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不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。如果說單口相聲和評書是比翼鳥，那麼相聲劇和小品就是連理枝，相聲的重點是說，小品的重點是演，皮像瓤不像。馮鞏先生堅持稱自己表演的不是小品而是相聲，其實也有一定道理，馮先生的相聲劇，放張桌，擺上扇子、手絹、醒木，立馬就是群口相聲，因為捧哏逗哏都在，從根本上來說就是相聲。而小品演員的作品，則完全不同，如果你給小品演員表演的時候放上張桌，他就是話劇，小品來自話劇，骨子裡根本就不是相聲。
而在央視之前舉辦的相聲大賽上，參賽選手曾經有過幾個類似這種形式的表演，當時的評委老師們，對這種相聲形式也是有一番很大的爭議的，最後評委們還是認定，沒有藉助道具和肢體語言的演出形式算是相聲。 這也算是對馮鞏先生的相聲劇的官方肯定。
從上個世紀90年代到新千年開始那幾年，相聲事業陷入前所未有的低谷，大批相聲名家紛紛轉行，要麼拍影視，要麼做廣告代言。而馮鞏先生在當時面臨“相聲幹不過小品”這樣一種困境下的變革，有一定的積極意義，只不過觀眾看著稀裡糊塗，總是習慣把馮鞏先生的相聲劇當做小品，而發展到後來，馮鞏先生自己在這方面，也把關不那麼嚴格了，索性後來就變成了貨真價實的小品了。
其實造成馮鞏先生這個窘境的根本原因就是，沒有一個固定的好搭檔！出道之初，與師弟劉偉合作愉快，但是時間不長，劉偉鬧出國。與劉偉分手之後，很不容易與牛群組成黃金搭檔，但是牛群生性好折騰。二人在新千年到來之際裂穴，由此導致之後馮鞏的搭檔如走馬燈一般的換，但沒有一個稱得上成功的，無奈之下的馮鞏先生，也懶得管自己演的叫相聲劇了！實事求是的說，馮鞏先生真的是讓搭檔給耽誤了，如果馮先生能有一位像于謙一樣的搭檔，他的藝術生涯會更加輝煌！
靖逸軒主
馮鞏師從相聲名家馬季，是著名的相聲表演藝術家。從1986年開始登上春晚，連續上春晚33年，給觀眾帶來無數的歡聲笑語。但自從2000年開始，馮鞏就很少說相聲了，而是專注於演小品（也有說叫做相聲劇），這是為什麼呢？
首先由於搭檔的離開。馮鞏1986年與劉偉搭檔，登上春晚開始說相聲，兩年後開始與牛群搭檔。連續十多次搭檔在春晚上說相聲，《小偷公司》《瞧這倆爹》《點子公司》等都是那個時期的優秀作品。1999年之後牛群離開，不再說相聲，而是做生意當縣長。牛群的離開是馮鞏很傷心的，而且也很難遇到這麼有默契的搭檔。
其次小品的強勢崛起。小品雖然出現的時間晚，不過發展很快。觀眾對於小品的喜愛也大於相聲，馮鞏應該是也看出了小品的市場之大。他主動的開始表演小品，應該有一部分是為了迎合觀眾。
最後對於相聲的創新。其實馮鞏不說相聲之後，並沒有直接開啟演小品。而是為了相聲的發展，嘗試了相聲劇。這是他的創新，也是他為了相聲發展而做出的努力，到結果來看卻並不成功。
總之，不論馮鞏表演什麼，相聲也好，小品也罷。只要作品優秀，能夠給觀眾帶來更多笑聲就好。
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雨天論娛樂
馮鞏說相聲師承於馬季。
1986年首次登臺春晚。到了1988年開始和牛群合作。到了2001年開始才正式拉開了他的小品時代。
很多人覺得馮鞏不說相聲的主要原因是牛群一而再再而三的反覆無常才導致的。
其實這些都不是主要原因。
在我看來主要是因為相聲的沒落與小品的崛起導致的馮鞏轉型。
在大環境的轉變下，九十年代末，因為新的娛樂方式增多，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導致相聲行業大面積崩塌，加上相聲的傳承者青黃不接，導致新生代的捧哏缺乏。
同時從創作方面來說，相聲比小品創作的門檻更高，對說的人要求也更高。
而小品不同，內容很豐富，表演形式也很多樣，道具也更具體。但創作難度相對較低。受眾多，週期短。
可以說馮鞏的轉型除了和搭檔分手外還加上環境因素的影響。
想念天空再藍些
馮鞏，是相聲名家馬季先生的的弟子，和姜昆是師兄弟，曾經搭檔牛群說相聲，創作了大批經典的作品，如《小偷公司》，《領導，冒號》。我喜歡相聲就是從喜歡馮鞏的相聲開始的，因為聽了馮鞏的相聲，開始喜歡相聲，當發現有郭德綱這麼一號人的時候開始喜歡的郭德綱的相聲。
馮鞏不說相聲的最主要原因還是和搭檔列穴，也就是相聲界的行話，和搭檔分手。在相聲界，找一個搭檔比找一個老婆都費勁。在遇到相聲低谷期，牛群因為個人原因和牛群分道揚鑣，此時恰逢小品時代的到來，於是相聲的馮鞏開始演小品。不僅是馮鞏，還有郭冬臨，黃宏，句號， 賈玲，大潘等都是相聲演員出身因為相聲不好乾，開始轉行說相聲。
所以總結起來就是相聲不好乾，加上和搭檔分手，馮鞏開始不再說相聲，開始演小品，宣稱是相聲劇。
希望我的回答你能夠喜歡，喜歡就請關注我，也可以私信我，我們一起探討相聲界的那些事兒。
金網通智能鎖
另一方面的原因就是當時相聲這個行業的發展前景不是很好，再加上相聲的笑點不如小品有笑料。再者就是他自身的原因，他多才多藝，會吹，拉，彈，唱 。性格又很開朗，活潑，好動，演小品是“無可厚非”的也是一件很正常的事情。
一生中有你5987508224
相聲劇本太難找了，小品很好找！
尚豫周
相聲在80年代是最火的年代，小品是80年代才有的一種表演形式，跟話劇差不多，剛開始的時候演員只是表演不說話，主要是逗人樂，後來加上又說又表演，後來這樣的表演大家還挺喜歡看，就像是陳佩斯朱時茂表演的吃餛飩，吃麵條。從90年代小品的熱度明顯上升，相繼趙本山，宋丹丹，黃宏等一大批笑星都開始表演小品。從90年代小品的慢慢升溫，相聲的熱度就明顯下降，馮鞏就試著進入了小品的表演中，這一試果然效果很好，所以馮鞏就從說相聲改表演小品了。
奔向人生旅途
原因很多，但是我個人認為，主要是被春晚逼的。
眾所周知，春晚的時間是用秒計算的，一段語言節目給十五分鐘那已經是巨大的恩賜了，如何快速讓觀眾進入劇情，是節目成功與否的關鍵，在這個前提下，直觀的小品比靠語言的相聲，而且小品可以有豐富的肢體語言，更容易吸引觀眾，張揚角色性格，從相聲改成小品就成了必然。。。
