上一期我們講解了怎樣在保證清晰和音質的前提下把拉琴的速度給提上去，也同樣提供了克萊採爾第二首的曲譜來輔助大家用附點練習法把我們的講解真實的應用到練習當中。今天我們來說一說一個對於初學者比較頭疼的技術點：
雙音的演奏。
讓很多有基礎的學琴者或琴童在拉琴的過程中最為苦惱的一般就是雙音的演奏，因為雙音的音準和音質很難控制，兩個手指稍微有一點瑕疵就會造成不準，而且很難進行調整，有的時候越調整越不準，尤其趕上連續大片的雙音旋律那更是慘不忍睹。除此之外，雙音的種類非常多，常見的有三度、六度、八度、三絃雙音、四弦雙音，每個的拉法和特點各不相同，使人望而生畏，再加之我們接觸雙音練習的時間少之又少，因此雙音的演奏一直是我們的痛處。
雙音其實是一個增加旋律層次感使之更為好聽的一種手段，小中提琴聲音層次比較單一，不像鋼琴兩隻手加踏板配合起來聲音層次很多很飽滿，雙音的出現也是為了彌補這個空缺。通過雙音的引入，使得旋律多一種表現方式，使得聲音的組合層次更多樣。
我們在演奏雙音的時候經常會遇到如下問題：
a. 聲音不準，調整之後仍然不準或越來越不準
這個是演奏雙音的最大問題，也是不管學到什麼程度都會面臨的問題，初學者主要靠記憶手型或貼膠布來固定手指位置，稍微有一定基礎的學琴者是靠耳朵聽來辨別糾正。雙音不準造成的原因有很多：首先是耳朵先得有一個準確的音高概念，我們得能判斷出哪個音高了哪個音低了；其次是每個手指能分別按準每個單音；第三是同時按的時候每個手指不會因另一指的落下而產生晃動或變化，這點也是最常見的問題，比如先找準了第一個音，然後第二個音摁下的時候第一個音位置就跑了，或者第一個音的手型不是原來摁下的那個姿勢而使音準產生了一些偏差。
b. 雙音兩根絃聲音音量不勻，或時而只出一根弦的聲音
聲音不勻分兩種情況，一種是持續的不勻，也就是一根弦比另一根絃音量大，一般的情況都是高音那根弦出來的聲音比低音出來的要大，這種情況的原因就是雙音運弓的平面沒有找好，弓子的壓力過多的傾向於其中的一根弦使得聲音不勻，當然高音弦比低音弦本身音色要亮也是一個客觀存在的事實；另一種是間歇性音量不勻，也就是時而偏向這根弦多一點，時而偏向那根弦多一點，時而突然出現單音這些情況，主要原因是運弓不夠平穩，不能始終如一的在雙音平面上穩定的運弓。
c. 發不出通透明亮的雙音，總有“啞巴音”在裡面
這個問題出現的主要原因是左手的摁弦問題，一是在摁雙音的時候手指沒有將兩個音都摁實，尤其在一些手指相互之間比較彆扭的情形下（比如雙音中含有四指需要夠著摁的時候），很容易有手指虛摁在弦上，這樣也就造成了“啞巴音”；二是在摁雙音的時候，其餘手指部位碰觸到其他弦造成一些莫名其妙的怪聲，尤其是拉的雙音中有一個空弦的時候，如果手指或連帶部位無意中碰觸到空弦的話，這根弦發出來的聲音就非常啞。
d. 多弦雙音不知如何去拉，不知何時轉換平面
很多學琴者或琴童碰到多弦雙音就蒙了，有些三個音，有些四個音，到底是怎麼拉確不太清楚。常見的像拉三絃雙音的時候有些人使勁一掰就糊弄過去，拉四弦雙音的時候不知兩個平面如何轉換，也有的直接從四弦掰到一弦一晃就過，出來的聲音嘈雜混亂，毫無雙音的厚重感，這些都是因為對於多弦雙音的拉法沒有很好的掌握和運用。
雙音應該演奏成什麼樣呢？
雙音首先要保證音準，尤其是大片連續的雙音段落，音準是雙音的靈魂，失去了音準的雙音即便你再投入也會讓聽者欲哭無淚、欲聽又退。其次是雙音的聲音要飽滿通亮，雙音的本質就是讓音色變的更加飽滿有層次，右手運弓是基本，左手摁弦穩定有力更是聲音通亮的前提。三是雙音演奏要沉著穩定，不能因雙音的技術難度高而影響音樂本身的旋律，所有的提琴技巧都是為音樂而服務的，盲目的追求技巧不是目的，能夠很好的利用技術來讓音樂更優美更好聽才是我們最大追求。
那麼怎麼做才能改善雙音的演奏呢？
(1) 重視雙音中的低音
對於雙音的演奏，可以說“高音決定音準，低音決定根基”。雙音中的高音因為音調相對較高，所以在雙音中音色比較明顯，對於聽眾也是更有辨識度的，其音準與否會極大的影響雙音的整體效果。雙音中的低音雖然音調低，出來的音色比較暗淡，但其是保證雙音音準和發音通透性的根本。
在拉雙音的時候我們首先應該找到較低的音，然後通過較低的音作為參照把較高的音按下。這種按法一是能夠保證音準，二是能夠避免高音音量太大太尖而干擾到尋找較為聲小暗淡的低音，三是能夠保證手指以一個舒服穩定的姿勢來按弦。
同時，在右手運弓的時候也應該更多的偏向雙音中較低的那根弦，使低音能夠更多的振動出來。因為本來較高音音調高，同等力度下出來的聲音就顯得大，如不更多的偏向較低音，則出來的雙音兩根絃音量和音色就不是平衡的，所以說雙音中要更加重視較低的音。
(2) 左手用最穩定的姿勢按弦，並保持穩定
在按雙音的時候我們經常會遇到兩個手指相互重疊相互牽絆的情況，這時兩個手指的摁弦姿勢與單音摁弦時很不一樣，應該試圖尋找一個最穩定最舒服的姿勢按下去，這樣才能保證在拉雙音的過程中摁弦穩定有力，不影響音質。比較好的辦法就是首先找準較低的音並摁下去，然後通過較低的音作為參照把較高的音按下，這樣做就可以保證兩個手指的姿勢相對舒適穩固。如果反過來先找較高音再找較低音，則手指姿勢很容易變形而且彆扭，不能持續保證摁弦質量，以致於聲音發虛或不準。
大多數發音不通透或者發出“啞巴音”的情況都是因為手指摁弦沒摁牢造成的，因為兩根手指長度不同力度不同（比如小拇指力度偏弱），很容易就造成其中會有摁虛的情況出現，所以上面強調的“先低音後高音”的雙音摁弦方式能有效的改善這種情況。
(3) 多音雙音通過兩個雙音平面演奏，並給後一個平面留足弓子
多音雙音與普通雙音不同，要的就是持續飽滿的衝擊力。最常見的還是由兩個雙音平面組成的多音雙音，四音雙音是最低的兩根弦組成一個平面，最高的兩根弦組成另一個平面；三音雙音類似也是兩個雙音平面，只是兩個平面都包含中間那根弦而已。
在演奏這種兩個平面組成的多音雙音時一是找準兩個平面，兩個平面的雙音都要發音均勻、高質量的完成。其次是兩個雙音平面的轉換要果斷迅速，與單音轉換那種緩慢平滑稍有不同，雙音轉換需要“穩、準、快”，每個平面的雙音在發音的時候都要單獨給個音頭壓力，這樣出來的多音雙音才有那種飽滿的持續衝擊力。第三個也是最重要的點，就是兩個雙音平面的轉換要“趁早”，多音轉換要想好聽有衝擊力，那麼後一個平面比前一個平面更加重要，因為只有後一個平面聲音夠足才會有持續的衝擊力，不會虎頭蛇尾。因此需要給後一個平面留有足夠的弓長，以保證可以用更大的力度和弓速把後一個雙音給衝出來，最好能在弓子四分之一到三分之一的位置就進行轉換，而不是到弓子中間才換，這樣出來的多音雙音才是最好聽最飽滿的，既保證了前一個雙音平面的音質，也保證了後一個雙音平面的持續衝擊力。
(4) 【
高階段】三根弦同時發聲的三音雙音演奏法對於多音雙音的演奏有很多種方式，大多數情況是拉兩個連續雙音平面來完成，也有三音雙音同時拉響三根弦的演奏方式等。三音雙音同時發聲的演奏方式需要注意的就是要將弓子放到指板的末端位置來拉，因為在這個位置弦比較軟，上下波動幅度較大，可以通過下壓將三根弦同時碰觸到。演奏時將弓子儘可能多一些弓毛觸弦，放在弓根位置最好，在三根弦共同的平面上用一個相對大一些的向下壓力和足夠的弓速發聲，這樣就能同時拉出三根弦，這個技術動作切記要到指板末端位置去演奏。
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