不廢話，這部國慶檔新片，必須為它打電話。
對，《找到你》。
雖然，看豆瓣不過7.3。看票房，恐怕也很難成為國慶檔爆款。
但就憑兩個理由，這樣的電影，也要挺：第一，它確確實實戳到了中國女性的痛點——做女人，到底有多難？
第二，這部女人大片，終於沒再浪費我們的中年女演員，姚晨和馬伊利的演技，都被看好能衝擊獎項。
而且，比起票房和打分，我更在意的，是這部電影引發的社交媒體討論，讓我看到了許多女人的感同身受。
這個事實說明了什麼？說明在一個對女性苛刻的時代裡，看慣了女性角色在電影裡給男主做陪襯之後，女觀眾多麼想看到一部電影，發出女人自己的聲音。
片名，是找到你，女主姚晨說有兩個意思：一是找到孩子，二是找到自己。
但在我看來，可能還有一個意思，就是為中國女性，找到一根纜繩，每個女人都是一座孤島，但每個女人都渴望著孤島，可以連成一片大陸。
這樣的真大片，不是才最值得刷爆我們的朋友圈？
女人何苦為難女人，但如果是為了孩子呢？
《找到你》到底說了什麼？
它其實是借一個找孩子的懸疑故事，講述了一個焦慮時代中的女人命運。
一個女人，是姚晨飾演的李捷，金牌女律師，行事果斷，為代理人從孩子母親那裡贏到撫養權一點不拖泥帶水。
另一個女人，馬伊琍飾演的保姆孫芳。
沒事業，沒愛情，最不理解李捷的，就是男人不打你，能掙錢，為什麼還要離婚？
但這個女人，帶孩子有一套，有她在，李捷再也不用面對孩子束手無策。
但有一天——保姆孫芳和女兒一起消失了。
一查監控，驚得李捷捂住了自己的嘴巴。
孩子失蹤前，竟然是和保姆在一起。
可是，一個看起來老實本分的農村婦女，為什麼要偷走她的孩子？
本片與韓國電影《迷蹤：消失的女人》是“一本兩拍”，故事，都被籠上一層懸疑的色彩。
但當故事隨著李捷的調查不斷深挖，才發現一切皆有因果。
原來孫芳曾經因為交不起醫藥費。被迫給別人家的孩子騰床位。
“別人家的孩子”，就是李捷的孩子。
看著李捷將孩子抱上病床，自己的孩子卻要被趕出去，能不恨？
更恨的，是被命運一步步推搡的李捷，剛剛走出醫院，孩子就車撞到，無人伸出援手。
悲劇的雪球，終究化作命運的巨石，壓垮了一個母親。
喬裝保姆抱走別人家的孩子，成為了一個母親最後的報復。
電影的大結局，發生於一座遊船上。
孫芳正抱著孩子眉開眼笑，下一秒，她看見了孩子的母親。
兩個女人的戰爭，在此達到頂峰。
有人說，導演呂樂是用精妙的敘事結構，將一個普法欄目劇的格局，拍成了實打實的懸疑片，我同意，但更難的，是呂樂將慣常的社會關懷、女性議題，包裹進了一部類型片的框架中，但又避開了某些類型片的套路，令影片具有了某種冷靜的力度。
無可否認電影還有很多劇情、細節上的缺失，總覺得這麼好的素材，還可以拍得更好。而且電影修正了原版的一些邏輯問題，完成本土化改編的同時，也確實讓影片缺失了原版某種殘酷的特質，影片的結局，被許多觀眾認為太溫吞。
但，一個相對平和溫暖的結局，是不是一定沒有力量呢？
姚晨馬伊琍都是電視劇演技？對不起我不同意
必須說，這部女性大片，最大的亮點，還是表演。
兩個女演員可以說都貢獻了職業生涯中最精彩的一次演繹，完全融入了角色，年底拿些個表演獎絕對是眾望所歸。
而且兩個人，都有好幾個演技炸裂的閃光點。
有人說這是電視劇演技，對不起我真沒看出來。但有一點我是贊同的，馬伊琍的角色設定本身，比姚晨的更出彩。
很多觀眾第一次看的時候，真就沒認出馬伊琍，起碼從形象上，她已經贏了。
相比這個灰頭土臉、沉默寡言的謎一樣的角色，短髮、幹練、都市精英女性的角色，總會讓人不由想起姚晨曾演過的《離婚律師》。
而且這個角色在劇作上更像是串場性的角色，可能可沒那麼豐富，在韓版中，也是保姆的角色更出彩。
但影片看下來，會發現兩個女演員都找到了自己角色的定位和演技爆發的點。
姚晨是放。
在角色的處理上，姚晨很好的演出了角色的失控——從剛開始掌控全局的厲害角色，到最後的徹底崩潰，再到最後與自我、她人和解，這種角色的層次感是可以打動觀眾的。
一開場，在法庭上搶到撫養權，下場被孩子母親找上來理論，不但不理虧，還氣定神閒懟回去。
這個女人，鐵面無情。
生活中，為了爭奪孩子的撫養權，把前夫懟得啞口無言，真是強勢無比。
但孩子一丟，她就亂了，先是在夜幕下狂奔。還衝進天橋下的垃圾堆，瘋狂尋找，身體因為無法自控而發抖， 最後癱坐在一片骯髒泥濘裡，眼淚決堤，聲嘶力竭。
據說這場戲，把監視器後頭的導演呂樂都看呆了，姚晨平緩情緒以後，她才發現胳膊、腿好多處擦傷。
但如果只有動態的極致崩潰，不算好演技。
另一場在冰箱發現馬伊琍女兒的驚悚戲。從摔杯子、擦冰箱，到打開冰箱抽屜，最後被嚇到腿軟，最後是崩潰，臉色煞白，哭不出來，那種反應實在是精準的層層遞進，有邏輯，有情緒，又情感，這樣的表演，是電視劇演技？
還有細節，如果你夠細心的話，會發現整部電影的後半段，李捷的頭髮一直在出油。
姚晨說，“我們每次拍的時候都會根據時間線來調整頭髮的亂和髒、還有出油的程度。我一般會用baby油從頭髮根部抹上，讓它呈現出自然出油的效果。”
連出油都出出了不同的層次，這是電視劇演技？
相比之下，由於角色設定佔優，馬伊琍那一風霜的臉一出現，就已經奪人眼球了。但馬伊琍的表演，勝在——收。
當保姆，演出十足的土味。一張蠟黃臉，不施脂粉，頭髮亂糟糟，整個人物也怯生生的。
當陪酒女，演出狠勁，孩子生下來就得了重病，要治病，就要大把大把地花錢。有錢客人甩出一沓錢，誰喝完這兩排，錢你拿走。人敢喝，她卻一口氣吞下來。
當母親，演出絕望。尤其是，那個在大雨中徹底崩潰的時刻，那種母性角色的張力，是爆發性的。
但，演到報仇的女人，那種眼神中的陰翳狠辣，又把人驚出一身冷汗。
馬伊琍的表演，的確讓這個充滿神秘的女性角色，更完整，也更出彩了。
但最值得點讚的是，兩個女演員的演技，是彼此成全的。兩個女人的對決，從溫存溫暖到劍拔弩張，到最後的溫情和解，姚晨馬伊琍的表演既融入了角色中，也完成了一種角色的共鳴，兩個人演到最後，其實是演出了同一個角色——
女人。
女人活在這個苛刻的世界有多難？但我看到了兩個中年女演員的漂亮反擊
可能很多觀眾，也在隨著電影故事的發展，不斷更新對片名的理解。
一開始，我們都認為是找孩子，後來覺得可能是找到拐孩子的保姆，最後才發現，電影真正要找到的，恐怕還是女性迷失的自己。
一個是處在社會中更高位的女人，一個是傳統女性最弱勢地位的女人，但女人的命運其實都是相同的。
影片的最後，李捷跪倒在地苦苦哀求孫芳說：“我真的不知道你有這麼難。”
可是哪個女人不難呢？
李捷自己不難嗎？當了職業女性，到處找人帶孩子，生怕不盡心，自己去職場拼命搏殺，要面對職場同事的明槍暗箭，還要機智地躲開客戶的鹹溼豬手，每天精疲力盡，還被人說不配當媽。可是不工作，沒有錢，怎麼養孩子呢？
孫芳呢，不難嗎？電影中其他的女性，不難嗎？
再從電影推而廣之，故事之所以引發這麼多女性共鳴，難道不是因為每個女人的悲歡各不相同，但生而為女人的困境都是一樣的：“如何平衡事業和家庭？”
同樣的問題，為什麼沒人問過男人呢？
因為似乎對男人來說，養家就是本職工作，家庭的那些事，好像理應由女人來操持。
可是對於那些犧牲了自己的職業發展，把力氣都投入到家庭的女性，誰來捍衛她們的人生？
前段時間，姚晨站上《星空演講》的舞臺，講述了一箇中年女演員的困惑。
這個一度被視為喜劇女王的女演員，“準備大幹一場的時候，我懷孕了；生完孩子，看到自己曼妙的身材走了形……”
作為女演員經歷了人生的變化，表演的狀態是漸入佳境的，可這個市場，永遠只把最好的角色分給少女，到來姚晨馬伊琍的年紀就是不上不下，婆婆的角色不甘心接，少女的角色演起來很吃力了。
那怎麼辦呢？答案就是《找到你》這樣的電影。
姚晨的壞兔子公司和與馬伊琍經紀公司的子公司壹線影業，都參與了《找到你》的出品。
中生代女演員所面臨的市場壞境就是如此，但她們並沒有坐以待斃，結果事實證明，正是憑藉這部嚴肅現實主義題材的電影，兩個人都發揮了在大熒幕上最好的演技。
這件事，是不是帶給我們一些啟示呢？
姚晨馬伊琍能翻盤，不僅因為她們是姚晨馬伊琍，更因為經歷了中年女演員的事業家庭起伏，她們的業務能力依然在線，才保留了一份反擊的能力。
說到底，任何時代的女性都一樣難，但要找到自身價值，就不能依附旁人而活，而要成為獨立的人，就必須保持自己獨立的技能，而不是在家庭生活中泯滅自我。
但說起來容易，當代女性想要兼顧家庭事業，獲得獨立和尊嚴又談何容易？
就算是姚晨馬伊琍這種有聲明有資源的女星，依然需要用幾年找到這麼一個適合自己的大熒幕角色，說到底，這個社會給這個年齡段女性展現自我的角色太少了。
就像姚晨說的，“當下所處的市場確實會造成這樣的窘境，很難去完全改變它。”
但當女性在孃胎裡成為女性，似乎就像在人生的生存遊戲中選擇了困難模式，縱然生活艱難，也註定要咬牙前行。
《找到你》這樣的電影之所以珍貴，就是真正具有女性視角的國產電影，太少了。
有了這樣的電影，也不代表女性困境就有了答案，但問題即使無解，也需不斷地關注、不停地激發討論，才可能在無解中，找到解法來。
這個世界，永遠是先有問題，後有答案。
如何找到女人人生的最優解呢？還是要靠女人自己去殺出一條血路來。
姚晨說，她不想做一個“只會哀嘆的人”。“至少我應該去努力，爭取改變這個現狀，否則我肯定會後悔。”
世界從來不公平，努力也未必有結果，但複雜的現實更需不懈的努力去改變。
這部女人大片，終於沒浪費我們的中年女演員。
願這樣的女人大片再多一些。
願每個女人，都能被這個世界溫柔以待。
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