有一種電影，叫做“不能細想電影”。一般來說這種“不能細想電影”，都會讓人獲得較為愉快的觀影體驗。它們深諳類型片的創作法則，有比較生動可愛的人物形象，還會用很討巧的方式調動觀眾的情感本能，讓人忍不住發笑、忍不住想哭、忍不住地受到感動。這種電影的正確使用方法，就是抱著一桶爆米花和一包紙巾坐在電影院，跟著感覺走。導演讓你哭你就哭，導演讓你笑你就笑，等到結尾曲響起、影廳場燈大亮的時候，就立刻把它像吃不完的爆米花一樣，忘得一乾二淨，千萬不要再想第二下。否則，你就會一邊擦眼淚，一邊發現電影的諸多不合邏輯之處，懊悔自己又被“套路”了。前段時間的《超時空同居》，和本週剛剛上映的《快把我哥帶走》，都屬於典型的“不能細想電影”。
“不能細想電影”為了讓觀眾在影片伊始就接受編劇的“強設定”，一般都會具有很強的漫畫感。所以《快把我哥帶走》作為一部漫畫改編而來的電影，就自然贏在了起跑線上。總的來說，電影色彩鮮豔，節奏明快，很多生活的細節都充滿真實感。比如男主角時分帶同學、妹妹每天吃膨化食品，積攢卡片；比如時分為了不讓妹妹時秒怕黑，走夜路的時候帶她唱動畫片裡的主題曲……這些妙趣橫生的小細節，能讓觀眾在回憶起自己少年時代的同時，由衷地感嘆一句：“有哥哥真好！”
作為一部主打兄妹情的電影，我覺得《快把我哥帶走》最出彩的地方就是選擇了極佳的敘事視角。電影的前三分之一，以女主角時秒的視角講述故事。導演讓觀眾看到了一個如整蠱專家般每天作弄妹妹的“討厭”哥哥。他不學無術，沒心沒肺，上學不好好學習，回家不關心妹妹，即使爸爸媽媽快要離婚了，好像也和自己沒什麼關係，天天只想著玩。然而隨後，畫風一轉。時秒在生日晚上賭氣許下的願望竟然成真了——他的哥哥消失了。不過，時分並沒有消失，而是轉而變成了時秒好閨蜜妙妙的哥哥。這樣一來，時秒看哥哥的視角便從“受害者”，變成了“局外人”。她以一個旁觀者的身份，發現了時分作為一個男子漢的擔當。他的調皮和頑劣就像是一個面具，背後是令人心疼的早熟和懂事。他一直盡力地照顧妹妹，保護妹妹，不想讓她因為家庭的變故而受到傷害。
不過，這種視角的強行轉換，也自有其弊端。突然出現的奇幻色彩，會讓觀眾在一時之間有些困惑，可能還會因為許願成真過於兒戲而產生“跳戲”的感覺。導演選擇這樣的敘事方式，無異於一場賭博。好在，她賭贏了。時秒作為朋友觀察時分和妙妙的兄妹關係時，有意外，有感動，有些許的小吃醋，還有一絲錯失幸福的小小悵然。導演在敘事策略上的選擇，就決定了這部電影必定“催淚彈”無數。果然，當最後時秒隔著鐵道，對著時分大喊“你把我落下了”時，全場啜泣聲一片。
當然，敘事視角自然切換得以實現，也依賴於兩位主角在表演上超高的完成度。女主角張子楓曾在《唐人街探案》中扮演腹黑小蘿莉，就憑坐在病床上的一個眼神，就完成了整部電影的大反轉。她在《快把我哥帶走》中，穩紮穩打，還原度非常高地飾演了一個鄰家女孩。她活潑，快樂，心直口快，有點貪吃，有點春心萌動，甚至可能還有點“小暴力”。她是整部電影的承重牆，幾乎僅靠一人之力就為影片注入了真實的生活質感。而憑藉《閃光少女》提名多個電影節最佳新人獎的彭昱暢，則堪稱是這部電影的華彩。電影前一半，為了凸顯哥哥在妹妹眼中的“邪惡”，他的表演誇張、搞笑、符號化；而在電影后半程，他則表現得非常自然，用溫暖的笑容和憂鬱的眼神，很好地彌合了性格對比可能在人物身上造成的割裂感。相信這部電影，定會讓“又萌又賤”的彭昱暢再次圈粉無數。
雖說《快把我哥帶走》還只是一部“不能細想電影”，在故事邏輯和人物行動的設計上還存在很多問題。但是不得不承認，它填補了中國電影市場上家庭題材類型片的空缺。講孩子的故事，一直不是中國電影人的強項，也許這一部還不成熟、有點膚淺，但畢竟是一個開始，相信很快我們就會有屬於自己的《奇蹟男孩》和《神秘巨星》。
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