看男神和女神同臺是何種體驗？
為此，本期推薦一部李鐘奭導演的新片《協商 협상》(2018)，主演為孫藝珍和玄彬。
當在豆瓣看到有人這樣評論時，小編雖然忍住了節操沒有五分奉上，但是還是悄悄的隨手在“有用”上點讚了一票。
為什麼？
這可是孫藝珍和玄彬第一次作為男女主角同臺飆戲，更可貴的是崔成賢編劇愣是“冒天下之大不韙”忍住了沒有為男女主增加感情戲碼(給編劇寄刀片中…)。
當然回個頭來看，畢竟本片的類型是定在“恐怖犯罪”題材之上。
在劇中，講述了首爾地方警察廳危機談判組一名專業級的談判專家河彩允，因為在一次案發現場經歷了人質和綁匪全部死亡的變故，導致其一直深陷在自責當中。正當她打算離職之時，卻被捲進國際武器走私犯閔泰久要求直接與其通話的案件之中，而隨著綁架事件的發酵升級，其背後掩蓋的醜聞真相也漸漸隨之浮出水面。
首先，從全劇的整體架構來看，劇本本身就有些落入了“俗套”和“流水線作業模式”，正如用一句話概括本片就是 - 甘願淪為替罪羊的人，卻不願無辜的妹妹成為犧牲品而復仇的悲劇故事。
而其中編劇所意圖表達的“談判”，卻因為閔泰久的強勢色彩成功完成了逆襲，同時在“談判”的對立面之中，原本無論面對任何緊急情況都會保持冷靜的河彩允成為了談判桌上的“弱方”。
起初是剛被首爾地方警察廳文廳長匆忙叫去，在不瞭解案件，同時上層階級擺出“大事化小”的低調處理態度而不願過多吐露實情之時，一上“談判桌”的河彩允就已經處於非常微妙的境遇。更何況文廳長時不時為真相“弄巧成拙”的掩飾，直接宣告了河彩允在這場博弈中“必敗”。
其次，“談判”藝術中的人物性格刻畫和場景構造略顯單薄。整體看來，河彩允為保護人質和閔泰久為實現復仇所產生兩者之間的博弈，閔泰久因為掌控人質和真相，而完全擁有主動權。
同時，編劇為淡化河彩允在“談判桌”上的“失勢”一面，特別用安赫秀警監挖掘“閔泰久和賢珠信息資料”這條輔線來填補河彩允在談判桌上的缺陷。但是對於觀眾來說，從“鄭組長之死的失措悲痛”到“知道鄭組長受賄，間接導致良才洞人質案中人質和綁匪全部死亡”；從“大韓日報尹東勳社長爆料李相穆不是記者，實為國情院臥底特工”到“李相穆偽造記者身份的指使者為國情院樸次長”；從“你(具貫洙會長)為什麼殺了劉賢珠”到“良才洞人質案真的只是單純搶劫”等所有的一切，都沒能將河彩允在“談判桌”上的那份應該有的“勢”完美的呈現出來，同時也失去了危機談判的“談判色彩”。
再者，略帶瑕疵的後期剪輯。為配合主線“談判”所附帶的場景切換總讓人有一種突尤的違和感，就像留下“何為只有河彩允一人最先見到閔泰久”的未解之謎一樣。
當然，片面性的不足也是無法掩飾《協商 협상》其出色的一面的。
就像韓國主流影片中對於“現實主義內涵”這一話題一直非常尖銳，就像導演為契合劇本所展現的“暗喻式”對應場景也不在少數，如“河彩允在談判中發現閔泰久因為小孩人質所生產的情感波動”與“人質身上有炸彈，但是青瓦臺安保室室長黃柱益還是下達了入侵命令”；如“閔泰久最後被擊斃後，刻意表露出他手中的引爆器是關著的”與“河彩允最後宣誓卻巧妙的留白劇終”；如“只有20億現金的秘密資金”與“真正有價值的是那每一幅最少價值100億韓元以上幾十幅名畫”；如“具貫洙會長自首並向國情院舉報閔泰久，主動補交五千萬稅款便從政府獲得免罪符”與“具貫洙會長提供這次作戰的所有財政以及場所和裝備的支援”等等，都像是編劇只是在闡述一件事實，而至於所謂的“真相”、“是非”卻留白給了觀眾自己。
另外，撇開劇情整體，編劇在對閔泰久這個角色的單一人物性格描繪方面也非常用力。就如當閔泰久“殺人倒計時”的“惡”在時間流逝中不斷被加強，但是當“大象叔叔”的歌謠、“你們真的好像”、“真正的真相是我害死了賢珠”、“本想和你一起喝杯燒酒”等等從他言行舉止流露出來之時，讓我們看到他內心深處所隱藏起來的“善”。
End.
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