在中國，有2.8億農民工，這個數字比想象中更加龐大，佔了總人口的近五分之一。
提到他們，首先想到的是在建築工地上揮灑汗水、在工廠流水線上掙扎的苦力工作者。然而在你不知道的一個角落——
中國南部的一個小村莊裡，還有這樣一群以畫筆為營生的農民工，他們養活了這個世界最大的油畫複製工廠。
他們生產了超過一百億幅“世界名作”。鼎盛之時，中國生產了歐美市場70%的油畫，其中的80%來自大芬村的這群農民工之手。
臨摹一幅梵高的畫作，畫家可能需要幾天的時間，然而這些未接受過系統培訓的農民工，只需要幾個小時。來自世界各地的遊人怎麼也想不到，那些掛在高檔酒店大廳裡的名畫，荷蘭梵高博物館周邊的紀念品商店裡陳列的仿作，可能都出自一群中國的農民工之手。
作品是山寨的，他們自己也漸漸成了大師的“山寨品”——
這群人被稱為“中國梵高”，卻也飽受非議。
紀錄片《中國梵高》，記錄了他們在理想與現實中對生活的探索與追尋，震撼人心。
為了活著，靠創作“冒牌貨”為生
1989年，香港商人黃江帶著二十幾名畫工來到了佔地近0.4平方公里的大芬村，開始了仿製名畫的生意，招攬了許多佣金便宜的農民工。
這個毫不起眼的客家村落慢慢發展壯大，變成了世界上最大的油畫工廠。
在大芬村，沒有夢想，只有為了生存不停重複的畫筆。
畫工們畫畫、吃飯、睡覺，都在擁擠狹窄的畫室裡，畫室就是他們的家。
一些畫室已經形成了完整的流水線，就像工廠一樣，每個人都有明確的分工，各自負責一個局部，可能是畫一棵樹，也可能是一隻眼睛。
盛夏的畫室悶熱難耐，沒有空調，畫工們赤膊上陣，通常一畫就到凌晨兩點。
趙小勇和家人已經畫了十萬多張梵高的仿製畫，整個畫室宛若梵高作品展。
他們分工明確，他的妻子專畫《星空》和《向日葵》，弟弟專供《咖啡館》，小舅子則負責《自畫像》。
梵高的所有作品，趙小勇都很擅長，直到現在，他畫梵高的作品不需要畫草圖，直接落筆，就幾乎和原畫一模一樣。
對於趙小勇們來說，在大芬村畫畫賺的錢更多，沒有工廠的剝削壓榨，他們的初衷是養活自己，養活家人，至於藝術的追求，根本不存在於他們的字典裡。
但如今，在大芬村打拼二十餘年，趙小勇終於靠自己的雙手成家立業，也不用再為生計發愁。
一百多年前，梵高的畫作無人問津，一生只賣出了一幅畫，在貧窮和痛苦中死去。
一百多年後，梵高的畫作舉世聞名，還養活了相隔萬里外的、數以萬計的畫工。
從接到來自阿姆斯特丹的客人的訂單開始，趙小勇就夢想著有一天能去荷蘭看一眼梵高的真跡，時常做夢都會夢到梵高和他的畫。
和他長期合作的阿姆斯特丹畫商邀請趙小勇去歐洲，他只需要買來回的機票。
這是他夢寐以求的機會。
趙小勇說：“我一定要去梵高博物館看一下真跡，不可能和他一模一樣，但你至少能學到裡面的東西。”
出發前的他，想的更多的，還是要多賺錢。
追尋與迷失
在梵高博物館外，他看見了自己客人的商店。
看著眼前這個小小的紀念品商店，趙小勇的笑容有些苦澀。
他一直以為自己合作多年的客人是開畫廊的，卻沒想到只是賣紀念品的。
自己以幾百元的價格賣出的畫，在商店裡的標價翻了十倍。
從商店出來後，他落寞地抽了一根菸。
他這時才發現，自己站在產業鏈的最底端。
天空淅淅瀝瀝地下著小雨，趙小勇終於來到了他魂牽夢縈的梵高博物館。
走近一幅幅自己畫過上萬次、閉著眼睛就能臨摹出的畫，他駐足良久，不願離開，忍不住貼近、再貼近。
小心翼翼地看著眼前真正的《梵高自畫像》，喃喃自語：
“不一樣，顏色不一樣……”
眼前的真跡敲醒了他，照片和現實之間的差距，太大了。
梵高和自己之間的距離，並沒有想象中那麼近。
沒有想象中的興奮激動，更多的是茫然和失落。
特別是在博物館的人得知他畫了二十年的梵高後，誇讚他非常棒。
工作人員問：“你有沒有你自己的作品？ ”
趙小勇啞然無聲。
閱讀更多 紅樓新資訊 的文章
