（法国人写书，真的不同。我被震住了。首先这思路，“黑夜是黑色的夜”！然后引出那么抽象的“黑色”大画家作品，对象还是儿童。从文辞概念跳跃到美术欣赏，最后从线条颜色里还看出飞扬的音符 — 东方文化，尤其儿童作品，似乎没有这个胆量。）
日文版绘本封面
中文书名：《皮埃尔喜欢黑色！》
日文版：《ピエールくんは黒がすき！》
法文版：《Pierre n'a plus peur du noir》
正巧刚读到一个故事：妈妈要送5岁的儿子到奶奶家，儿子哭，说奶奶家有怪物。妈妈心下纳闷，去了奶奶家同奶奶商量这咋回事儿。原来，奶奶家储藏室墙上挂着京剧脸谱，其中一个大胡子黑白脸挂的位置昏昏暗暗，乍一看把妈妈也给吓着了……不怕黑的小孩子是不是不多？我小时候怕，成人后也仍旧怕。想想啊，夜晚来临时可不止是黑，四周也比任何时候寂静，房间里的电器噪音，窗外的风吹树叶，都听得见；再往后，会觉得世上万物，花开花落没有“听”不见的；再然后就会“听见”有什么东西在呼吸，在走近，正把手伸过来……当然，大人们会告诉孩子们，这些都是幻觉。但是，“幻觉”又是什么呢，另外一种怪兽吗？
……
小孩子怕夜晚怕黑，爸爸妈妈们，你们是怎样帮助孩子读过这个难关的呢？
绘本《皮埃尔喜欢黑色！》给出的答案出人意料！
黑夜是什么？黑色的夜晚啊。黑色是什么？一种颜色而已啊。而且，晴天的夜里，眺望天空，天空常常不是漆黑，是蓝色，有时还飘着白云呢。你看，黑夜其实也不一定就是“黑色”的，它可能就是非常、非常可爱的“蓝色”夜晚！
皮埃尔睡在床上，四周漆黑
黑夜是一匹黑狼，追着皮埃尔身后跑
夜有时也是蓝色的
绘本《皮埃尔喜欢黑色！》中的小男孩皮埃尔为什么怕黑夜呢？因为黑夜总是像一匹黑色的狼，追着皮埃尔跑。后来皮埃尔去真的动物园看过了，真的狼有灰色的，棕色的，还有火红颜色的。动物园里狼的眼睛也并不是“闪着金黄色荧光”，是漆黑漆黑的呢。
皮埃尔看到真的狼，眼睛并没有闪着荧光
皮埃尔做噩梦了，妈妈说，试着想些快乐的事情；早晨问爸爸，为什么梦都是黑白的，为什么没有颜色？爸爸回答，黑色也是颜色啊，而且是漂亮的颜色呢，你看正式的礼服不都是黑色么。
学校里，老师给同学们念恐怖故事《蓝胡子》，皮埃尔不明白了，为什么黑色的胡子看起来会是“蓝色”的呢？
爷爷来学校接皮埃尔，教皮埃尔看乌鸦的尾巴：明明乌鸦尾巴是黑色的，为什么时不时看出深蓝色呢？
周六，爸爸带皮埃尔去美术馆看大画家皮埃尔•苏拉热的画展。大家知道皮埃尔•苏拉热吗？对，就是那位以擅于运用黑色闻名于世，评论家赞赏“将黑色从黑暗中解放出来”的画家。皮埃尔说，苏拉热的画远看是黑色，可走近了，黑色里面却看到了蓝色、白色灰色，还有金色黄色呢。
爸爸回答，对，虽然画的是黑色条纹，光线投射在画面上，角度不同呈现不同颜色。
皮埃尔仔细地看着画儿，各式颜色带着不同色调的音符轻轻地飘扬起来……
走出美术馆，皮埃尔说，爸爸，我要告诉妈妈，我喜欢黑色！
……
这本书，爸爸妈妈们可以从很多个角度自由发挥：告诉孩子们，黑夜其实也是颜色，虽然看上去只是一种颜色，其实里面藏着很多很多颜色呢，很美，美得就像黑礼服，一点也不可怕；教孩子像皮埃尔一样，去观察生活中各处的黑色，看看是不是一直漆黑，没有变化？有变化的话，它又是如何变的，变成了什么？当然，还有美术馆，带孩子去参观，专门看颜色也挺有意思啊，比如看黑色……
把孩子们领进美术馆，激发孩子们任意的想象，这种教学方法据说在法国传统悠久，我们是不是也可以尝试一下？
米歇尔·帕斯图罗
作者和插绘画家
绘本《皮埃尔喜欢黑色！》的作者米歇尔·帕斯图罗，Michel Pastoureau，1947年出生，一位历史人类学家，是法国高等研究应用学院第4部门名誉教授，专门研究色彩、图画、纹章和动植物历史。著书甚多，其中一部分被翻译成三十多种语言。系列著述有《色彩列传》，第二部《色彩列传·黑色》讲述黑色，以黑色在欧洲社会的漫长历史作为主题，一方面关注与色彩相关的社会文化习俗（词汇、染料、服装、纹章），同时也关注色彩在纯艺术领域所发挥的作用。该书特别突出了黑色复杂而多面的象征意义，其中有些是正面意义：丰饶、谦逊、尊严；另一些则是负面意义：悲伤、丧葬、罪孽、地狱、死亡。
插绘画家Laurence Le Chau，1982年生，毕业于巴黎的美术学校Ecole Estienne (ESAIG)，版画专攻。
绘本中提到画家皮埃尔•苏拉热，Pierre Soulages，
皮埃尔•苏拉热是不定形艺术 (Art Informel)、姿态抽象(Gestural Abstraction) 的领导人之一，以
擅于运用黑色闻名于世，艺评家赞誉Pierre Soulages“将黑色从黑暗中解放出来”，法国第24任总统弗朗索瓦·奥朗德称他是“世界上活着的最伟大画家”。他的画脱胎自中华书法 (日本书道)，笔下充满了东方意趣、东方风格的装饰性。东方书法或水墨的“刚劲”，因为毛笔与东方颜料 (水与墨) 都是软性，容易晕染扩散，是用软媒材表现“刚劲”，隐含一种软中带刚的意趣；但是西方的媒材 (油彩)，本身就是刚性，不会晕染，不会像水墨般轻盈流动，PierreSoulages用油彩来表现东方的泼墨。皮埃尔•苏拉热在解释他的绘画时说了一句很有意思的话，“绘画就是在透明与不透明之间上演的戏剧”。
皮埃尔•苏拉热和他的作品
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撰文：江洁
京 夜 聊 （jingyeliao）
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