这部tvN十周年金土剧真的是良心到家了，用朋友圈里的一句话评价：“好看到不能快进，也不能暂停”。
卡司实在是强大的有些过头了，青龙奖大钟奖双料影后金惠秀，百想大赏影帝赵震雄（话说人还是瘦了好看），实力新人李帝勋，再加上颇具传奇色彩的编剧金恩熙，导演金元锡，这样的阵容，放到一部电影里也足够有说服力了，更何况是一部电视剧。电影级别的团队，拍出的电视剧也一定是电影级别的。
BTW，近年韩国影视作品可谓小宇宙爆发，从2013年火爆的《来自星星的你》以及近期《太阳的后裔》到《信号》真可谓火遍宇宙。当然，也不能忘了今年年底TVN还有一部大作：韩版《傲骨贤妻》，主演是戛纳影后全度妍！！！OMG！！
《信号》的故事可以总结为“长期未结悬案侦破纪实”。《信号》主要通过对韩国长期未结案件的侦破，质疑韩国现行法律（其中有效对诉讼期的质疑最为深刻，过了诉讼期，即使抓到杀人凶手也无法进行法律制裁），揭露韩国政治财势集团左右法律、操纵案件的黑暗腐败，批判警察的无能及被权势利用而无视案情真相致使无辜之人受害蒙冤的丑恶。韩国至今最为著名的三大未结案件分别是“华城连环强奸杀人案（京畿南部连环杀人案）”“卧龙山少年失踪案（青蛙少年失踪案件）”“李炯浩被诱拐事件”。三个案件在韩国影响巨大，警察曾动用大量警力物力但最终均无法侦破，均以诉讼期到期而成为悬案。
BTW，著名的三大未结悬案均被制作成影视作品，《杀人回忆》《岬童夷》（华城连环强奸杀人案）《孩子们》（青蛙少年失踪事件）《那家伙的声音》（李炯浩被诱拐事件）全都是彪炳影视的力作，尤其是《杀人回忆》，更被普遍赞誉为韩国电影艺术的最高成就。
第一个案件“金允珍绑架被杀案”跟众所周知“李炯浩案件”颇为相似，同样是小孩，同样被勒索，同样获得赎金后被杀害。但本案真实事件为1987年朴晶辉绑架被杀案，真凶为一孕妇，因为孕妇的特殊身份被忽略。
回归本剧，男主朴海英本是北大屯警局一个不满爆棚、对警察充满不信任感的警界异端人物，靠调查明星隐私为了维持生计，直到一部10多年的老式无线机响起。
第一个案件对于本剧的主要作用是引出“金手指”设定——一个出现在垃圾袋中的老式对讲机，同时，李材韩登场，跨时空侦破模式开启！（个人在看到此处的时候，还是有些许的疑虑，以为对讲机是经过特殊设定的，有人在操纵，完全没想到是时空穿越）同时，源源不绝的悬念与跌宕起伏的剧情就此开幕！
第一篇最精彩的是最后抓捕阶段，一次次的剧情大反转，瞬间陷入了绝望，瞬间又斗志昂扬。抓捕后的攻心阶段，几个人的演技超神发挥，跟女犯人的斗智斗勇扣人心弦。
直至女犯最后一句“我……没有杀人”让人又气又恨，不自觉人已在戏中，不得不说韩国的很多好电影真的让人看得特别揪心，比如《熔炉》对那两个双胞胎的最后审判，《素媛》对猥琐大叔的最后审判，《辩护人》里那个无耻警察的无责结局等等，在欣赏一部好电影的同时，满心纠结，满是无奈惆怅。
当然，尹秀雅的下场让观众多少心暖了几分，可是看到金允珍妈妈满目憔悴之状，不禁又捶胸顿足。第二集一个细节提及一下，警察局门口有五个举着牌子的人（四个站着，一个蹲着），便是青蛙少年失踪案件五个孩子的家长。
随着李材韩对讲机中的声音“说服1989年的李材韩”（这句话含义深刻，信息量巨大，等观完全剧便明白，后文会详说）时光回到1989，摄影的色彩处理使人迅速回归到《杀人回忆》那个年代，这是属于时代的悲剧，“即使有证据也不一定能破案”，在那个破案技术和手法都不够科学先进的年代里，破案又何谈容易？
当然，剧中使得本案成为未结案件又一次归咎于警察的无能。但事实却是，在韩国华城案真实的侦查过程中，引入了很多新的破案手法和技术，对于韩国的刑事侦破水平是有提高的，即使在国内，白*银*杀手和胡*兰*大侠（有兴趣者自行补脑）这样的案子也不了了之。
京畿南部案还有最大的一个揭秘，“金手指”的第二个功能——通过传递信息改变过去，从而改变未来（这种设定影视动漫中用过很多次了，比如《龙珠》特兰克斯从未来而来，现在的改变会使未来随之改变；又比如《终结者》回去找天网诞生的原因；甚至《无极》中的时间逆转，河水倒流等等；这些编剧比较热爱科学支持爱因斯坦，均充分利用了爱因斯坦的狭义相对论）。
可怕的是，这种改变除了朴海英之外无人察觉，甚至连除他之外所有人的记忆都改变了！这个“金手指”的设定有点太威猛了！甚至比“死亡笔记”更厉害！
第三个案件“大盗案”始于找人委托，“你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店”，消失二十年的爱人突然出现眼前，那是什么感受？
本案确切来说由五个案件组成：豪门盗窃案，韩英大桥坍塌贪腐案（94年圣水大桥坍塌事件），李京泰报仇案，韩世圭入室杀人案及李代桃僵案。
此案进一步阐释了“金手指”对讲机的作用：传递信号→改变过去→改变现在。同时，对于“改变”的后果，也开始变得可怕，不知道“改变”会带来什么。如果真的可以在过去拯救某些人和事，按照等价交换的原理，是不是也会付出同样的代价？
经历了一系列事件的朴海英手握对讲机开始思索，把现在的信息传递倒过去到底是对还是错？如果在拯救了某些人的同时又让无辜之人丧生，那这所谓的拯救的意义又如何？手持对讲机的人开始左右人的生死，不管初衷如何，这是否本身就是一种罪？
第四个案子“红院洞连环杀人案”感觉有点像《追击者》以“杀人狂魔柳永哲案”为原型的案子。一个是性无能，一个是爱缺失；一个喜欢把铁棍用锤子插进女人的身体，一个喜欢用袋子套住女人的脑袋掐死受害者。
两个犯人均是外表柔弱，喜欢杀了人之后把人埋起来，冷静、执着，作案手法娴熟的偏执型变态杀手，并且下手对象只有女人。“其实那就是爱，可是没有人教过他……”
最后的“仁州高中女子性侵事件”以“密阳集体性暴力事件”为原型，故事看来有点荒诞离奇，可是却实实在在地发生了。
身份地位没有背景的人面对根本无法与之斗争的财势世界，警察、检察官、财团沆瀣一气，为了维护自身利益，不惜把警察当弃子，甚至谋杀警察，冤枉无辜之人，二十年前如此，二十年后亦是如此，听到剧中多次闪现的李材韩的那句话“过了二十年，应该有些不一样了吧”听得让人心酸。
或者说即使再过二十年、二百年、两千年，会有改变吗？历史给了我们一个答案，可是我们给未来什么答案？
去年年末的韩国19禁票房冠军《局内人们》秉宪大哥给财势集团一记漂亮的耳光，小混混成功搬倒大韩民国第一总统候选人，让大家解了一口气，可是《信号》却更真实地描绘了这个真实的世界……
回归整体构架，对讲机另一边李材韩第一次出现是在2000年临死之前，并让朴海英“说服1989年的李材韩”，而朴海英再次拿起对讲机的时候，另一边恰在1989年；两人联手跨越时空破案的过程，李材韩那边是从1989年到2000年，朴海英这边一直是2015年；剧中结尾处，朴海英睡醒之后仿佛一切只是一个梦，仿佛从来没有发生过，只有接触并使用过对讲机的车秀贤知道这一切，证明这不是梦，而是真实发生的事情。
“金手指”所有设定及至此交代完毕，只有接触并使用对讲机的人才知道传递信号前后的改变，只有这些人能鉴证这件“荒唐”的事。朴海英醒来一切都改变了，那李材韩呢？对讲机呢？
“不要去辽正贤疗养医院院！”追寻仅有的线索当朴海英和车秀贤赶去疗养医院的路上，张英哲议员派出杀手已经赶到了疗养院，而一个高大的背影正在慢慢转身，一个对讲机正在响起……故事是一个开放式的结局，如果真的是李材韩留给朴海英的信号，那么朴海英是不是也会遭遇不测呢？
正如朴海英告诉李材韩不要去善日医院一样。回到第一次对讲机的沟通，临死的李材韩让朴海英说服1989年的李材韩，为什么？
可以大胆猜测他已经经历过了一次，而且知道朴海英还会把信号传递到过去，所有这些事还会发生一次，因为对讲机可以通过传递信号改变。这一切仿佛是一个循环往复的轮回，最终即是最初，只不过每一次的轮回会因为对讲机而略有不同。
希腊神话中的西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便让他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事，而且他每次在做这件事的时候并不知道每一次都不可能推着巨石到达山顶，但他每一次还是在拼命地推着巨石向山顶前进，兴许他每次都带着希望而努力，但却不知道结局早已注定。英国09年电影《恐怖游轮》充分阐释了这种死循环的恐怖。
《信号》作为一部悬疑电视剧的同时从一角更好地映射了这个社会，韩国影视剧可以很好地揭露政治腐败，批判政府无能，无下限地黑公检法系统，大肆描写黑社会的暴力。其实如果真的说中国和韩国影视差距的话，真的就只差一个题材而已……
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