寫作呢，其實很容易的。
到底有多容易呢，其實就一句話的事情，你只要理解了這句話的真諦，去思考，去頓悟。
然後猛然的那麼一下，你如醍醐灌頂般，原來這麼簡單啊。
說了這麼多，我悟了大半輩子得出的真理，就交給你們自個悟去了。
這樣，然後這樣，在然後那樣，最後再這樣。
你主要學好這四樣，就能寫出好文章了。
......
此篇乾貨一部分從網上整理。
01
語言，是寫作的基礎，要多看多寫，才能更加得心應手的表達。
有的人明明看了很多書，也寫了不少，可是硬是寫得很彆扭。
老實說，這個問題的原因就是平時寫的太少了，看的太少了。
勤能補拙，做什麼事情都一樣。
其實語言很重要，是作者通向讀者的橋樑，是一個必不可少的基礎，就像美術家的線條與色彩的基礎，齊白石几筆就勾只蝦出來，他練的，可不是這幾筆而已。
語言很重要，但它佔一篇文章的百分之十五的重要度。不過它像我們需要的空氣和水，必須的，但不是生活的全部。
不過你也不用練得像名家手筆那樣才寫作。我的理解應該是你有表達的慾望的時候就可以寫了。有才氣的人，也許開始辭難達意，漸漸的，就能生動而傳神地繪訴心中所想了。
02
立意
老實說，我在很多貼吧論壇看了不少文章，能夠有立意的文章卻很少能夠見著。很多都是那種單純的為描寫而描寫的文字組合。
立意是什麼呢，就是一篇文章要傳達給讀者的思想內容。
就像古詩：更上一層樓，這句，不單寫上樓看的風景，更表達了追求更高領域的境界。古詩裡有許多這樣的境界，像野火燒不盡，春風吹又生；早有蜻蜓立上頭，等等。
如果要歸納一下，我覺得立意就這幾樣：理，情，趣。
理，就是道理，古代的孔孟思想，魯迅的雜文，現在的勵志故事，都是理，給人向上或發憤的鼓勵，或分析事件的對錯等等。理，也包括知識，比如說餘秋雨的歷史散文，都是傳達一種理。
情，親情，愛情，友情，等等，這是很多初學者都願寫的類別，但真正能寫好的鳳毛麟角。
有的容易寫得不痛不癢，你寫的別人都耳熟能詳，一日三餐似的平常，有的寫得苦大仇深，好像不夠慘就不行似的。
其實情的表達，必須在於一個巧字，訴說情感都需要用有亮點的獨特的細節來表現，不能堆詞說我愛你，我想你，我愛你愛到骨頭裡。
趣，就是有趣。
周星馳的電影大家都看過，讓人笑，就是他的價值所在。
大家看一下週星馳的電影的得分，普遍很高，這是大家對喜劇的認可。還有春晚，趙本山是一箇中心點，即便他兩年沒上春晚了，但他的影響力依然存在。還有，張愛玲、老舍等，也有許多幽默作品。
幽默是一門高等藝術。
立意，佔一篇文章的重要性在百分之二十。
03
內容，很重要！
先說一個故事，有一個叫高玉寶的老紅軍，只上過一個月的學，9歲就當童工了、15歲做勞工、17歲學木匠，1947年參加中國人民解放軍，後來成為了作家。其實說來他的文字功底並不強，他卻能寫出了好幾本書，而且兩篇文章入選了課文。
他就是《半夜雞叫》的作者。就是因為他的經歷豐富，故事多。出彩的內容和素材幫了他的大忙。
再說一個事，我所知道的，毛主席的警衛和衛生員等他身邊的工作人員，都有回憶錄一類的書籍出版。
這也是因為他們有一手的生活材料，所以得天獨厚。
以上兩個例子，就說明了內容的重要性。如果還要例子，《鋼鐵是怎樣煉成的》也是內容取勝。《明朝的那些事兒》也是因為豐富的歷史知識取勝。
因為內容的重要性，這一點還要繼續說。
實際上，立意也與內容有關，有時候，一個故事，或者文裡的內容，就活鮮地傳達出了文章的立意。
比如《化蝶》和《白蛇傳》等故事，只經過人們的流傳，並沒有很準確的文獻，但這些故事的美感卻深深打動了我們，成為我國的愛情經典。
還有像《三國》裡草船借箭裡的故事，把諸葛亮表現得多麼的智慧灑脫，沒誰了。
還有《花千骨》裡，如果沒有白子畫殺與不殺災星花千骨的猶豫的情節，那這部作品將流於普通。
我看過不少收費數千元的文學培訓的題綱，都不約而同的把內容素材獲取的方法做為最主要的課程。
而且有一個老師更讓其學員（有一定基礎的）少看別人的作品，多讀一些社科類和歷史類作品，以及一些新聞，多方收集知識，因為文學作品是他人思考過的，而收集知識素材來寫作然後注入自己的思考，才是自己的。
當然，他的觀點不一定對，然而，我們能從中體會出內容素材的重要性。
其實，寫作的內容素材，還與有些朋友覺得沒有什麼可寫，或無話可說有關。
你可以想想，如果是南方人，沒去過新疆，叫你寫一篇哈蜜瓜種植與生長過程有關的文章，你肯定抓耳撓腮，寫不出。
還有，有的人寫武俠，寫沒兩章就寫不下去了，有人建議學金庸，我笑了，金庸，他的學識可謂貫通古今的學者型作者，他的古文歷史功底是令人歎服的，誰能學得了的。
所以，知識、見識與認識，對於寫作就很重要了。有的朋友說自己寫了很久了，依然寫不好，我想說，如果你的積累或者思維能力不夠，對什麼都一知半解，寫得好才怪。
04
結構
說最後一點，那就文章的結構。這個佔文章的重要性的百分之十五。
文章的結構，有時候十分講究，比如有的帶有故事的文字，小說和情節類文學，如果一開始，你就把結局說出來了，那這篇小說就失去了懸念，你寫作就必須把這個點到最好才拋出來，才會有震撼力與感動力。
如果你寫偵探小說，一開始就把殺人兇手說出來了，那這篇文字就沒可讀性了。
當然，這只是其中的一種手法，也有開頭就表明觀點的文章，有的論訴文就如此，開頭就拋出自己的觀點，然後舉例論證。還有一些如《史記》一樣的編年體，照著時間來寫的。
細心的朋友會發現，其實這個文章的結構，就是對文章的安排，也就是我們常學的寫作技巧了。
有時候，我們看了一些指導書，教我們怎麼寫，看上去頭頭是道，但放下書，我們依舊不會寫，甚至覺得更無從下手了。
我舉個例子吧，新手學車，沒摸車之前，上網看了各種開車的方法，覺得動作要領都掌握了，可一上車，才發覺根本不行。
游泳也是，教你一萬遍，不如自己下水遊幾遍。
所以，一上來，就學技巧，那是方向反了。
我們需要從內容和立意出發，然後才構思文字，根據我們心裡要表達的樣子來寫，結構自然而然會合理了。
我自己寫文章時，一般都是拿到內容思考能不能表現得更動人，或者更讓人受啟發，或更發人深省，然後照著心裡的樣子組詞造句，寫的過程都沒有結構的概念。
所以說來說去還是內容和立意主宰著結構更多一些。
“練拳不練功，到老一場空”說的也基本是這麼個道理。
以上是我的理解，也未必適合每一個人。也許有的人覺得學點招式就能打遍天下，也未嘗不可。
ps：各位派友記住偶，本週七月七號，玄派主編睡衣熊直播，教你怎麼寫網文。
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