2018年的中國國產電影，現實主義題材持續升溫。暑期檔《我不是藥神》橫空出世、十一長假姚晨、馬伊琍的《找到你》接力，而幾天後，又有一部觸碰社會隱痛的作品上映。
片名很柔軟、很甜，叫做《寶貝兒》，但故事卻“硬”得硌人。
電影將鏡頭對準了一個特殊人群——出生缺陷嬰兒，講述了一個因為嚴重先天缺陷而被父母拋棄的姑娘，長大後拯救另一個缺陷嬰兒的故事。
這個姑娘叫江萌(楊冪飾)，有先天性疾病，出生遭到遺棄。長大後，因為殘疾受到僱主們的歧視，她的處境比“藥神”裡的白血病人好不了多少，朋友也都是殘疾人，依靠傷殘撫卹金生活。
江萌在一家醫院做護工，一天她發現了這個被父母遺棄的殘疾嬰兒，因為同病相憐，她“帶走“了這個孩子，孩子的命運走向演變成紛爭的焦點…
都有“偷小孩”，跟《找到你》完全不同，前者用現實風格包裝了一個戲劇化的犯罪故事，本片則是直敘了一個個“無解”的現實：
嬰兒的權利，父母的責任，情理法的碰撞，這些“重磅”問統統被捲入了電影中。這是部從題材就透露著“嚴肅”二字的電影，似乎處處顯得“不太商業”。
電影的監製是侯孝賢，但從前期宣傳看，候導介入不深，編劇和導演是劉傑。
2006年，他憑藉《馬背上的法庭》獲得威尼斯電影節地平線單元最佳影片獎。2010年，他的《碧羅雪山》在上海國際電影節競賽單元拿下最佳導演獎，另一部導演作品《透析》入圍金馬獎最佳導演、原著劇本兩項大獎。
劉傑擅長用紀實手法拍攝現實題材，鏡頭都是冷冰冰的，你在他的電影中看不到各 種撕心裂肺的情緒，也沒有各種高潮迭起的劇情衝突，有種看功力深厚的深度記者寫出的調查報告的感覺。
劉傑的作品常來自身邊的真實故事，帶著真情實感，《寶貝兒》也是如此。
最直接的是2009年，他的朋友生下了一個重度腦積水的孩子，醫生給了朋友3天時間決定是否放棄，他最終決定讓孩子活下來。也是那個時間，劉傑去了北京南邊的一個村莊，一個600戶人家的村莊一共寄養了1200多個孩子。後來再去查官方的報告，每年大約有10萬名兒童被遺棄，其中大多數是殘疾兒童或女童。
讓劉傑思考的是：什麼原因造成了這樣一件事情？他把困惑拍成電影，希望引起大家的討論。電影沒有華麗的美學。相反，它的藝術性是客觀的：優美而和諧。
劉傑早前擔心，《寶貝兒》可能會比較挑觀眾。但根據點映的反饋看，影片和普通觀眾並沒有明顯距離。
有觀眾認為，電影聚焦殘疾人等社會議題，非常落地，尤其是片中探討的棄兒問題，早前社交媒體上有過類似的新聞，在一定程度上為影片做了鋪墊。
此前影片在多倫多、聖塞巴斯蒂安兩大國際電影節舉行展映。自展映以來，《寶貝兒》憑藉冷靜剋制的紀實風格及對缺陷人群的切實關注，口碑一路上揚，目前在國外權威影評網站“爛番茄”上獲評新鮮度100%。10月13日，《寶貝兒》在第二屆平遙國際電影展上舉辦國內首映禮。
影片的3位主角，都貢獻了蠻精彩的演出。劉傑透露，一開始找楊冪出演是看中了她身上的倔勁兒，覺得“那股力量”和女主角江萌類似。
媒體評價影片“對社會問題的關注和對故事敘述節奏的把握，讓這部影片擁有一個極其明確的核心”，稱楊冪“卸下華麗的裝扮，獻上了一場強硬的表演”。楊冪依然飽受爭議。
爭議主要集中在楊冪作為流量明星，是否具有足夠的演技、經歷，以勝任現實題材影片中的複雜角色？先睹為快的觀眾們依然褒貶不一。
“楊冪這次的表現還是有點玄”，有網友指出，楊冪“缺乏情緒處理和表情控制能力”“臺詞氣虛”。
不過，也有網友表示，這次大冪冪放下身段，幾乎醜化出演，誠懇度就值得肯定。“看到了楊冪對社會問題的關心，對演技的用心琢磨。”
在影片中，楊冪幾乎全素顏上陣，臉上細紋以及疲倦感明顯，臉色黯淡無光，眼神凝視遠方，氣氛明顯凝重。銀幕前永遠光鮮的她，這次在造型上下了狠功夫，為了符合故事條件還苦練了南京方言。
顯然，楊冪希望能夠在自己的履歷表裡留下一部真正可以證明她演技實力的作品。
必須說，楊冪的表演沉著了。楊冪在影片中是一個充滿執念，一直執著的角色，它是用那麼多人的猶豫來反襯一個人的執念，而執念當中也有女主人公自己的生存邏輯，獨特的身世一直在用行動向觀眾訴說：我就是當初你們認為會死的小孩，她在拯救孩子更像是拯救當初的自己。故事的邏輯是完整的。
郭京飛的表現也可圈可點。話劇舞臺到商業大片，再到文藝電影，郭京飛戲路越走越寬。這次為了詮釋好這個深沉苦悶的角色，他三天不睡覺尋找為孩子焦慮無助的精神狀態。
根據相關部門的權威統計：中國殘疾嬰兒的出生率高達5.6%，也就是說每年會有將近100萬個先天缺陷的孩子出生。這其中，30%的會去世，40%的終生殘疾，只有剩餘30%能通過治療健康存活。
到底應該怪誰？沒有答案。謝謝電影帶我們關注這個群體，我只想說：寶貝兒們，生而為人，你需要一點運氣。
吳青峰為電影《寶貝兒》製作了同名主題曲，“我看見了，誰的懷裡有個我，我不完美，可你的寶貝，仍是我”，溫暖又充滿力量。
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