国乐精华佚名版《寒鸦戏水》旋律优美，韵味十足。既保存了古曲本身的厚重，又符合当代人的听觉体验，是不可多得的佳作。
寒露一至，秋便愈发深了。此时白日里往往秋高气爽，黑夜里则月明星稀。正如李白诗中所言：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”(《秋思》：栖于树上的寒鸦感于树叶的离散，嘶鸣着穿行于飘零的叶子中间……)
.宋 佚名 寒鸦图 辽宁省博物馆藏
唐寅 枯木寒鸦图扇面 故宫博物院藏
辽宁博物馆藏有一幅宋人画《寒鸦图》，图中寒鸦或栖于树上，或戏于水边，像极了李白诗中的意境，只是季节要比寒露晚些。“古木、寒鸦、流水”均是中国古代文人墨客钟爱的题材。最令人耳熟能详的，要数元代“曲状元”马致远《天净沙·秋思》中的“枯藤、老树、昏鸦”了！其他还有：明代“吴中四才子”唐伯虎的《枯木寒鸦图》，明末清初朱耷的《枯木寒鸦图》……其中，与寒露节气最相近的可能要数常州画派的开山祖师恽寿平（明末清初）所画的《山水花鸟图册之古木寒鸦图》了，画中的树叶有的是绿色的，有的刚开始泛黄，还有的已然飘零！天空中是被惊起的寒鸦，正翱翔于天际……
明末清初 朱耷 枯木寒鸦图 台北故宫博物院藏
恽寿平山水花鸟图册之古木寒鸦
在我国古代音乐作品中，也有一首以“寒鸦”为题材的，叫做《寒鸦戏水》，正与寒露节气相合，适于此节气时听。《寒鸦戏水》是潮州音乐的十大套曲之一，也是潮州筝派最著名的代表作。它旋律优美，富含诗意，乐曲通过对不惧寒冷嬉游于水天之间的寒鸦的描绘，表达了不得志者独善其身、怡然自乐的情感，曾一度被称作是潮州府的“州曲”。
潮州音乐，是我国著名的传统器乐曲种。流行于广东潮州、汕头、惠阳，福建龙岩、漳州等潮语地区，在东南亚华侨中也深有影响。至今已经有大概四百余年的历史。它内涵十分丰富，既有锣鼓敲打类的广场乐；又有细乐、弦诗乐、笛套古乐等在内的室内乐。潮州筝是弦诗乐的重要组成部分。弦诗乐所用乐谱为明清两代所遗《筝诗谱》《锣鼓诗》《笙诗乐谱》等，又常以拍板击节奏，以弦乐器：二弦领奏，弦乐器：耶胡、小三弦、小笛（品仔）、竹弦等伴奏，因而得名。弦诗乐的曲目丰富，最著名的有10首乐曲：《昭君怨》《小桃红》《黄鹂词》《月儿高》《大八板》《凤求凰》《玉连环》《平沙落雁》《锦上添花》《寒鸦戏水》。
其实，不仅弦歌诗有“十大名曲”的提法，早在元代燕南芝庵的《唱论》中，已有流行于元代歌坛的宋、金“十大曲”：
一、苏小小《蝶恋花》；二、邓千江《望海潮》;
三、苏东坡《念奴娇》;四、辛稼轩《摸鱼子》;
五、晏叔原《鹧鸪天》;六、柳耆卿《雨霖铃》;
七、吴彦高《春草碧》;八、朱淑真《生查子》;
九、蔡伯坚《石州慢》;十、张三影《天仙子》。
弦歌诗还有自己独特的记谱法，称作“二四谱”，以二、三、四、五、六表示各音阶的音高，简单来说这几个音级对应的分别是sol、la、do、re、mi，七、八指的是高八度的sol和la。因为二、三、四、五、六、七、八中没有fa和si两个变音，需要用轻、重、活的演奏方法控制三、六、五音级来获得，因此“二四谱”形成“轻三六”、“重三六”、“轻三重六”、“活五”四种调。《寒鸦戏水》采用的是“重三六调”，所以，旋律中时常突出fa和降si音,且多在强拍上出现，形成了十分独特的色彩！
1953年，潮州筝派名家郭鹰先生首次在上海灌录古筝独奏版《寒鸦戏水》，自此古筝版《寒鸦戏水》从弦诗乐合奏中独立出来，由于深受人们喜爱，琵琶表演艺术家刘宝珊将其改编为琵琶独奏曲，二胡表演艺术家闵惠芬将其改编为二胡曲等，成为多种乐器均能演奏的乐曲。
朱耷 鱼石图 故宫博物院藏
对于《寒鸦戏水》的曲意，以琵琶表演艺术家林石诚为首的浦东派认为，此曲表现的是明末清初，大批明朝旧臣投奔新朝，他们虽然被用，但却被严密监控。旧臣之间相见不敢攀谈，甚至连驻足一会儿均不敢！稍有不慎，便会招致杀身之祸！因而，在这种备受压抑的环境下，自娱自乐也成为人们的选择。
拥有类似主旨的还有明皇室遗民朱耷（1626-1705）的画作。朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，崇祯十七年（1644）明朝灭亡后，19岁的朱耷为保全自己开始装聋作哑，遁入空门。并将自己名字“朱耷”二字中“牛”、“耳”二字去掉，转号八大山人。并常在画中留下一个奇特的签押，以明亡之日“三月十九”四字构成，以此怀念故国。他的作品中，很多动物都翻着白眼，如《鱼石图》等，以示发自内心对清朝的抵制。
白洋淀鸬鹚
《中国音乐词典》“寒鸦戏水”条中说寒鸦即鱼鹰。鱼鹰是鸬鹚的通称，常被人驯化以用来捕鱼，这与《寒鸦戏水》的曲意也有着相通之处。
栏目策划：李翊
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