烏金釉玉壺春瓶
瓷器釉色名。始於明代成化年間而以清康熙朝作品為代表。以後衍為古銅、墨褐和鐵棕等。料地有純黑與黑地彩兩種：純黑為一色；黑地彩即在黑地上施彩繪，以黃、綠和紫三色為多。系景德鎮瓷工利用含鐵量達13.4%的烏金土製釉而燒出的一種光潤透亮、色黑如漆的純正黑釉。烏金釉同一般黑釉的區別除鐵成份外，還含有錳、鈷等元素。清代御窯廠生產的烏金釉有黑地白花、黑地描金兩種。烏金釉質地細膩，淨亮如鏡的釉面，為黑釉瓷中難得的佳品。烏金釉是我國名貴的色釉之一，是在建窯，黑定的基礎發展起來的，但與上述各種天目釉的失透現象迥然不同，是一種光潤如黑漆一樣，明亮的黑釉。烏金釉在清康乾年問，極為盛行，並有烏金加赤金及烏金加金圖案開光畫粉彩等綜合裝飾。
烏金釉素三彩雙龍捧珠抱月瓶
烏金釉 它是黑釉中最瑩亮的一種。明代成化年間，景德鎮的藝人在宋代黑釉的基礎上發展烏金釉，但當時燒成極不穩定，也不流行。清代康熙時，烏金釉精製於督陶官臧應選，雍正、乾隆年間，唐英親手參與了工藝製作，仿製了烏金釉等產品。景德鎮傳統烏金釉是用當地產的一種烏金土配製而成，20世紀肋年代以後，景德鎮還採用工業廢料或化工原料生產出非常豔麗的烏金釉，比歷史上的烏金黑度與亮度都有提高。
烏金釉長頸瓶
這種釉的黑色與天目釉單純以氧化鐵為髮色劑有所不同，在氧化鐵中混以錳與鈷的色調，在景德鎮生產之烏金釉，是用一種含鐵量在13．4%的鐵粘土所製成，這種粘土在景德鎮郊區李家坳等地都有，但所含氧化鐵成份有多有少，解放後的陶瓷科技人員已研製出以工業廢料或化工原料生產出非常豔麗的烏金釉。
清乾隆 烏金釉描金雲龍紋天球瓶
清代景德鎮燒造的黑釉瓷又稱為“烏金釉瓷”“鐵黑釉瓷”，是景德鎮窯創燒的一種名貴單色釉。因釉的原料取自景德鎮附近的烏金土(含鐵13.4℅)，故稱烏金釉。烏金釉是在福建建窯、河北黑定的基礎上發展起來的，福建黑釉建盞和河北黑定是失透的乳濁狀，入窯中溫燒成，燒結度還不夠高，胎釉結合度稍差釉面不夠光亮。而烏金釉屬高溫釉，釉面光亮光澤度強，是一種光潤如黑漆明亮的黑釉。這種釉的黑色與宋元時期單純以氧化鐵為著色劑的黑色有所不同，在氧化鐵中混以錳與鈷的色調，燒成後使其釉面烏黑光亮。烏金釉始於明成化年間，成熟並興盛於清康熙、乾隆時期。傳世康、雍、乾的烏金釉瓷器多用描金裝飾，也有黑地白花的。藍浦《景德鎮陶錄》載：“烏金釉黑地白花、黑地描金兩種，系新制。”
清康熙 烏金釉描金鳳紋尊
江蘇省鎮江博物館藏清乾隆款黑釉白花大瓷瓶(見圖)，高58.5、口徑18.3、足徑23.5釐米。口沿外侈，長頸，頸中部凸起，溜望，鼓腹，圈足。足底部“大清乾隆年制”三行六字篆書款。頸部飾二道凸起的弦紋，並飾有白色瓜果，枝葉纏繞。釉面光潤透亮，色黑如漆，色白如粉。顯得凝重華貴，自有氣勢。烏金釉不易燒製成功，成品率低。關於烏金釉的配製方法，康熙六十一年法國耶穌會傳教士昂特雷克萊在景德鎮寫給該教會會計奧日神父的信中談到烏金釉的配製方法：“要賦予瓷器以帶光彩的黑色或稱之為烏光色，就將瓷坯浸在以青料為主要成分的混合釉中。製作烏金釉一定要使用優質青料，但其濃度要求稍大一些，配製時將青料與白釉、紫金釉混合，並添加少量石灰與鳳尾草灰配製的釉灰……”
清康熙 烏金釉葫蘆瓶
烏金釉是單色釉的一種，其器物釉面光潤透亮，色黑如漆，深沉似水，華貴無比。《中國陶瓷》：“清康熙時期生產一種名為烏金釉的黑釉瓷，這種黑釉瓷是歷代黑釉瓷器中水平最高的一種，製作講究，釉面發出如鏡面一樣的光亮，極為富麗華貴。傳世的烏金釉瓷有素面和黑色描金兩種，數量極少。”鎮江博物館藏乾隆款黑釉白花大瓷瓶，當為烏金釉瓷器中的一個品種，極為少見。
清康熙 烏金釉地堆白加青花魁星點鬥圖筆筒
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