一德格天1
馬志明在天津、北京的相聲界一直被叫做“少馬爺”，他常搭檔的演員是楊少華、謝天順和黃族民，現在的相聲界裡他是輩分最高的演員了！ 輩分高跟大師有什麼關係嗎？有，也不是必然聯繫。
馬志明是1948年出生，一出生就被定為馬派相聲的傳人，但是後來他考進了天津戲校，學習了花臉，成年後還是上臺說相聲。18歲從藝之後，他迎接的不是父親的光環，而是zhengzhi原因帶來的牽連和折磨。
1980年代，馬志明到北京參加由中央電視臺劇本的第一節專業相聲演員大賽，當時馬三立在臺下，馬志明說的是《五味俱全》，下臺後馬三立把手上的戒指摘給馬志明說“這個給你吧”。可見馬志明的相聲很早就得到了馬三立認可的。 他曾一直靠賣票維持生活，在相聲界，他是一個謙虛的長者，比如對於小他一輩的侯耀文，他總是說“侯耀文是個大腕級的人物，我望塵莫及”面對喜歡他的觀眾，他從來都是說，自己是沾了馬家的光。
在相聲傳承上，他認為相聲不能一派一派的論，所以他也反對單靠收徒傳承相聲的方式，到現在馬志明也只收了三個徒弟，而他更願意多收學生。
2007年，天津教育出版社出版了《笑匠雜笈:馬志明表演相聲選集》，其中彙集了馬志明表演過的的相聲、太平歌詞及部分快板文本等曲藝作品。他在書的後記中寫道“實在夠不上出書的份兒，更怕人說是趕上‘名人出書’的車了。” 從藝術到人品到相聲傳承，馬志明還不算大師嗎？不止看戲
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。坦率的說，少馬爺馬志明先生稱不上相聲大師。他的作品在全國範圍內的影響力，以及他在相聲界的地位，對相聲事業的貢獻，都比不上他爸爸馬三立大師，以及他的師兄侯寶林大師 。如今的相聲界，正如央視幾年前播放的記錄片《相聲大師》的結束語說的那樣：“現在的相聲界已經到了沒有大師的年代。“ 
馬志明，著名相聲表演藝術家，國家一級演員，出生於相聲世家，是相聲泰斗馬三立先生長子。被喜愛他的觀眾們尊稱為“少馬爺”。1980年代由相聲大師侯寶林先生代收師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。馬志明傳統藝術功底深厚，深得“馬氏相聲”的真髓，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹的藝術風格。聽眾聽了他的相聲會回味無窮，形成了獨特的馬氏韻味。代表作有《大保鏢》、《地理圖》、《論拳》、《報菜名》、《文章會》、《開粥廠》、《賣掛票》《糾紛》、《五味俱全》、《黃袍加身》等。
雖然少馬爺在如今的相聲界屬於泰斗級別的人物，德高望重，但是他與相聲界公認的三位相聲大師：馬三立、侯寶林、劉寶瑞比，不論是資歷還是作品影響力，還是對相聲事業所做的貢獻，以及他在全國觀眾心目中的份量，還是有著不小差距的。少馬爺的傳統相聲說的好，在當今相聲界還沒有人能超過他目前的水平，但仍屬馬氏相聲範疇，他在相聲創新方面有嚴重不足，比較有名的新相聲段子也就《糾紛》和《夜來麻將聲》還算叫的響。
另外還一件事足以說明少馬爺的影響力不夠，比如八十年代央視舉辦了兩屆全國相聲大賽，少馬爺和好多的相聲名家如李金斗，陳湧泉，劉偉，馮鞏，王謙祥，李增瑞，崔金泉，範振鈺，牛群，笑林，李國盛，劉洪沂，李建華等都參賽了，但是第一屆大賽李金斗是最佳逗哏獎，李建華是最佳捧哏獎，劉洪沂陳湧泉分別獲得捧逗哏的二等獎，而少馬爺當時沒有獲獎，第二屆大賽崔金泉獲得逗哏一等獎，馮鞏獲得捧哏一等獎，少馬爺表演了拿手作品《糾紛》，但是他僅獲得了逗哏三等獎 ，兩屆大賽的成績都不盡如人意，雖然這兩次大賽有重北京相聲輕天津相聲的嫌疑，但是也可以說明，少馬爺在相聲界的影響力確實不夠。
如今的少馬爺早已經看淡了名利，什麼大師，什麼上春節聯歡晚會，根本不在乎。而你們主流相聲與草根相聲愛怎麼打怎麼打，既不與當權的主流相聲界套近乎，也不對郭德綱打壓。只要對相聲有益的事情我就參加，與相聲無關的事，一律不關心，閒雲野鶴一般，逍遙自在。
靖逸軒主
他是大溼？球毛！老實講，他的相聲我聽不了10秒，立換頻道。每晚，都是郭德綱的相聲相伴入眠。我覺得，相聲界再不要說什麼狗屁"輩份“了，將功夫下在說好相聲上就行了，今天這個什麼"輩”、明天那個什麼"輩”，嘛特麼意思？前幾年相聲將死，也不見吵吵嚷嚷論"輩份”，這幾年郭德綱將相聲救活了，便沉滓泛起，"輩份”大行其道，這樣，有意思嗎？
老實疙瘩17
馬志明在相聲界：稱不上大師。
雖然馬志明出生名門，是馬三立的長子。他在天津、北京相聲界裡被現眾尊稱為"少馬爺"，舞臺上也有不錯的口碑，曾和他搭檔登臺就有三位重量級人物，謝天順、黃族民、楊少華。可說馬志明子承父業，頭頂光環，作為今天相聲界已是輩分最高的演員，論起師出何們，還是相聲泰斗朱闊全徒弟，候寶林師弟，而候耀文是郭德綱師付，"少馬爺"就是郭德綱師爺了。
相聲藝術源於北方，歷朝歷代不斷戰爭和融合，北方語言得到統一。傳統相聲說、學、逗、唱的表演形式最早從跑江湖賣藝人形成！相聲靠嘴皮子撐肚子，帶著濃厚江湖氣息和世井痞氣，藝人們使起壞來，黑的能說成白的，壞的說成好的！作為馬志明老師，不能成其相聲大師！我認為有以下幾點：
北方，特別是天津是相聲發源地，近代馬家子弟佔領了大半河山，相聲界有句話”無人不宗馬"，馬氏相聲影響之深，我們現今都記憶猶新！馬三立、馬季等等馬家軍從建國後到九十年代的輝煌成就，讓南方觀眾認識了相聲、喜歡上相聲、愛上了相聲。可以說在這幾十年光陰，相聲界人才輩出，新人湧現，作品精彩，內容豐富！相聲也佔據了央視春晚重要位置。但自古相聲界也是水深池子野的殿堂，從來不缺少內部傾軋，排斥、打擊、抹黑的醜惡現象！看別人"火穴大轉"就想方設法貶損，汙衊、挑唆矛盾，"拆夥"拉倒內鬥不斷。
"少馬爺"馬志明雖然是寶字輩演員（現在寶字輩系相聲界最高輩分），骨子裡最熱愛應該是戲曲，而非相聲。馬志明在1948年出生，生下後就定為馬派相聲傳人，但"少馬爺"卻考入天津戲校，專攻戲曲表演，學習武打花臉藝術。成年後也許屈服家傳，登臺第一場，說的相聲而非戲曲。
再次是"少馬爺`風華正茂之際，相聲舞臺上正是大師們雲集紛呈之時，父親馬三立還在臺前，馬季統掌'三軍`，新秀姜昆，馮鞏等橫空出世，楊少華，候寶林也在大放異彩，侯家兄弟也不甘寂寞……相聲最繁榮的時候，馬志明沒走出來！平心而論，“少馬爺"天資聰明，自幼受家庭影響，也喜歡上了相聲表演，當時在天津界名聲大振粉絲眾多，憑他的才能稍一露臉，成績斐然！央視也曾經多次邀請上春晚，'少馬爺`淡泊名利，多次拒絕，他說"自已在天津曲藝團都混不明白，上春晚幹嘛"？"馬老師性情怡然，對楊名立萬的機會處之泰然。他清醒認識自己，在九十年代已進入不命之年，向觀眾奉獻的精力已大不如前了，自己的功底雖然自信，源源不斷的精品佳作身體能持否，畢竟心臟疾病已向他襲來。
馬老師退了下來，真正讓他投入感性趣的工作，是創作和整理了一大批膾炙人口的經典作品，上舞臺的表演已經很少了。
"少馬爺"，沒有拿出精典作品讓全國觀眾傾賞，很多觀眾對他是陌生的，但北方特別是天津觀眾覺得，憑馬志明的作品和相聲才華在二千年後相聲的頹勢時刻，應站出來扛大旗，他完全有能力做領頭羊，痛惜馬志明一身才華自已埋沒了，自已把大師稱號讓手了，大師名稱非他莫屬。其實這是人們從他出生帶著的‘光環'看問題，是否期望值太高了。
相聲界肯定有大師。郭德綱的崛起，他讓相聲煥發了活力！德雲社的宗旨，"讓相聲迴歸劇場"，做"真正的相聲"。郭德綱開闢了新形式，用犯扯的方言，及話劇和相聲混搭，為觀眾演譯了眾多膾炙人口的相聲，觀眾重新迴歸了劇場……
現在相聲界有名家、大腕、專職演員，但無人能扛大師之旗。相聲界為我獨尊領軍人物是會有的，在將來大師一定會出現。
莫奈何4
我覺得少馬爺稱不上大師，不是說他的水平不行，至少在現在還活著的人中，少馬爺水平還是數一數二的，說他稱不上大師是因為他不愛收徒，在相聲傳承上嚴重不合格，你自己再厲害，不把這門手藝傳下去，這個手藝還有啥意思？所以從傳幫帶方面說，少馬稱不上大師！現在有資格稱大師的只有郭德綱一人！
魏紹海1975
心！欲！這就是少馬和大剛的一個極左一個極右的區別！少馬傳承了馬三爺的風骨，淡泊名利，視藝術水平為生命之申第一榮耀，至於商業的操作，待遇都視如糞土，爺倆還都很注重養生，不願費心費神去求什麼，小富即安，更重要的是馬老祖早己看透圈裡的炎涼，實不願參雜其中，你們大神小鬼愛怎麼鬥怎麼鬥，一切與我無關，我最高興的就是在臺上抖個包袱，讓你大笑，之後回家越想越可樂！這老馬爺就美了！少馬不僅繼承了馬三爺這個風骨，他比馬三爺更甚之的是"不精進″！少馬爺心裡有陰影，他認為他這輩子也趕不上他爹，所以他也不費那勁了，就把老活使到無人可及他就知足了，更不用說家大剛那樣亂七八槽用網絡笑話寫個新活，拿出來讓內行一看，不是玩意！大剛是為了發財，吃苦受罪練功，絞盡腦汁宣傳，不遵行規"摞葉子″！(就是拿別人使的活自己使，賺錢)，通過大剛的努力，他終於打破了侯家對傳統相聲的封鎖，讓全國人民都聽到了老活，都笑的前仰後合，所以除天津外，別地人都認大剛，因為他確實是個成功的傳播發揚者！這是不可磨滅的功績！但大剛的功力比天津的演員，別說少馬，連趙津生也不如！現在全國一提相聲就是"郭德剛"，呵呵，其實他也是主要以使老活為主，新活也是老瓶裝新酒(網絡笑話)，但大剛無良之處就在於他不告訴人民他使的是老活，因為他害怕，他心裡自知使老活他功力還差，尤其天津有好幾位功力都在他之上！總之，少馬不精進，總想把老活使到極至，但總也達不到他自己設的目標，隨著歲數大了，他也就這樣了，所以還稱不上大師！大剛是成功的傳播宏揚者，功力平平，更稱不上大師！我總想和人民說明一點，大剛說的大部分是傳統活，不是他自已創作的！還有他自己寫的活，也是老活的框架，他往裡面填進網絡笑話！講真，大剛不是個有才華的演員！但大剛肯吃苦，敢闖，尤其是在北京衝破侯家對馬氏老活幾十年的封鎖，這一點，對相聲事業，是奇功一件！
在路上141912441
首先這是個偽命題！！！天津衛的娃娃從小聽的都是正宗的相聲……那都是蔓（腕）兒，光是壽字輩兒演員如張壽老、馬三爺、郭榮起、郭啟儒、常連安、於佑福(女)這些老先生無論哪位都稱的上大師，所以天津聽眾在相聲方面有得天獨厚的優勢，只有天津衛觀眾認可的才能稱得上大師……
在電視上露面多的那叫"播音員"……沒聽過三兩段正經活就出來多嘴多舌,你要倒黴你信嗎……[捂臉]！不是三、四十年的老聽戶別出來瞎BB，丟人現眼吶……
老馬爺和少馬爺是天津聽戶心中永遠的大師……
飛龍在天91980576
寶字輩的相聲前輩，如今確實越來越少了。常寶華先生前段時間也離開了人世。
要說在目前這些老一輩相聲演員當中，一身能耐最會說相聲或者說論功力相聲圈內外都服氣的，應該也就是少馬爺馬志明了。
聽過馬志明相聲的人都知道，聽他的相聲真是一種享受。要說傳統段子，《文章會》《開粥廠》《大保鏢》樣樣拿得起放得下，一招一式，一字一言，聽著都那麼舒服，頗有他父親馬三立大師的神韻，在有些方面甚至有過之而無不及。
要說新段子，不管是《糾紛》《五毒俱全》《夜來麻將聲》，從創作到表演都讓人無話可說，這麼多年也早已成為新作品的代表。
馬志明為人也低調，儘管成就這麼高卻不愛張揚，央視春節晚會也從來沒見過他的影子，在如今這個時代就更顯得難得。
如果這樣說來，是不是就可以為馬志明先生封一個相聲大師頭銜了呢？
恐怕也未必。我總覺得還是缺點兒什麼的。
要成為相聲大師，至少需要滿足三方面的要求，缺一不可。一是業務精進，這一點馬志明沒有問題；二是為人正派，受人尊重，這一點也沒有問題；三是提攜後輩桃李天下，這一點恐怕就有點兒問題了。
由於本人輩分太大，他收誰做徒弟都是給很多跟他年齡差不多的人添師叔和師爺，因此不太好實現。加上馬志明平時也過於低調，這麼多年收的徒弟只有一個，就是他目前的搭檔黃族民，而且長期也是以老師和學生的身份相稱。因此，在提攜後輩助行業發展這方面有些不足。
不過話也不能說得太滿，如果就在此時相聲圈裡非要找而且只能找一位大師出來，那也只能是馬志明先生最有資格，其他相聲演員也說不出什麼來。
鄭捕頭
首先來說，少馬爺的確實稱不上大師，當然大師這個標準是比較嚴格的，是對整個行業產生影響的人物。當年，薛寶琨先生評述他眼中的四位相聲大師包括：張壽臣、馬三立、劉寶瑞、侯寶林。這種評價大多數資深相聲迷是認可的。
除了再往上德字輩的不提，因為幾乎沒留下任何音像資料，完全是行內外口耳相傳。德字輩以下，除了這四位大師，在相聲這門裡造詣頗深的應該屬趙佩茹和馬桂元兩位。(其中侯一塵、常連安、郭啟儒等也可以算在第二檔)，再往下論可能才是常寶堃、馬志明等人。
純屬個人觀點，姑妄言之，姑妄聽之！
相聲迷
少馬爺到目前人生路坎坷，可以說生不逢時，賠老爺子三立先生遭了不少罪，巧幾日前有介紹少馬爺的文章不累述了，當能站直了表演時，相聲又被糟蹋的面目全非，馬季先生也曾說過電視相聲由於時間關係不能按相聲原有節奏表演，一些人為了出頭露臉不惜把相聲原應有規距全扔了，到今天使一些人認真能貧就是相聲，少馬爺是個很清高的人，不願同流合汙，一些人的身份又不變給於批評糾正，無奈挺早就不說了，偶爾能看到些視頻，都是教科書，少馬爺創作性演員，《糾紛》這段子叫倒口好，叫一趕二也罷太精典了。實在沒見第二份，據說生氣了再沒創作，真乃相聲界的損失。而今活躍在舞臺的，有一個算一個只能望其項背，少馬爺太全面了，寶字輩尚有人，總有一項不及少馬爺，後來之人馬尾栓豆付。
