讲真，这个说法有点儿外行了。这世上哪里有那么多大师？什么国学大师、玄学大师、油画大师，如今又来什么音乐大师，吃不消。各行各业牛人是有的，可大师是什么标准？莫扎特？贝多芬？还是勋伯格和肖斯塔科维奇？
日本有一些不错的音乐家，包括喜多郎、久石让、武满彻、坂本龙一等等，他们都颇有建树，在国际上也蛮有影响。可是有些人就开始感慨，说中国文化深厚，为什么不像日本出那么多音乐人才？我只有呵呵了。
事实上，就当代的音乐创作而言，中国的人才不比日本差，也不比日本少。谭盾总听说过吧？麦克德莫特艺术奖、格伦·古尔德奖、格莱美奖、奥斯卡奖、音乐美国年度作曲家奖、杜伊斯堡音乐奖、巴赫奖、肖斯塔科维奇奖，严肃的通俗的奖拿了无数；不比谭盾差的郭文景呢？中央音乐学院作曲系主任，《纽约时报》曾称他是“唯一未曾在海外长期居住而建立了国际声望的中国作曲家。”爱丁堡音乐节、巴黎秋季艺术节、荷兰艺术节、纽约林肯中心艺术节及伦敦阿尔梅达歌剧院、德国法兰克福歌剧院、法国鲁昂歌剧院等都曾安排他的个人作品专场音乐会。还有与他们俩并称中央音乐学院四大才子的瞿小松和叶小纲，以及后来声名赫赫的陈其钢、刘索拉、陈怡等等，他们的成就如何，上网搜搜就知道了。
事实上在这批骨干型的音乐家培育下，中国音乐创作的水平达到了前所未有的高度。就在最近，世界上最顶尖的音乐学院之一茱莉亚学院（The Juilliard School）刚刚举行了一场以中国当代音乐为主题的音乐会，引起了广泛的关注。《纽约时报》的评价是：“他们的音乐既是混乱现代生活的基调，也是它的反映。高铁和玻璃与钢铁建造的机场所代表的当代中国——一个将在21世纪扮演决定性角色的国家——正是这场音乐会所呈现的中国。”
相形之下，我认为日本作曲家缺少力度。在我听来，久石让和喜多郎的音乐带给人们的更多的是抚慰而非深刻，而这正是日本音乐的主流。不过，我也没有通过贬低日本来抬高中国音乐家地位的想法。对于中国音乐创作来说，缺陷也相当明显。以后我再来说说。
茱莉亚学院
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