但他倆都是80年代香港歌壇的霸主，即便1.0版本的歌神許冠傑也得避其鋒芒，如果這二位不退出的話，2.0版本的歌神張學友，究竟能不能殺出重圍，那還是個未知數。
所以說，歌神這個稱謂，對於譚張，放在特定的歷史環境中，也不過爾爾。
歌神的稱號，拿出來似挺唬人，頗有點兒“號令天下、莫敢不從”的歌壇盟主的意思，實則不然。
許冠傑的歌神稱號，僅限於香港歌壇，放在內地和臺灣，一點兒也不好使。他的功勞在於開拓香港歌壇，即便執牛耳，執的也是香港的牛耳。
羅大佑，對於臺灣本土的功勞也不低，並且推及到整個華語樂壇。還有民歌運動湧現出來的那批巨匠，個個都不是白給的，再往前推，左宏元、劉家昌、翁清溪、駱明道這些老牌音樂匠人，都對華語樂壇貢獻甚殊。
張學友的歌神封號，基本上大中華地區都認可。還是那句話，時也，勢也。70年代許冠傑帶著粵語歌壇起步，80年代譚張爭霸煊赫一時，但都沒走出香港這個圈子。到了張學友的90年代，形勢可就大不一樣了。
90年代之前的粵語歌壇，主流是翻唱、市井、時代曲、主題曲，90年代都市情歌成為整個華語歌壇的主流，香港歌壇在內地和臺灣的刺激下，開始重視國語歌曲，生而逢時的張學友，趕上了這個時代，用銷量、歌技說話，賺到歌神的名頭。
所以說，這一切都是滾滾時代潮流，催生出來的，他們都站在各自時代的大浪前，弄潮罷了。
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譚詠麟粉絲六七零後多，張國榮粉絲七五後八零後多。聽譚混厚顫音多半不喜聽張的歌。喜歡聽張的大多不喜歡美聲譚式顫音。 譚的歌迷會是限量版，八九十年代別的明星費盡心機拉粉絲，譚的歌迷會就限量了，很難加入歌迷會。一到譚的演唱會周邊停很多豪華轎車就好解釋了，這點別的明星只能望譚興嘆了。張國榮輝煌時期人氣的確超越譚。譚獻唱八八年漢城奧運會閉幕式八十年代譚就開始扶持華仔了，華仔有段被打壓的時期沒公司跟的是譚老闆，拜譚為乾爹的，香港娛樂報刊都有報道。江湖情譚早已大紅大紫了，不過客串一下。富貴兵團，至尊無上等多部電影有機會就要拉華仔一把，到演唱會讓華仔做嘉賓。譚提攜李克勤，刀郎，陳奕迅這些後輩還是值得肯定的，譚張是好朋友，那個年代的歌迷基本不再爭執了。普及一下，不存在誰踩誰。譚不再臺灣開演唱會是因為一直以來言行靠近大陸所以不受臺灣歡迎，華仔在臺灣也沒市場誰也沒辦法。只要是愛國歌手一律支持。 現在一些黑阿倫的小屁孩很多連徐小鳳，鳳飛飛劉文正黃霑顧家輝是誰都不知道，一張嘴就是華仔榮少家駒天下第一無知可笑的亂噴一氣。譚詠麟華納百代亞洲區老闆，香港演藝人協會主席，金針獎終身成就獎，除左麟右李的專場華仔專程給乾爹捧場的，香港娛樂圈無人不知阿倫有些過火的扶持華仔和曾志偉競爭演藝人主席一職差點和曾志偉翻臉，所以華仔懂的感恩，元旦華仔摔傷阿倫第一個到醫院安撫華仔。至於04年強行封新四大天王，老譚後來確實後悔過承認有些唐突。
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華人歌壇有兩位歌手獲得過歌神的封號，一位是香港歌神許冠傑，一位是華人歌神張學友。為什麼譚詠麟得不到這個封號，原因有幾點：第一點，在香港地區許冠傑的成就比譚詠麟大的多，許冠傑開創了粵語歌曲，被譽為粵語歌曲的鼻祖，也被香港電臺認為是香港歌壇第一人。香港音樂人周啟生評價許冠傑地位如同Beatles一樣。張學友92年在許冠傑光榮隱退演出時說在許冠傑面前沒有誰是巨星（這個演出譚詠麟也有出席）。香港音樂人盧國沾評價粵語流行曲寫歷史，請記得把許冠傑寫上英雄榜第一名。可以說在整個香港，許冠傑的地位是至高無上無人可及的。除了歌唱成就，許冠傑的實力在譚詠麟之上。許冠傑不僅創作了大量歌曲而且質量很高，他創作的名曲《鬼馬雙星》揭開了香港粵語流行樂壇的序幕。譚詠麟80年代大量翻唱日本歌曲，這種商業化濃厚的行為對香港歌壇來說其實是一種惡性循環，翻唱導致急功近利的風氣在香港流行，難怪黃家駒會說香港沒有歌壇。
第二點，在整個70年代許冠傑是一枝獨秀，無人能及，其實許冠傑只比譚詠麟大兩歲，然而在香港許冠傑70年代大紅大紫時，譚詠麟還在溫拿樂隊當第二主唱，第一主唱由鍾鎮濤擔任，80年代初期許冠傑一直是寶麗金的頭牌歌手，直到83年許冠傑退出寶麗金轉投其他唱片公司，譚詠麟才被寶麗金花重金宣傳。在80年代後期譚詠麟有張國榮這個對手存在是不爭的事實，譚張爭霸成為80年代香港歌壇的一大現象。張國榮雖然比譚詠麟小的多，出道也晚，但是後來居上，86年張國榮無論是十大勁歌季選歌曲還是龍虎榜冠軍歌曲都是最多的，並且擊敗譚詠麟奪得十大勁歌壓軸大獎金曲金獎，金曲金獎是十大勁歌十首歌曲裡得票數字最高的一首，是十大勁歌歌曲獎項的最高榮譽。1987年張國榮發行的《Summer Romance》擊敗譚詠麟8兩張專輯《牆上的肖像》、《再見吧 浪漫》獲得87年IFPI年度銷量冠軍。在1988年初期舉辦的頒獎禮上，香港媒體報道譚詠麟造馬買獎87年無線最受歡迎男歌手獎，之後譚詠麟又被周潤發和樓南光公開諷刺造馬買獎。為了維持人氣，譚詠麟1988年、1989年都有很多歌曲在香港各大電臺打榜，叱吒頒獎禮每週都會公佈歌曲排名情況，最後計算年度總播發率。1988年和1989年叱吒流行頒獎禮，張國榮連續兩年拿叱吒樂壇男歌手金獎（歌曲總播發率第一的男歌手得到此獎）；譚詠麟連續兩年拿叱吒樂壇男歌手銀獎（歌曲總播放率第二的男歌得到此獎手）。
為什麼譚詠麟得不到華人歌手的封號，因為譚詠麟在內地和臺灣都沒有真正打開市場。在亞洲兩大娛樂市場日本和韓國完全沒有人氣。譚詠麟在日本和韓國粉絲數量少到一場個人演唱會開不起，而且專輯也沒有什麼銷量。在華語地區，譚詠麟從沒有真正打開臺灣市場，1994年譚詠麟臺灣演唱會因為售票太差而流產，是香港歌手在臺灣開演唱會流產第一人，至今在臺灣開不起一場個人演唱會。譚詠麟出道多年在臺灣最權威的榜單臺灣金曲龍虎榜上都沒有拿過冠軍。在內地譚詠麟也沒有什麼賣的很高銷量的專輯，而且譚詠麟在內地的演唱會多次流產或者上座率慘淡；2007年譚詠麟湛江演唱會流產，2012年珠海演唱會僅僅賣出48萬元的票流產，譚詠麟在濟南開演唱會上座率一成，幾萬人的體育場只來了幾千人，看臺幾乎全部空著。濟南觀眾還紛紛表示聽不懂譚詠麟的歌曲，觀眾因為聽不懂於是中途走人。譚詠麟2006年青島演唱會票價狂跌，譚詠麟青島演唱會880元的貴賓票被30元兩張甩賣。譚詠麟貴陽演唱會在六千人的小型體育館舉行上座率都不行。譚詠麟2002年成都演唱會僅僅只有2成上座率，2001年肇慶演唱會一成上座率，青島演唱會上座率慘淡，2008年成都演唱會創造最低票價記錄，2012年慈溪演唱會流產，2012年成都演唱會4萬人有體育場只來了1萬人等等。
香港電臺評價：70年代香港樂壇的代表人物首推許冠傑。80年代香港樂壇的代表人物首推譚詠麟和張國榮。這說明譚張在香港地位相當。許冠傑是毫無爭議的70年代第一人。
香港電臺評價廣東流行音樂第一人是許冠傑
譚詠麟谷歌搜索指數由於數據太低而無法顯示（灰色區域代表沒有搜索熱度，譚詠麟在整個日本全境幾乎是灰色區域）
韓國：最近30天譚詠麟的谷歌搜索平均值為0。和同期的張國榮相比差距很大。
1994年譚詠麟臺灣演唱會因售票差而流產
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單論唱功，譚詠麟秒殺張國榮，譚詠麟的歌曲需要靜下心來聽。張國榮的唱功實在一般！笑傲江湖主題曲 封神榜主題曲 那種聲音技巧真的是百年難得一見的，可厚重可縹緲！張學友也是唱功了得，奈何張學友的歌曲沒有劉德華的歌曲有節湊感，劉德華的歌曲簡單朗朗上口，傳唱度比學友的更高，一時期積攢的粉絲也更多。可惜現在這些年 沒有這麼好聽的聲音了，聽的下去的好聲音也就幾個少數民族的歌手了，不過現在太欠缺好的詞曲了！中國歌壇已經算完了！
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為什麼張國榮、譚詠麟沒有被稱為歌神，因為譚詠麟是1988年退出樂壇領獎的，張國榮是1989年退出樂壇領獎的，而許冠傑是1992年才退出樂壇，許冠傑作為香港樂壇的鼻祖歌神，香港樂壇無人不敬仰，無人不尊重，許冠傑沒有退出樂壇，誰敢把歌神的名號隨便嫁到哪個明星的頭上，而且譚詠麟、張國榮兩人都非常尊敬許冠傑，而張學友是許冠傑退出樂壇之後，為了突出四大天皇中張學友在樂壇的突出功績，於是才給以張學友歌神當時無敵的稱號
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校長和哥哥沒被封為歌神，主要是因為那個年代的歌壇實力太強悍。歌神只是一個稱號，代表了大家的尊敬，得到的只有兩個人，許冠傑和張學友。許冠傑屬於最早通過自己的創作使得廣東粵語歌走上大舞臺的那批人，當時大家都在翻唱英文歌，粵語小調被認為是上不了檯面的一種表演形式，而許冠傑由於繼承了強大的家族基因（文武英傑四兄弟個個都是娛樂圈奇才），創造了很多粵語歌曲，並使它被大眾接受，作為開山鼻祖，叫聲歌神不過分。張學友的歌神則是針對於他整個大中華區的影響力而言的，許冠傑的歌神主要是指香港，而張學友時期則憑藉他的實力紅遍兩岸三地，東南亞，日韓，甚至還走向了格萊美。他唱的題材不止粵語歌，國語，英文都有涉及並出色發揮，他神一般的歌唱實力和強大的影響力，最終成為實至名歸的歌神。而在譚張爭霸的時期，香港樂壇能人輩出，譚校長，哥哥，梅豔芳，林子祥，陳百強，甄妮，羅文，許冠傑，汪明荃，徐小鳳，王傑，黃家駒，呂方，關正傑等等，都是輩分極高，且實力超強，老歌神也未退役，譚張誰叫歌神都說不過去。反觀張學友的時候樂壇人才已經相對凋零，四大天王中張學友歌唱實力又顯得一枝獨秀，稱之為歌壇自然無人反對。
風言妄語
封號都是唱片公司的商業操作手段，四大天王，歌神等都是一種炒作的喙頭，當時許冠傑和張學友被封歌神，譚詠鱗被封歌聖，張國榮被封歌仙，羅文和甄妮被封歌霸，梅豔芳被封歌俠，林子祥被封歌隱。
因為當時除了張學友正年青，處於上升期，是唱片公司力捧對象， 其它人都退和半退了，所以歌神的稱號傳遍江湖，而其它封號，因為當事人曝光率少，媒體也鮮有提起，慢慢被江湖遺忘！
娛人碼頭
許冠傑是第一代歌神，譚張年代許冠傑已經是歌神沒引退，反而譚張在八十年代末就退出樂壇，歌神許冠傑在九十年代初宣佈引退，但歌神要找個接班人，當時四大天王佔了半個樂壇的成績，所以在四大天王中找個接班人。
當時在四大天王中張學友的成績最突出，無論在得獎方面，唱片銷售方面，開演唱會方面，都是最好成績的，甚至在華語界有很大影響力，所以在樂壇頒獎典禮上封於張學友為歌神，是歌神接班人是第二代歌神，當時是俞琤頒獎給張學友時說的，是代表香港各界傳媒，俞琤在香港商業電臺和傳媒界是很有份量的！
低調普通人
首先，歌神這個稱號 ，只是香港樂壇的自娛自樂，千萬別擴大到華語樂壇。是香港歌神，並不是華語歌神。
其次，第一代香港歌神許冠傑不用說了，在香港樂壇的成就實至名歸，誰不服我拿乾貨甩他一臉。譚校長和張國榮在香港爭霸時期，許冠傑並沒有全面退出樂壇，香港歌神稱號一直都在，誰好意思封譚張為歌神？當許冠傑不存在？（反觀現在陳奕迅還沒等張學友退出樂壇就自稱歌神，所以才會引起反感。）
再次，許冠傑退出歌壇後，譚張也退出歌壇了，還怎麼封為歌神，封一個退役的歌手帶領香港樂壇走向繁榮？明顯不可能，這時，香港歌神的位置空著，怎麼娛樂大眾？（香港沒有樂壇，只有娛樂圈）在香港唱歌方面李克勤和張學友表現比較突出（郭富城是舞王，劉德華是全能，黎明是人氣王），而張學友在封王之後風頭一時無兩，再加上他唱功的確不錯，歌神的位子不至於空著，張學友也算是實至名歸。。。
最後，譚張不能封神，是生不逢時，並不是他們實力不夠。張學友封神天時地利人和，而陳奕迅？別鬧，等哪天現場不走音不破音，高低音能夠完美演譯再來爭歌神之位吧。
