黃丹，1979年6月30日生於廣西，1997年考入中央美術學院國畫系，進入水墨人物工作室，2001年畢業於中央美術學院國畫系，獲得文學學士學位，2004年畢業於中央美術學院國畫系，獲碩士學位。
黃丹 作品
黃丹的人物畫
人物畫起源於人類對自身相似的臉，既畫人類的臉是愛的體現。人類區別於動物能把喜怒哀樂之情感準確無誤地表現在臉上。因而只畫出千變萬化多種多樣的畫兒。說沒有比人物畫更難的領域或許就是起因於此。畫人物畫不僅要考慮形態的問題，而且還不能不考慮通過表情體現的情感。不僅如此，人物畫還要超脫情感表現和內容等問題，追求造型的個性，也就是說要追求獨特的形式美。
在考慮對造型的解釋這一 問題的同時，黃丹已經開始探索頗具個性的形式美。在數十幅人物畫中可以尋見對造型某種統一的理解就是有力的證據。從分析最近創作的作品中體現出來的幾個造型特點可以知道，她構成形態的，一貫的造型手法是經過深思熟慮的。這樣的造型手法是她不斷有意識地追求形式美的結果。也就是說不管看什麼作品都能感覺到是黃丹的作品，這是她更加直接深索形式美的有力證據。
黃丹主要畫女性人物畫，因而不能否定她的自愛格外強。作為女性專畫女性人物畫無疑表露了極其強烈的自愛。不管是單身像，還是群像，她關心的只是女性。或許非常關愛通過鏡子看到的，與自己臉相像的形態，才使她如此痴心於女性人物畫。儘管男性佔世界的一半，但她把眼光只對準女性說明了她在關心外在美的同時，還關心變化無常的感情表現是繪畫取之不盡的靈感源泉。
雖然黃丹的畫兒只有女性，而且只以年輕女性為對象，但她的畫兒絕對沒有單調的感覺。因為她從不放棄每瞬間都有不同表情的，女性臉部特有的豐富的情感表現。情感表現不只侷限在臉部，女性用整個身體來表現自己的感情。但不漏過內在的情感意味著她能夠讀出女性細膩的內心世界。在注重頗具統一性的造型描寫和技法的同時，能夠在每件作品中體現出不同的內容或許就是這個原因。
最近作品中體現出的造型特點，即頗具個性的形式美，具體表現在規定人物形態的秀美的輪廓線。省略了細節描寫，由流暢粗狂且有力的輪廓線形成的人物形態美給人如此的感覺。看著她的作品，不禁再次真切地體會到傳統中國畫以線條美為根基。因為水墨畫明瞭的線條勾畫出的單純簡明的形態能夠烘托出在實際人物中不能感覺到的造型美。
為了體現繪畫的美，當然需要對實際人物進行局部性地變化抽象等更加 積極的造型技法，她充分地滿足了這種要求。眼睛鼻子等部位有細膩的表現，但根據一貫的造型描寫及理論會進行更深的解釋。因此創作出了強調造型美的，與實際人物截然不同的新的人物形象。勾畫出省略節的單純人物造型的輪廓線非常簡單明瞭，因而值得一提。如此簡單明瞭的線條讓人聯想到中國古代佛像的造型。流水似的平滑柔順端雅的肩線體現著崇高與敬虔。說明她超越女性特有的細膩柔順軟弱及線條美的造型去考慮作品。
黃丹的作品超越平凡的女性形象，而創作端雅高尚的女性形象。也就是說她為了證明繪畫的創作性回繪製瞭如同女神般的女性形象。這確實是現實生活中不能成就的，只有繪畫才能表達的魔術。著魔的，姿態優雅的女性造型因著美麗散發著光。這種美在給人視覺快樂的同時，又絕對沒有世俗性，但也不會讓人感覺到宗教性的莊嚴。在黃丹作品中重新誕生的人物強調強鍵身體所具備的健康美。充滿整個畫幅的水墨人物像有著與堅固秀麗的大理石像相似的情趣，好像要告訴我們水墨畫的魅力就在於此。
水墨與色彩適當混合的作品中顯眼的是不紊亂的色彩感。通過有節制的，簡潔的色彩排列提供視覺享受。另外引人注目的是把明亮與陰暗部分巧妙交叉的新的造型技法。而大膽地空出被光反射的部分完全是轉換思路的結果。這樣的造型感覺非同一般，展現著她非凡的才氣。
如同用木炭畫出來的線條和簡潔的輪廓線也出自現代造型技法。也就是說它與傳統繪畫中使用的繪畫技法不同，是吸取多種現在表現手法的結果。她不僅使用畫宣紙，還利用包裝紙等其他用途的紙，不斷探索適合這些紙的多種表現方法，所以根據紙的質地運用著多樣的技法。這樣的努力無疑為創造新的造型技法提供了可能性，而這些新的造型技法有提供了新的造型語言和形式。
用一句話來說她是個非常理解新世界的到來意味著什麼的畫家。從此我們可知黃丹是個不失時代感覺和時尚的人。繪畫不管在什麼樣的情況下，都要忠實於創造性這一不變得原則。也就是說要重視傳統價值，但更重要的是創造出新的價值，這才是真正的藝術家追尋的倫理。她堅持了這一原則，也知道這個倫理。即便如此她人物畫的中心價值仍然放在中國女性，也就是說她沒有疏忽中國人的形象及情趣。這也是極強的自我意識所帶來的結果。她要把中國人的性情及生活情感表現在她的作品中。
黃丹大膽吸收採用西洋的造型概念，與此同時也不願失去中國畫的傳統。或許最近的作品正體現了她怎樣把這兩個問題適當協調起來的苦惱。
黃丹 作品
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