9月12日，故宫金秋展览季将迎来“清初‘四王’绘画特展”。
据统计，故宫藏有“四王”作品八百余件（套），其中一级文物就有104件（套）。
如此丰盛的一场文化大宴，该从哪道菜开始品尝呢？
不如，先来看看乾隆皇帝御笔亲题的“国朝第一卷”，从它的创作故事说起，走进明末清初那段纷繁的艺术时空。
王翚（1632-1717）
字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。
江苏常熟人。
清代著名画家，著有《清晖画跋》。
画法精能、风格多样，在清代极负盛名。
王翚创作的《重江叠嶂图》，
高半米，长逾18米。
画面描绘了岗岭逶迤，巉岩陡壑，
山间树木葱蔚，云气蒸腾，
随着山形地势分别置有竹坞村舍、水榭台阁、
酒店村市、板桥栈道，
其画法融合南北两大流派为一体，
以巨然的披麻皴参以范宽的短直皴，
脉络顺理，气势连贯。
画面上有乾隆题鉴“王翚重江叠嶂，神品第一”、
“国朝第一卷，王翚第一卷”和七律诗一首。
卷后有近人陈宝琛题跋，
足见这幅作品在历朝历代中，
均受到格外的关注。
清 王翚 《重江叠嶂图》卷（局部）
纸本 1684 年 上海博物馆藏
清 王翚 《重江叠嶂图》卷（局部）
纸本 1684 年 上海博物馆藏
尤其是常被人吐槽“农家乐审美”的乾隆，
将其封为“国朝第一卷”，
甚至与黄公望的《富春大岭图》并列“神品第一”，
如此赞誉引得人们不由想要探究它的“诞生”。
清 王翚 《重江叠嶂图》卷（局部）
纸本 1684 年 上海博物馆藏
江南地区，文化底蕴深厚，
一直是文人雅士的聚集地。
清代“虞山画派”大家王翚就活动于这一代。
康熙二十年（1681）冬，
王翚赴邀到秦淮之地的朋友家小住，
期间为当地乡友绘制《江城送别图》卷。
康熙二十三年（1684）夏，
正值江南酷暑炎炎，
时年53岁的王翚同样应邀去秦淮消暑、故地重游。
这次“度假”，
王翚可以说是身闲意适，过得非常惬意，
山川景色钟灵毓秀，
主人招待恳切优渥，
创作灵感如汩汩泉水源源不断。
清 王翚《武夷叠嶂图》轴 1703 年 上海博物馆藏
返家之后，
王翚余兴丝毫不减，
裁纸铺毫，耗时三月，
绘制了生平最为重要的作品——《重江叠嶂图》。
打开《重江叠嶂图》可见卷首右下钤有
“汉阳吴氏藏书画印记”朱文印记，
通卷由九纸拼接而成，
接缝处钤有“汉阳吴氏”朱文椭圆印记，
共有8处，以防割裂。
《重江叠嶂图》卷 "汉阳吴氏藏书画印记"朱文印记
《重江叠嶂图》卷 "汉阳吴氏"朱文椭圆印
这些印记均属于此图首位拥有者，
也可看出他将此图视同拱璧，极为珍惜。
据考证，这两方印的主人“汉阳吴氏”，
正是王翚的朋友吴正治、吴开治兄弟二人。
兄长吴正治可是大有来头，
他对王翚在京城高官、文人中的推举有着重要的助力，
他也是王翚进京前结识并获赏识的在任最高级别官员。
吴正治（1618-1691）
休宁临溪人，寄籍湖北汉阳；
于顺治六年（1649）举第，累迁至右庶子，授江西南昌道，迁陕西按察使，所至以“清廉执法”著称。
康熙二十年（1681），
吴正治被授武英殿大学士，
参预内阁机务，成为当朝相国。
守正不阿、刚正睿智，
备受康熙倚重，
又奉旨领衔修纂清史而建功，
再次受到康熙嘉奖，
被加封为太子太傅，
后人称其为“修史宰相”。
康熙二十六年（1687）致仕归里，
与弟开治同住。
四年后（1691）病逝，
康熙特赐谥号“文僖”
清 吴正治 《行书诗》扇 四川博物院藏
在吴正治的眼中，
王翚的画艺水平
已经超过吴门画派之首沈周“十倍”，
甚至连王时敏的成就
也不及其弟子王翚的“万分之一”。
清 王翚《江干话别图》卷（局部）
绢本设色 1685 年 上海博物馆藏
王翚的存世作品
大部分集中在他四十至八十岁之间，
近代鉴藏家吴湖帆曾说：
“石谷子（王翚）年四十左右，在娄东王奉常（王时敏）家临摹宋元名迹，艺乃大成，间为太常代笔，亲受指点，益臻神化，故石谷画当以四十至五十为极诣。五十至六十自具面目。六十至七十渐落俗套，每失韵致。七十至八十有衰颓气。八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。”
此时的王翚凭借集其大成、自具面目的画艺，
以及为人称颂的人品，
逐渐进入到上层社会的关注范围内。
《重江叠嶂图》（1684年）就是在这一阶段“诞生”的，
吴正治作为王翚的“铁粉”，
自是对这幅作品尤为喜爱，
也为王翚主绘《康熙南巡图》和日后的成功起到了推波助澜的作用。
7年后（1691年）王翚受命进京，
主持《康熙南巡图》这部尤为重要的鸿篇巨制，
成就了自己创作状态最佳时的最重要的精品。
一幅佳作，一个好友，
一次机缘，一个评价。
18米的《重江叠嶂图》，
记录的是故事，也是历史。
闲话不多说，一起去看看吧~
看你能不能找齐8方“汉阳吴氏”印，
还有乾隆帝为了避免吐槽藏在画中的其他印章。
本文改编自《中国艺术》2018年第3期
凌利中《试析王翚生平各阶段之交游与创作的关系》
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