游走在机械的线条里

首先要纠正提问者的一个问题。这句话是出自于鲁迅的《秋夜》。原文是这样说的：在我的后园里，可以看见墙外的两株树，一种是枣树，还有一株也是枣树。”

接下来我来谈一下。为什么鲁迅先生要这样写？《秋夜》是出自于鲁迅的《野草》，这是鲁迅的唯一一部散文诗集，被称为是心灵炼狱铸融的鲁迅诗。为什么在一开头会这样写？我觉得原因有二。

其一是鲁迅先生所处的时代背景让他感到苦闷孤寂，所以当他在家里望窗外的时候，他可以看到墙外的树。他说一株是枣树，还有一株也是枣树。这句话，可能在某些人看来是病句。但是这正是鲁迅内心最真实的感受。这篇文章写于1924年9月15日。当时北京的政治可谓是极其黑暗，鲁迅也生活在黑暗中，使他压抑，沉郁，孤寂，这是第一个原因。他写的一棵是枣树。立刻，还是枣树，这是表达了一个孤独的灵魂，在浓黑的秋也中独语，就像是两颗枣树的枝丫“默默地铁似的直刺奇怪而高的天空。”

第二个原因我认为可能正在搞新文化运动，白话文运动。他们在探索新的笔法，可能鲁迅先生觉得这样写起来就很有新意，所以变成这样，或者是鲁迅先生无意而为之。或许说是难以直说，所以有时措辞就比较含糊。或许就应该保持含糊的权利。就比如说，开篇一棵是枣树，还有一棵也是枣树的写法。如果要是一味出于浅白，往往意味着放弃了话语的自由，而迁就于流俗的话语规则。这样的写法，鲁迅先生其实是打破了以往的话语规则。

我觉得我们更应该关注，鲁迅先生作品其中所表达的深刻含义。可以从大局上来了解一下鲁迅先生的《秋夜》——《野草》的首篇，一开始就奠定了全集的基调，低沉阴郁，桀骜不驯，意气勃发。将鲁迅作品的风格发挥到了极致。

红雨说历史

1、非病句

我家门前有两棵树，一棵是枣树另一棵也是枣树。

单看这一句，以通常的眼光来看有点啰嗦。但是，当你看完全文就可以理解了它非病句。

2、文章的主题

这篇文章是《秋夜》，文的主题是描写高怪寒冷的夜里的枣树。夜晚光线不好，发现一棵枣树又发现一棵枣树，从逻辑上看是合情合理的。枣树是本文重点，所以文章开头也由枣树展开。

3、深层含义

文中的枣树含义是什么？一是，一棵枣树指作者自己；二是另一棵枣树指和自己有一样目标的人。所以在鲁迅看来，两棵枣树是有区别的。

4、时代不同

现代人单看这句确有病句的嫌疑。想象当时的社会，鲁迅这篇文是写给谁看的。当然是看懂他文的人，尤其是和鲁迅有同样思想的人。

所以说，“明白人”都能看懂这句话。他们不仅不会把它看成病句，反而看成妙句。这大概也是它变成名句的原因吧。

作者用《秋夜》当武器，用冷峻峭拔的语言，着力渲染萧瑟森然、幽远清寂的秋夜氛围。在这冷寂深邃的意境中，既蕴藉又强烈地表达了一个既彷徨又执著的孤独的求索者的心绪。

枣树的枝杈“死命的”刺向寒冷高怪的鬼魅秋夜，寒月吓的苍白，鬼魅的寒夜瑟瑟发抖。

表现了作者与“志同道合的人”的坚定和不畏艰难的满腔热血。

在此，深深地感谢这些勇敢的人。因为你们，我们才有美好的生活环境。

紫藤讲故事

我是写代码的，有一些写代码的经验可以先分享一下。

一般来说，为了实现某种功能，都会有一些通解，例如要求你得出从1加到100的和，并且显示出来，这时候会有哪些做法呢？一个通解是写循环，我用伪代码写一下：

数字等于1

如果 数字小于等于100

那么 和等于和加数字

数字加一

输出和

这是一个会循环一百次的条件判断，是一个无可挑剔的解法，不仅可以算从1加到100，从1加到10000也是可以算的，任何一个有代码基础的人都能写出来，这是一个通解。

但是，如果用高斯算法，这个问题就有另一种解法

数字等于100

和等于(数字+1)*(数字/2)

输出 和

没有循环，只需要做几次计算便可得出结论，省时省力，我们把这看作为一个妙解

在某些极为特殊的情况下，我们也可以这么写

输出5050

这样一来，程序都不用做任何计算，都可以直接输出通常情况下至少需要很多步计算的结果，虽然这样的写法会有很多问题，例如如果要求你求从1到1000的和，就完全错了，而另外两个却可以得出正确结果。但是那又怎么样呢？在要求的情况下，它是得出了需要的结果的，我们把这种事实上并没有解决问题，只是某种情况之下的权宜之计，叫做hack

从语言文字的角度来看，没有语病的句子是通解，颇有文采的句子是妙解，而鲁迅的这句话，是hack的句子

有的人可能不太明白，我用程序做比喻所想讲的意思，在这里再解释一下，写一句话，不管这句话写得好不好，都是为了表达一个意思，那么，只要把意思表达出来了，不管这句话是如何表达的，都可以看作是达到目标了，而在不同的情况下，某种特定的方法，是最好的，却不一定是理论正确的

超级王登科

看到鲁迅先生的这”两棵枣树“，我的心里有一种莫名的伤感。曾经，”我就死在这两棵枣树之下“是鲁迅毁了我的美好前程。如果您能听得到，鲁先生我真想对你说：”咱不带这样玩的，好吧？可让你给害苦了！“

记得当年参加高考的时候，有一道题就是考的鲁迅的这句话“我家门前有两棵树，一棵是枣树另一棵也是枣树”当时记得很清楚，”请你根据时代背景说说鲁迅先生为什么要这样写？他想表达一个什么意思？“

接到讯息我的大脑开始飞转，搜索语文老师当时讲这篇的情景：依稀记得老师说过有一段时间鲁迅先生过的很清贫，吃上顿没下顿的。于是，我就这样作答了。”我家门前有两棵树，一棵是枣树另一棵也是枣树，唉！好几天都没吃主食了，天天吃枣都吃腻了，要是另一棵树是桃树或苹果树该多好啊？”

结果，结果你们猜怎么了？就因为这2分没考上北大 ！于是，我一气之下读完高中就不念了，出远门到工地打工去。打了52天工，吃了51天土豆，于是我写下一句话给老板看：“一天吃三顿土豆，早上吃的是土豆，中午吃的是土豆，晚上吃的也是土豆。”老板看完回了个纸条，上面赫然写了五个字：“不愿吃滚蛋！”

最后我想说的是：人出了名，随便一句话很多人都会拿来研究，你要不出名，同样一句话只会遭来谩骂。（完）

欧阳大拙

“东边一颗大柳树，西边一颗大柳树，南边一颗大柳树，北边一颗大柳树。”这是江南四大才子之一的祝枝山，写的一首诗的前半段，读起来俗不可耐，但是看了这后半段后你可能会拍手叫绝。“任尔东西南北，千丝万缕，总系不得兰舟住。这边啼鹧鸪，那边唤杜宇，一声声“行不得也，哥哥！”一声声“不如归去！”

前半段，完全是十分平淡的几句话，甚至可以用一句来代替，但是加上后半段，这种奇特的化学反应让人觉得读起来十分爽快。不但能呈现出一派情真意切的送别场景，更能体现出诗人巧妙的构思。

鲁迅，作为历史上一个十分正直的作家，他的笔就是枪，他说学医医不好中国人，而他的笔就是医治病入膏肓的国人思想。一棵枣树，另一棵也是枣树，给人莫名的压抑感，这样更能体现出那个时代的黑暗。

如果单纯的说：“我家门前有两棵枣树”，则显得过于平庸，毫无新意，鲁迅的这种表现手法是一种十分讨巧的形式，显得十分文雅，又能体现出作者的心境，引起读者共鸣，还能多赚些稿费。高，实在是高！

历史密探

鲁迅的“两棵树”引起热议，名句还是病句大家“仁者见仁智者见智”。这句话出自鲁迅的散文《秋夜》，原文是：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”割裂开来分析这句话，意义不大，而是要放在全文中去理解才可以更好的领悟其中的妙处。

这样的句式不是病句是肯定的，但初看确实显得啰嗦，追本溯源，这样的艺术表现手法并不是鲁迅先生所独创的，只不过因为鲁迅先生长期在语文教材中“霸屏”的地位才引起了这么多的争论。

初略例举一下，这样相似的句式在传统诗词曲赋创作中屡见不鲜。比如汉乐府中的《江南可采莲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”再如郑板桥 《咏雪》：“一片两片三四片,五六七八九十片,千片万片无数片,飞入梅花总不见。”还有“东边一排杨柳树”之类的句式。这样的艺术表现手法可以说在近乎“无意义”的重复之中，通过“点睛”妙笔最终“点石成金”，给人们在阅读体验中带来了一种怪异突兀的感觉，看似“废话连篇”但最终通过“四两拨千斤”的句子一气贯通使得“剧情反转”，有着令人拍案叫绝的意境。鲁迅的这个句式可以说与上述例举的句子有着相似的韵味，而鲁迅在新文学运动中的地位是无可置疑的，长期以来都是语文教材中的绝对主力，而上述相似的例子可从来就没有登上传统教材的“大雅之堂”，故也就没有多少人关注这样的文学表现形式，久而久之，鲁迅的这个句子成了一个“孤证”，被人们议论纷纷就不足怪了。

这个句子之所以引起这么大的争论，在于我们长期以来的语文教学中刻板机械、简单粗暴追求唯一标准答案的解读方式，这种审美单向化的弊端，导致尽管“深入”用力过猛但“浅出”诠释不足，带来了“第一次亲密接触”之后理解上的“水土不服”。

想想在我们第一次在教材中接触到这篇文章的时候，大多数教师对此均是一种标准答案至上的思维在“削足适履”的去诠释这个句子，这种“一言九鼎”的只允许一千个读者眼里只能有一个哈姆雷特的方式显然是只能压制好奇心，造成表面上心悦诚服但内心颇有不以为然的心理倾向，尤其是这样的句子是我们从小到大所接触的语文教材中孤零零的唯一“标本”。而对文学作品的解读毕竟不是解决一元二次方程或二元一次方程组的问题，这个“遗世独立”的句子与平常大量接触的“全面正确”的句子是截然不同的，与我们一直被老师灌输的正确标准“南辕北辙”，这种理解上的障碍可以因为标准答案的唯一性被生生抹平，但潜在的困惑在不经意间种下的怀疑的“种子”最终会生出“萌芽”，造成的纠结和纠缠在思维惯性的影响下往往陷入“非此即彼”的客观判断“陷阱”中而难以自拔，而这种“上穷碧落下黄泉”非要找出一个最权威的可以被所有人认同的答案只能是“缘木求鱼”，就像“永远有多远”这个问题一样。

放在《秋夜》文本中分析，这个句子可以说是一个“妙手偶得之”的句子，但这样的句子难以大量复制临摹，强行运用弄不好会“东施效颦”，成了“画虎不成反类犬”的败笔。

这篇散文更应该说是一篇散文诗才准确，其谋篇布局、字斟句酌、形散神聚的特点确实展现的淋漓尽致，并由此在意境营造、氛围烘托、情感表达等方面都具有鲜明的艺术特色。大多数人一开始接触鲁迅先生是他的杂文，其杂文中锋芒毕露的情感表达运用的驾轻就熟，每一句都堪称“匕首投枪”，而这篇《秋夜》其情感表达方式是深沉内敛的，借景借物写心中苦闷的情感，闲笔不闲。