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王羲之的字，大多都是露鋒，用側鋒起筆，然後轉中鋒。如上邊紅色圈裡就是側轉中。
這是以前講智永做的一張圖，但是筆法相通，直接頓筆切下去，然後緊接著提起一點筆向下拉。
二王一路的行書，幾乎都是這樣起筆，比如米芾，歐陽詢趙孟頫等等。
只不過差別就是切筆的方向不同而已。
再比如這種沒有“切”的感覺，只是直接側鋒入筆，力度稍微顯輕
跟這種起筆類似
先用筆間入紙，然後下按再行筆。
本質上跟“告”撇切筆一樣，只不過也是方向上的問題。
二王的起筆是最簡單的，屬於“一拓直下”
直接入筆就是死這種形狀，稍微調整一下鋒就是如“酷”中“酉”橫起筆一樣，只不過是入鋒的方向不同，方法是一樣的。
入鋒的方向就是一個圓圈，有360度，可以隨便選擇一個方向入筆。
所以只要是直接入鋒，只要看好方向就行。
如果是頓筆切入，那就跟第一張圖一樣，需要速度力度，需要控制筆的彈性。
這些筆法是學二王的基礎，如果掌握不好這些起筆，行筆的線條力度也都是有問題的。
梁宇航
二王的用筆，首先應從起筆入手，不同的起筆能給人以不同的藝術效果。
二王起筆，用筆應自然，逆入動作快，順上筆勢，輕鋒入紙，筆勢迅速。
一般逆入有兩種方法，一是紙上作有形之逆，二是空中作無形之逆。
露鋒尖筆，屬側鋒範疇，露鋒之起筆一般用於較短之筆畫或筆畫茂密交接之處。
但必須注意露鋒之筆，落筆時已帶偏側之勢，故露鋒起筆時更不可因露而虛其筆鋒。
總之，藏露之起筆都從點起，大多以逆入，只是點的方向不同、逆入有形和無形之別。
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“二王”風格行書每個筆畫的起筆都有一個“尖”，這樣露鋒入紙，更加筆畫精到、點畫精微，寫得好的“二王”行書、小草都有這個特點。如何寫，其實也不難，告訴你就會了：
第一、跟筆墨紙工具有關：一般寫二王風格行草用狼毫、半生熟宣紙或毛邊紙，用墨不能太滲，否則是寫不出這種效果的；
第二、筆法上，王羲之論述過，這需要“凌空逆勢起筆”。凌空取逆勢，這樣落筆入紙具有敏捷順暢、生動活潑的特點，又使筆形優美自然。如果簡單直接地順鋒入紙，易犯入筆過於尖細的毛病，而且直來直去也就沒有趣味了。
看圖“集”字、“流”字、“暢”字的標記處，細心體會，其實就那麼一點點小技巧，明白了就會了。回家趕緊動手試試吧！
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寫出二王筆鋒最有效，最直接，也最簡單的方法就是臨二王的帖，堅持下去，不要刻意去追求筆鋒，而是領悟他們的筆法。至於點畫起筆處出不出鋒都不重要，顏真卿行草書，裹筆起鋒，沒有人說他不是從王字出來的。孫過庭有露有藏，也沒有人指責他不是王字一派。陸柬之«文賦»有直鋒，有回鋒。集王字大成者趙孟頫起筆也是有圓有方，藏露結合，這都是根據筆勢順勢而為，沒有刻意做著!正如趙氏自己所說，結體因勢而易，筆法千古不易。
升降沉浮
二王行書起筆不外乎方、圓、藏、露。但體現最明顯的是《蘭亭序》“神龍本”，其書“毫芒濃纖，纖微備盡”以露鋒起筆居多，是其特點。
書法用筆有藏、露鋒之份。古人云:“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。藏鋒指筆鋒鋒芒內斂在點畫之中，起筆逆入，收筆回鋒，其筆意含蓄、凝重;露鋒指筆鋒外露，起筆稱“順鋒”，收筆稱“出鋒。”這樣的用筆，精神外耀，富有神采，其筆意俊秀、是巧。
王羲之起筆多露鋒，收筆多出鋒。如“列坐其次”四字起筆、收筆，點畫呼應，皆以露鋒為主。因為這種方法比藏鋒更趨便捷，更富有變化，故每為寫行、草書者喜用。
但應強調的是，露鋒起筆也應凌空取逆勢(意逆)，而不能簡單地順鋒搭下。取勢要快，意圖要明確，落筆要堅挺、飽滿，不懂得這一點，就會得虛尖浮怯之弊病 。收筆出鋒時，其筆勢應指向下一筆的起筆處，形成筆畫與筆畫之間，字與字之間呼應之勢。
希望能予以幫助！
[臨池管窺]關閱者謝之！
臨池管窺
首先要學好二王的楷書，掌握筆法特點，過了點畫關，注意行筆的承接轉合，起筆要加強方向、力度、提按、折轉、節奏的訓練。
