S.E.N.S.成員勝木由佳里
一曲蕩氣迴腸的《故宮的回憶》（Palace Memories），一曲輕如羽毛的《像風一樣》（風のように 〜 Like a Wind〜），是由勝木由佳里與深浦昭彥組成的電子音樂組合S.E.N.S. 大陸系及治癒系音樂風格中最有代表性的兩首曲子。
侯孝賢導演《悲情城市》（1989）預告片
知日：S.E.N.S. 迄今為止和中國方面有很多的合作，和中國方面合作與在日本工作有什麼不同的地方？
勝木：你算是問對了，因為我個人在日本人中也算是非常直爽的性格，所以我跟中國夥伴在一起的時候超級合拍！日本人大多數還是比較內向含蓄的，而中國人有話直說，這樣的相處方式我非常喜歡，我非常喜歡中國。在工作上也是，因為喜歡大家這種直接的做事方式，所以我覺得在跟中國方面事務的合作上反而非常舒服。
知日：你說到以中國為題材的曲子可以說是S.E.N.S. 的代表作，具體是哪一首呢？
勝木：以中國為題材的話，《故宮的回憶》吧。經常會聽到評論說，這首曲子的作者好像比中國人更加了解中國。
知日：S.E.N.S. 為很多紀錄片及電視、電影配樂，做紀錄片的配樂和其他配樂有何不同？
勝木：我們最喜歡的是為紀錄片配樂。因為紀錄片是畫面跟音樂一起構成的，並沒有人物的參與。在紀錄片中，S.E.N.S. 可以完全在配樂創作過程中自由發揮。而電視電影，它有主人公、有故事情節，所作的音樂要襯托臺詞，配樂是不能喧賓奪主的，而這樣的配樂，本身就失去了S.E.N.S. 的性格。所以比較起來最喜歡的還是紀錄片，像《故宮的回憶》，是用了百分之百的力氣做出來的。
知日：但是跟電視劇合作應該會有更大的傳播力吧？
勝木：我們也覺得很神奇，你想，同樣一件事，（從人口數上看）在中國的傳播是在日本的10 倍。最近我們在網上搜索「S.E.N.S.神思者」之後，會出現很多很多聽眾的留言，而且每個人的感想都非常有深度。在日本就很少看到如此深刻的留言，這大概就是文化孕育出的見解吧。大家邊聽邊思考著我們的音樂，讓我們很感動。我剛剛也說我很喜歡中國，這真的不是恭維話，因為大家性格直爽，又都很有內涵。
知日：很多聽眾在給S.E.N.S. 的留言中經常使用「感動」一詞，請問S.E.N.S. 的音樂是如何做到如此打動人心的呢？
勝木：是因為主題很讓人感動，其實我們什麼都沒有做，感動人的是主題本身。其實你要說因為劇本很棒，或者因為畫面很美，儘管影片在編排上不是很理想，但是隻要製作者的心意在那裡，自然地觀眾就會被內容本身所感動。我們不會去計算如何讓人感動，我一直都是在錄音室一個人創作，看書或者看影像去理解作家或者導演或者這個主題想要表達什麼，直到自己被這個作品感動到熱淚盈眶，那是感動的眼淚，是無造作的情感湧出，我們的音樂是我們的情感達到極點時的流露。每次創作與中國相關的曲子時，最後一定會是流著淚完成的。
人在看到美的東西時都會落淚吧？像我就是在看繪畫時，會莫名地鼻子一酸，眼淚就往下掉。但那跟這幅畫是否名貴沒有關係，只是我接收到了畫作所傳達的情緒，那個情緒打動了我。同樣的情感，在轉化成曲子時，我們只是把自己從主題中接收到的感動寫進了曲子裡。而總是讓我們感動的主題，就是跟中國相關的文化或者歷史。
我們並沒有做讓人感動的音樂，而是費盡心力讓自己感動之後，才能說這首曲子完成了。所以當我們看到中國聽眾能夠那麼詳盡地去分析、去感受我們的音樂時，是非常非常高興的。我們傾盡全力創作的音樂，得到了他們的認同，那是最大的榮譽。
知日：也就是說在打動別人之前，先要打動自己？
勝木：是的，因為讓自己感動是件非常難的事情。你想想，自己一天之內會感動多少次呢？一個人的時候你流淚給誰看呢？所以，感動其實是發自內心的。我作曲的時候就會縮在這個錄音室裡，跟所有器材一點一點地交流、學習，把所有的調節器運用起來，把自己的感動譜寫成曲。而且這個空間從來都是一塵不染的，因為音樂如果是在一個垃圾堆裡製作的話，會帶上灰塵的。若不是因為每次創作都是如此，我去年就不會流三次鼻血了（笑）。
Teki ✎ interview & text
Yoko✎ photo
S.E.N.S. ✎ photo courtesy
mu xing ✎ graphic design
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