作為首位獲得飛天獎優秀男演員獎的80後男演員，張桐在他的獲獎感言長文結尾感慨道：“我不值一提。”直到今天，他都堅持著這樣的想法，尤其是經歷和閱歷愈發豐富之後，他覺得應該把自己的驕傲和所謂的某種自豪放一放。
“我長期以來也沒覺得自己有多麼了不起，我只是平凡的不能再平凡的一個。”做演員，是張桐的本職工作，在這個他所熱愛的崗位上，做一些自己想做的事情，然後走完一輩子，並竭盡全力在自己的人生過程中，做好自己的職務，守好自己的崗位，是他最大的心願。從《亮劍》到《絕命後衛師》，張桐通過許許多多的正劇作品抒發著自己對祖國的赤誠。迴歸小我，張桐認為，無論是哪種職業，何種身份，只要兢兢業業地堅守崗位，便都是無愧於本職工作，併為國家和社會出一份力的表現。
說到自己的本職，謙遜的張桐坦言道，演得越多，越搞不清楚“表演”是什麼。在認清它之前，他不敢去談表演的目標，因為根基如果不紮實，想要走遠的話也會讓自己產生某種茫然。最近幾年，張桐一直在做這樣的功課，並希望能早日回答他的自我，弄清表演的本質。
熱愛每一個角色
Q：您是從南開大學計算機專業轉到表演行業的，選擇表演這個職業有什麼契機嗎？
桐：其實我選表演這個行業沒有什麼特別大的契機，我覺得最主要的是十八九歲的時候不太安分，因為剛從高中到大學，突然間學業沒有那麼重，也沒有了高考的壓力，其間就看了很多書，接觸了很多不一樣的思想和價值觀。我在那個階段喜歡上了哲學，剛進入大學朝氣蓬勃，天南海北的同學也都特別多，大家會在一起分享所謂的人生意義是什麼。一個偶然的機會聽了一次演講，主題我到現在都還記得“論青年人的人生價值”，那時我19歲，第一次反思自己的價值，才發覺之前沒有真正思考過人生的意義，從那時起才開始跟自我對話。對話的結果是我其實並不想過那種朝九晚五的生活，那時也由於年輕，有些理想化，覺得生活應該是充滿了變化的，包括我的自我和我選擇的道路，都不應該一成不變。
後來，我就對藝術產生了濃厚的興趣，覺得當演員挺好的，因為有不同的體驗，不同的人生，然後有不同的活法。我覺得當演員可以滿足我的某種內心的需求，於是就決定去學表演。基本上是一個誤打誤撞的過程吧，理科生轉到藝術生的這麼一個過程。我覺得本質上可能是滿足了某種不安份的內心需求，然後就一直走到了現在。
Q：眾所周知這類題材相比其他的會艱苦很多，是什麼原因讓您毅然選擇接拍抗戰戲的？
桐：其實我倒沒有刻意地去選擇這類戲。你也知道，演員有時候其實挺被動的，其他類型的劇和角色，我也會去爭取和自薦，但可能是由於片方和觀眾會覺得你演抗戰戲比較好，很出色，所以會選擇我來演。拍戲過程確實很辛苦，有時拍攝會被炸傷，擦傷，包括我現在拍的這部，腳前兩天就摔腫了，但是拍武戲就是這樣的。
演員有時很被動，隨著年齡增長我也漸漸明白了這些道理，很多時候只能在不可控當中尋求一些可控。無論是這些抗戰戲或是年代劇，包括未來如果有不一樣的題材找到我，我都會盡量在這些被動當中尋找主動，但真的沒有刻意地非得去選擇，樂在其中吧。我覺得不光是演員，可能任何一個從業者都是有自己的一個願望和想法，還有對自己的期望，但事實上我們還得看各種條件和因素，綜合起來做選擇。
Q：您演了很多正面的軍人角色，哪個角色最打動您？
桐：每個角色都挺打動我的，其實說白了，每一個角色都是我的自我，是我自我的一部分。等我真的調整好這個自我的話，就好像他所有隱晦的思想，或者說是他內心當中最真實的想法全都是我建立的，是我賦予的，那麼他就變成了我的自我的一部分。當有了這些，他可能就是一個活生生的人。
每一個活生生的人，當我去觀察和感受他，帶著他同呼吸共命運的時候，就發現每個角色其實都是一樣的。他的苦衷、得意等等一系列內心活動，當我從個人主觀角度去詮釋的時候，我覺得他們都挺打動我的，每個角色都是我不同的活法。可能從觀眾角度來說，會更喜歡這個角色或不喜歡那個角色，但是在我的角度來講，我會保護好每一個角色，並深深地體會他們，我覺得這個過程的本身很奇妙。換言之，就是愛，我都會愛這些角色，這種感情中就包含了打動，要是他不打動我，我也就不會迷戀他，不會去愛他。
演員的雙重自我
Q：您做演員這些年來，在拍戲中有沒有遇到過難關？是怎麼克服的？
桐：經常有，主要還是創作上的一些問題。相比其他事情，我更關注創作上受到的一些傷害，比如能否就塑造人物的方向達成一致，也難免會在拍戲過程中對於創作問題有一些反覆。唯一的辦法就是妥當地協商，還有一點就是要多看書，看書是我很喜歡的，然後多思考，多感受。讀書能讓自己的心靜下來，去開拓一些不一樣的方向和可能性。此外，要儘量讓自己內心的容納度更大一些，我覺得這些都是對我有幫助的。我很喜歡的一個說法是，一切事情如果你做不好，那可能是由於你的智慧不夠。所以我覺得智慧是至關重要的，是我個人的一些感受，只屬於我個人。
Q：您喜歡看什麼類型的書？可以推薦幾本書給粉絲嗎？
桐：南懷瑾老師講國學的那套書，裡面有一些對於國學的闡述以及對一些經典的解釋，還包括一些人生建議，我覺得年輕的朋友都可以去看看。在我二十多歲的時候還不大懂這些，也不感興趣，但是到三十歲，就會受益匪淺。其他的就是一些小說，我就不一一推薦了。我也喜歡歷史和哲學類的作品，我覺得“授人以魚，不如授之以漁”，就是與其講技巧，不如講道理，因為技巧隨時會變，但道理是不會變的，這是我個人的一些經驗。包括歷史，其實有很多的規律在裡頭，我對於這些原理性的東西特別感興趣。
Q：哲學/國學/歷史等類型的作品引人思考，往往會讓讀者趨於平靜，但是在表演時會有較大的戲劇衝突和情緒起伏，您是怎麼調整戲裡戲外的狀態差異的？
桐：這個問題問得特別好。演員其實有兩個自我，雙重自我。第一重就是生活中的我自己，我們要靠自己的理智、道德修養等品質，去控制和實現某種願望；第二重是角色，我們只要調整了某些願望、道德規範，或理智上的束縛，就能夠去理解和詮釋角色，去接受他的價值觀。這兩重自我間其實並不存在衝突，我認為的衝突是你的自我和外界的一個衝突，比如說你在工作當中，需要跟老闆和同事磨合，需要注意工作的方式方法；在生活當中你想活成一個特別奔放的人，但是也會受到家人、愛人、朋友們的影響和牽制，就會很抓狂。
當這種內部外部衝突不存在的時候，人會比較自由，因為他都是建立在自己的嚮往上。所以我的內部是沒有衝突的，但是我的內部和外部有衝突，這是很多演員都會面對的根本問題。
做公益是平凡的快樂
Q：看到您有養狗狗，還一起拍了公益短片？
桐：雪球是我的家人。我打小就特別喜歡狗，在我觀察它們，跟他們溝通的時候，我覺得狗狗其實特別單純，而且也很快樂。它們把全身心都給交給另外一個人的時候，我會覺得它們很單純。我很樂於接觸純真的事物，我不喜歡複雜。
對於動物的蔑視以及殘忍的傷害，讓我心裡很難過，我只是希望能夠幫助它們一點。我也希望世界上不再有那麼多的欺辱，我覺得那種感覺很不好。
Q：您平時也會關注和參加一些動保公益，可以給大家一些救助流浪動物的建議嗎？
桐：以領養代替購買，然後就是給流浪貓狗做一下絕育。這是人與動物共同的一個社會，誰都不能擾亂整個社會的秩序，應該有計劃性地給它們做絕育。動物救助活動我經常參加，要說什麼特別的建議吧其實也沒有，因為我尊重每一個人的選擇，你可以喜歡或者不喜歡小動物，但最低限度是不要傷害它們。
Q：這些年來，您為什麼會一直致力於公益事業呢？
桐：就是想做。我覺得作為演員，整體來講收入會比很多人高一些。我也見過很多不幸，不論是普通人，還是小動物，所以我總覺得，有些財富和物質既然個人不需要也沒必要享用那麼多，那不如把多出的部分拿出來做一些有意義的事情，幫助大家解燃眉之急，就是這麼個單純的想法。
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